Constantin Br\u00e2ncu\u015fi ist wahrscheinlich der weltweit bekannteste rum\u00e4nische K\u00fcnstler. Kein anderer Rum\u00e4ne hat so viele Auszeichnungen bekommen. Br\u00e2ncu\u015fi ist einer der wichtigsten K\u00fcnstler aller Zeiten.<\/p>\n
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Constantin Br\u00e2ncu\u015fi selbst liebte jedoch nicht die Ber\u00fchmtheit. Im Gegenteil. Er war ein asketischer Mann, vertieft in seiner Kunst und ziemlich zur\u00fcckhaltend in der Beziehung zu den Menschen und zu den Medien. Deshalb gibt es auch keine aufgenommenen Interviews mit ihm. Filmaufnahmen mit ihm gibt es wenige. Br\u00e2ncu\u015fi lebte aber in den Erinnerungen derer weiter, die ihn gekannt haben. Einige dieser Menschen wurden vom Zentrum f\u00fcr m\u00fcndliche Geschichte des Rum\u00e4nischen Rundfunks interviewt. Das Zentrum ist zudem im Besitz einiger Aufnahmen aus anderen Archiven.<\/p>\n
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Der Kunstkritiker George Oprescu hat Br\u00e2ncu\u015fi kennengelernt. 1963 berichtete er dem Rum\u00e4nischen Rundfunk \u00fcber seine beiden Treffen mit Br\u00e2ncu\u015fi. Das erste Treffen fand nach dem 1. Weltkrieg, in der Werkstatt des K\u00fcnstlers in Paris, auf der Impasse-Ronsin-Stra\u200e\u00dfe, statt. Hier lebte der K\u00fcnstler ein halbes Jahrhundert, von 1907 bis zu seinem Tod 1957.<\/p>\n
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<\/em>Die Werkstatt von Impasse Ronsin, sehr gro\u200e\u00df, war mit alten Holzbalken gef\u00fcllt. Manche waren 50-60 cm breit und ein paar Meter lang. Sie waren aus einem Dorf aus der Bretagne, in dem mehrere H\u00e4user abgerissen wurden, gebracht worden. Diese Holzbalken warteten auf die geschickte Hand des K\u00fcnstlers. Du dachtest, du befindest dich in einer unterirdischen H\u00f6hle, in der ein Zyklop aus Holz Sachen schuf, die die Welt entz\u00fcckte. Zu der Zeit hatte ich eine Leidenschaft f\u00fcr Wagner und f\u00fcr die wagnersche Mythologie, nichts schien mir fremd.\u201c<\/em><\/p>\n
1937 reiste Oprescu wieder nach Paris und besuchte erneut den K\u00fcnstler in seiner Werkstatt.<\/p>\n
Diesmal waren es nicht die riesigen Holzbalken, die in der Werkstatt f\u00fcr einen besonderen Anblick sorgten. Br\u00e2ncu\u015fi arbeitete in dieser Periode mit Stein und poliertem Metall. Solche Werke, die auf mobilen Plattformen standen und die von elektrischen Mechanismen in Bewegung gesetzt wurden, \u00fcberraschten mich und nicht gerade positiv. Es folgte ein Essen, das vom K\u00fcnstler vorbereitet wurde, und ein Gespr\u00e4ch \u00fcber das, was ich sah. Die Diskussion dauerte mindestens zwei Stunden. Was bei ihm verbl\u00fcffend war, daran erinnerte ich mich von meinem ersten Treffen mit ihm, war seine rustikale Vornehmheit, die Anmut seiner Bewegungen, sein starker K\u00f6rper, auch wenn er eher kleinw\u00fcchsig war. Die Augen waren unglaublich. Klein, aber flink, mal l\u00e4chelnd, mal ernst, mal ironisch, aber nicht \u00fcbertrieben, wechselhaft. Es reichte aus, um dir seinen Seelenzustand zu \u00fcbertragen. Er sprach langsam, klar, durchdacht. An dem Abend herrschte um ihn die Gelassenheit des K\u00fcnstlers, der letzten Endes die oberste Wahrheit der Kunst erreicht hat.\u201c<\/em><\/p>\n
Dyspr\u00e9 Paleolog war w\u00e4hrend des Zweiten Weltkriegs Journalist bei Radio Rum\u00e4nien. Nach der sowjetischen Besatzung fl\u00fcchtete er nach Paris. Als Student begann er Br\u00e2ncu\u015fi, einen Studienkollegen seines Vaters, zu besuchen.<\/p>\n
Er f\u00fchlte sich mit meinem Vater stark verbunden. Ihre Studienzeit hatten sie zusammen verbracht und sie waren enge Freunde. Mein Vater war ein Exeget von Br\u00e2ncu\u015fi, er hat die ersten B\u00fccher \u00fcber ihn geschrieben, 4-5 B\u00fccher waren es, das letzte habe ich auf Franz\u00f6sisch selbst verlegt. Es hat im Kulturleben in Paris f\u00fcr Aufruhr gesorgt und wurde von Spezialisten sehr gesch\u00e4tzt. Br\u00e2ncu\u015fi bot seine Freundschaft einem verhungernden jungen Studenten an, der versuchte, sich in Frankreich ein Leben aufzubauen. Er sagte mir: \u201aJunge, sei klug, halte Abstand von der rum\u00e4nischen Botschaft\u2018. Br\u00e2ncu\u015fi hat mich 5-6mal empfangen, wegen des Studiums und wegen der Freundschaft zu meinem Vater. Ich habe mit ihm sehr interessante Diskussionen gef\u00fchrt. Br\u00e2ncu\u015fi hatte wenig Kontakt zu Rum\u00e4nen. Er hielt Abstand von der rum\u00e4nischen Kolonie. Diese, wie auch die anderen Gemeinschaften, erlebte eine Periode der Neuanpassung und war gespalten: Es hier Menschen, die sich f\u00fcr Antikommunisten erkl\u00e4rten, andere, die eher demokratisch waren, und die Linksorientierten. Sehr wenige waren eifrige Kommunisten. Wie Br\u00e2ncu\u015fi hielt auch ich Abstand von den rum\u00e4nischen Aussieldern.\u201c<\/em><\/p>\n
Der Offizier und Professor Virgil Coifan erinnerte sich an ein Fest von 1938 in der Stadt T\u00e2rgu Jiu. Damit verbunden ist auch eine Anekdote \u00fcber die Entstehung des monumentalen Skulpturen-Ensembles<\/span><\/a><\/strong> von Br\u00e2ncu\u015fi im heutigen Stadtpark von T\u00e2rgu Jiu:<\/p>\n
Wir gingen in den Park in T\u00e2rgu Jiu und warteten auf den Pr\u00e4fekten. Der Leiter der Grundschule in Tismana, Chi\u0163iba, traf Br\u00e2ncu\u015fi und unterhielt sich mit ihm. Ich wei\u200e\u00df nicht mehr, ob sie Verwandte oder gute Freunde waren. Er sagte Br\u00e2ncu\u015fi: \u201aUnsere Leute hier im Landkreis Gorj meinen, du h\u00e4ttest dich mit diesen Werken \u00fcber sie lustig gemacht!\u2018 Und Br\u00e2ncu\u015fi antwortete: \u201aDas sagen die Feinde von T\u0103t\u0103rescu.\u2018 Und er erkl\u00e4rte, die Familie T\u0103t\u0103rescu h\u00e4tte ihm bei der Arbeit sehr geholfen. Aretia T\u0103t\u0103rescu w\u00e4re diejenige gewesen, die darauf bestanden h\u00e4tte, dass er ein Monument schafft.\u201c<\/em><\/p>\n
Es kommt nicht selten vor, dass K\u00fcnstler von ihren Zeitgenossen nicht verstanden werden. Das aber vermindert nicht ihren Wert, im Gegenteil.<\/p>\n
Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n
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