Ab Mitte der 1940er Jahre wurden Printmedien und H\u00f6rfunk zentral gesteuert. Die Geburtsstunde des Fernsehens fand vor einem Hintergrund der st\u00e4ndigen Kontrolle vonseiten der Staatspartei statt. Die rum\u00e4nische Presse diente in der Nachkriegszeit der kommunistischen Propaganda, aber das 1957 gegr\u00fcndete Fernsehen versuchte, auch sozialen Themen und Unterhaltungssendungen nach westlichen Standards Rechnung zu tragen. Der Journalist Ion Bucheru war Anfang der 1970er Jahre Vizeintendant der Rum\u00e4nischen Rundfunkanstalt. Zuvor hatte er bei den Printmedien gearbeitet und sah den Posten beim Fernsehen als Herausforderung an. In einem Interview mit dem Zentrum f\u00fcr M\u00fcndliche Geschichte des rum\u00e4nischen H\u00f6rfunks von 2003 erkl\u00e4rt Bucheru, dass das Fernsehen eine Investition gewesen sei, mit der versucht wurde, Rum\u00e4nien den Anschluss an die restliche Welt zu erm\u00f6glichen.<\/p>\n
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Der Zufall wollte es, dass ich 1970 eine Stelle beim Fernsehen angeboten bekam. Es sei erw\u00e4hnt, dass zu dem Zeitpunkt gerade die neue Sendeanlage in der Calea Doroban\u0163ilor fertiggestellt worden war, zu dem Zeitpunkt eine der modernsten Sendeanlagen der Region, die technisch mit den neuesten und den leistungsst\u00e4rksten Ger\u00e4ten ausgestattet war — auf jene Zeit bezogen, nat\u00fcrlich. Leider waren die Dimensionen nicht genau berechnet worden, d.h. bei der Planung und dem Bau war ein Betrieb von etwa 50 bis 55 Stunden pro Woche vorgesehen: Sendung, Produktion und Ausstrahlung. F\u00fcr dieses Arbeitsvolumen war die Sendeanlage ideal, sie war funktional gebaut, die gro\u200e\u00dfen Studios, die Produktion, insgesamt waren die drei Studios zu diesem Zeitpunkt ausreichend. Nun, bald sollte sich die Investition aufgrund des Ausma\u200e\u00dfes des Fernsehens als \u00fcberholt erweisen. Ich sollte den gesamten journalistischen Bereich \u00fcbernehmen, d.h. alle journalistischen Programme, soziale Recherchen, all das, was Reportage bedeutete, au\u200e\u00dferhalb der Nachrichten und des Journals und der Wirtschaftsprogramme.\u201c<\/em><\/p>\n
Nat\u00fcrlich bestand der Hauptauftrag des staatlichen Fernsehens in der Propaganda zugunsten des Regimes. Im Interview von 2003 machte Bucheru keinen Hehl daraus.<\/p>\n
Von einem Vizepr\u00e4sidenten erwartete man die Koordination und Ausrichtung einiger Bereiche und nat\u00fcrlich die politisch-ideologische Ausrichtung der Programme und ebenso die unbedingt notwendigen kulturellen Elemente, die zu dieser Zeit, in den 70er Jahren, selbstverst\u00e4ndlich waren. Der gesamte Prozess erlebte irgendwann einen sehr schnellen, sehr scharfen, dramatischen, sogar tragischen Verfall. Als ich zum Fernsehen kam, war die allgemeine Ausrichtung der Anstalt jene eines Parteiorgans, wie das in der gesamten Presse der Fall war. Der erste Punkt der Verfassung sah die Parteif\u00fchrung in allen T\u00e4tigkeitsbereichen vor, insbesondere in den Bereichen des geistigen, kulturellen, politischen, ideologischen Lebens. Ich glaube nicht, dass irgendjemand der Welt vorgaukeln sollte, er h\u00e4tte vor <\/em>\u2018<\/em>89 in der rum\u00e4nischen Presse gearbeitet, ohne in der Parteipresse zu arbeiten! Nat\u00fcrlich gab es einen gewaltigen Unterschied zwischen der Art und Weise, in der dieses Prinzip bei Kulturzeitschriften wie \u00bbSecolul XX\u00ab (\u00bbDas 20. Jahrhundert\u00ab) oder \u00bbRom\u00e2nia Literar\u0103\u00ab gelebt wurde, obwohl auch diese als Organ des Schriftstellerverbandes eine gewisse Bedeutung hatte, und etwa bei der Rundfunkanstalt. Im Grunde war es aber dasselbe.\u201c<\/em><\/p>\n
In den 1970er Jahren erreichte das rum\u00e4nische Fernsehen 117 Stunden Sendezeit pro Woche, eine beeindruckende Statistik f\u00fcr seine damaligen Ressourcen, die jedoch im Vergleich zu westlichen \u00f6ffentlich-rechtlichen Fernsehsendern eher bescheiden ausfiel. Trotzdem habe das Fernsehen eine kulturp\u00e4dagogische Funktion \u00fcbernommen, berichtete Ion Bucheru. <\/p>\n
Das Filmrepertoire war recht ordentlich, obwohl die Spielfilme einen geringeren Anteil hatten als bei westlichen Fernsehsendern, darunter auch das \u00f6ffentliche Fernsehen. Die Filme waren p\u00e4dagogisch wertvoll. Die Serien waren im Allgemeinen aufmerksam ausgew\u00e4hlt und ich geh\u00f6rte zu den gro\u200e\u00dfen Konsumenten von BBC-Fernsehserien. Es ist zum Beispiel interessant, dass die \u00bbForsyte Saga\u00ab in Bukarest ausgestrahlt wurde, noch bevor sie in Paris ausgestrahlt wurde. Das Fremdsprachenprogramm begann in den 1970er Jahren, als ich dort ankam, mit dem pr\u00e4zisen Auftrag, Fremdsprachenkurse im Fernsehen anzubieten.\u201c<\/em><\/p>\n
Auch die sozialen Inhalte waren in den 1970er Jahren, in denen ein wenig Meinungsfreiheit erlaubt war, \u00e4u\u200e\u00dferst beliebt. Aber dies sollte sich im n\u00e4chsten Jahrzehnt \u00e4ndern. Ex-Vizeintendant Ion Bucheru erinnerte sich 2003 an zwei sehr beliebte soziale Sendungen: Reflector\u201c und Ancheta social\u0103\u201c.<\/p>\n
Ich war f\u00fcr \u00bbReflector\u00ab als Vertreter der Institutionsleitung verantwortlich. Die Sendung wurde zu dieser Zeit zweimal in der Woche gesendet, und \u00bbAncheta social\u0103\u00ab wurde mindestens alle zwei Wochen ausgestrahlt. \u00bbReflector\u00ab war 20, manchmal 25 Minuten lang, \u00bbAncheta\u00ab stieg auf 50 Minuten an und sogar eine Stunde. Diese beiden Programme waren zu einer sozialen Institution geworden: Die Menschen wandten sich oft an \u00bbReflector\u00ab und \u00bbAncheta social\u0103\u00ab. Die f\u00fcnf Produzenten des \u00bbReflector\u00ab waren wie Staatsanw\u00e4lte, die ihr Mandat wie ein \u00f6ffentliches Mandat aus\u00fcbten. Sie hatten einen pers\u00f6nlichen Briefwechsel mit den Menschen, sie wurden einfach von Personen gerufen, die keine andere Hoffnung mehr hatten, oder von Institutionen, die sogar die rechtlichen M\u00f6glichkeiten zur Beilegung von Rechtsstreitigkeiten mit Privatpersonen und anderen Beh\u00f6rden ausgesch\u00f6pft hatten.\u201c<\/em><\/p>\n
In den sp\u00e4ten 1970er Jahren b\u00fc\u200e\u00dfte das rum\u00e4nische Fernsehen jedoch an Attraktivit\u00e4t ein, und seine Programme wurden zunehmend farblos und dem Personenkult um Nicolae Ceau\u015fescu verschrieben. In den 1960er und vor allem in den 1970er Jahren hatten die Journalisten der Anstalt aber bewiesen, dass sie ihren Beruf professionell h\u00e4tten aus\u00fcben k\u00f6nnen, wenn sie die Freiheit gehabt h\u00e4tten.<\/p>\n
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