Das Bukarester Theater Nottara\u201c hat am Oktober die 1. Auflage des Internationalen Theaterfestivals Boulevard-Fest\u201c veranstaltet. Das Festival hatte zwei Abteilungen: einen Theaterwettbewerb mit dem Motto Hei\u200e\u00dfe Krise, mein Lieber!\u201c und eine reine Unterhaltungsabteilung unter dem Namen Kom\u00f6dien-Boulevard\u201c.<\/p>\n
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Die Wettbewerbsauff\u00fchrungen, die im Oktober beim Internationalen Theaterfestival Boulevard-Fest\u201c im Bukarester Nottara Theater zu sehen waren, stammten aus Frankreich, Serbien, Bulgarien, \u00d6sterreich und Rum\u00e4nien. Hauptthema der St\u00fccke war die Krise, egal welcher Art: Es ging dabei um Wirtschaftskrisen, Gesellschaftskrisen, politische Krisen, sexuelle Krisen oder Identit\u00e4tskrisen. Gewinnerin des Wettbewerbs wurde die Auff\u00fchrung mit dem St\u00fcck Candide\u201c, eine freie Interpretation nach Voltaire, in der Regie von Cristian Pepino. Es handelte sich um Puppen- und Marionettentheater f\u00fcr Erwachsene; die Premiere war 2007 im Puppentheater \u0162\u0103nd\u0103ric\u0103\u201c in Bukarest. Was hat die Mitglieder der Jury dazu bewogen, gerade diese Auff\u00fchrung mit dem Gro\u200e\u00dfen Preis auszuzeichnen? Der j\u00fcngste Jurymitglied, der Regisseur Radu Alexandru Nica, antwortet:<\/p>\n
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Erstens waren alle Jurymitglieder der Meinung, dies sei eine k\u00fcnstlerisch hochkar\u00e4tige Produktion. Zweitens war dies keine \u201abrave\u2018 sondern eine geradezu \u201afreche\u2018 Auff\u00fchrung. Ich war richtig entz\u00fcckt, zu sehen, da\u200e\u00df andere Regisseure mit den Puppen genau das angestellt haben, was auch ich getan h\u00e4tte, n\u00e4mlich sie \u201agrob\u2018 zu behandeln, mit viel schwarzem Humor, mit Zynismus. Der schwarze Humor hat alle Jurymitglieder fasziniert, es war eine stahlharte, brilliante Interpretation eines Textes aus der Zeit der Aufkl\u00e4rung. Wir wurden alle von der bl\u00fchenden Fantasie des Regisseurs hingerissen. Was bedeutet aber eine \u201afreche\u2018 Auff\u00fchrung? Das ist eine Auff\u00fchrung, die moralisch provoziert. Die Art und Weise, wie die Liebe behandelt wird, die Entmystifizierung der Liebe, die Darstellung der idiotischen und grotesken Seiten der Liebe. Und das war nicht alles. Auch der Umgang mit den Puppen, die Kombination zwischen Videoprojektion und tats\u00e4chlicher Handhabung, zwischen Choreographie und Schauspiel, alles war voller Zynismus.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Auff\u00fchrung mit dem St\u00fcck Woyzeck\u201c, die in der Wettbewerbsabteillung pr\u00e4sentiert wurde, kam aus Wien, vom Theater Pygmalion, aber der Regisseur stammt aus Rum\u00e4nien. Geirun Tino wurde 1950 als Sohn eines Italieners und einer \u00d6sterreicherin in der rum\u00e4nischen Donaustadt Br\u0103ila geboren. 1974 machte er das Diplom als Theaterregisseur der Akademie f\u00fcr Theater und Film in Bukarest. Seitdem inszenierte er \u00fcber drei\u200e\u00dfig Produktionen in diversen Stadttheatern Rum\u00e4niens — vorwiegend in Bukarest –, haupts\u00e4chlich klassische Autoren wie Shakespeare, Tschechow, Ibsen. Von 1982 bis 1984 war er k\u00fcnstlerischer Leiter des Stadttheaters Bac\u0103u. 1985 wurde ein Arbeitsverbot aus politischen Gr\u00fcnden verh\u00e4ngt und Tino fl\u00fcchtete nach \u00d6sterreich. Im gleichen Jahr gr\u00fcndete er die Schauspielschule Pygmalion\u201c in Wien, 1990 wurde sein Pygmalion-Theater er\u00f6ffnet.<\/p>\n
Seit 1998 ist Tino Dozent f\u00fcr Regie an der Akademie Athanor\u201c in Burghausen. Er begr\u00fcndete das Projekt Donauraum, welches die Osmose des Kulturlebens entlang der Donau zum Ziel hat. Als Tinos wichtigste Inszenierungen gelten Kafkas Die Verwandlung\u201c, seine Produktion von Samuel Becketts Warten auf Godot\u201c, B\u00fcchners Woyzeck\u201c sowie die B\u00fchnengestaltung von Kafkas Romane Der Prozess\u201c, Amerika\u201c und Das Schloss\u201c, letztere eine Kooperation mit dem Nottara-Theater Bukarest. Heute ist Tino Inhaber und k\u00fcnstlerischer Leiter beider Institutionen Pygmalion\u201c. F\u00fcr Wien etablierte er mit seiner Schauspielschule und dem Theater Pygmalion\u201c eine wichtige Theater-Adresse neben den B\u00fchnen der Hochkultur. 2012 erhielt Geirun Tino das Goldene Ehrenzeichen f\u00fcr Verdienste um die Republik \u00d6sterreich. \u00dcber seine eigene Betrachtung des Woyzeck\u201c sagte Geirun Tino:<\/p>\n
Woyzeck ist vielleicht der erste Antiheld des Theaters. Bis zu \u00bbWoyzeck\u00ab waren in den Theaterst\u00fccken fast alle Hauptfiguren Adlige, K\u00f6nige, Kaiser. Woyzeck ist der erste einfache Mensch, ein Habenichts, ein Niemand, eine Figur ohne starke Pers\u00f6nlichkeit, ein Individuum ohne klare soziale Stellung. Es hat mich interessiert, inwieweit ein solcher Mensch, eine solche Figur Liebe f\u00fcr seine Mitmenschen empfindet, ob er Liebesgef\u00fchle \u00fcberhaupt entwickeln kann. Gibt es vielleicht Unterschiede zwischen seiner Art zu lieben, und jener der anderen? Allm\u00e4hlich wird uns klar, da\u200e\u00df es keine Unterschiede gibt. Und wenn in der Liebe keine Unterschiede bestehen, dann ist es in den anderen Bereichen sowieso egal.\u201c<\/em><\/p>\n
Das Boulevard-Fest wurde mit einer einmaligen Veranstaltung er\u00f6ffnet. Es handelt sich um die Sonderauff\u00fchrung Theater auf Brot\u201c. Die Festspiele entstanden aus der Initiative des Theaterregisseurs Mihai Lungeanu und zielen darauf ab, das Theater wieder in den Mittelpunkt des Bukarester Kulturlebens zu bringen. Die Theaterkritikerin Marinela \u0162epu\u015f, Intendantin des Nottara Theaters, dr\u00fcckte zum Schlu\u200e\u00df der Festspiele den Wunsch aus, die Begegnung mit dem Publikum auch au\u200e\u00dferhalb der B\u00fchne fortzusetzen:<\/p>\n
Der Auftrag eines Theaterfestivals ist, meiner Meinung nach, m\u00f6glichst viele qualitativ hochwertige Auff\u00fchrungen aus In- und Ausland auf dieselbe B\u00fchne zu bringen. Daher habe ich mir gew\u00fcnscht, da\u200e\u00df beide Abteilungen des Festivals eine gro\u200e\u00dfe Zahl an rum\u00e4nischen und ausl\u00e4ndischen Auff\u00fchrungen beinhalten, wir wollten ein echtes Stra\u200e\u00dfenfest organisieren, das nicht nur auf dem Gehsteig vor dem Theatergeb\u00e4ude stattfindet, sondern da\u200e\u00df wir auch auf die Stra\u200e\u00dfe gehen und, warum nicht, auch in die Bukarester Altstadt gelangen. Dort gab es den ganzen Sommer lang die Theaterfestspiele \u201aCaragiales Bukarest\u2018, organisiert vom Bukarester Rathaus. Das Sommerfestival ging am 15. September zu Ende, unsere Festspiele begannen am 15. Oktober. Die Veranstalter von \u201aCaragiales Bukarest\u2018 haben uns sozusagen die Staffel \u00fcbergeben. Bei dem sch\u00f6nen Oktoberwetter in Bukarest k\u00f6nnten wir die Bukarester mit unseren Freilichttheaterauff\u00fchrungen anlocken. Somit w\u00fcrden wir unser Ziel erreichen, der Gemeinde n\u00e4her zu kommen, denn das Festival wurde als Fest f\u00fcr die Gemeinde gedacht.\u201c<\/em><\/p>\n
Mit der Einf\u00fchrung der Abteilung Kom\u00f6dien-Boulevard\u201c, die in Zukunft einen st\u00e4ndigen Teil des Festivals bilden wird, wollten die Veranstalter die neue Strategie des Nottara-Theaters f\u00fcr offiziell\u201c erkl\u00e4ren. Der gro\u200e\u00dfe Saal des Theaters wird von nun an zum st\u00e4ndigen Kom\u00f6dien-Boulevard\u201c und im Saal George Constantin\u201c soll experimentelles Theater gespielt werden. Die Botschaft, die das Nottara-Theater somit an Theaterliebhaber richten m\u00f6chte, ist, die Kom\u00f6die sei kein winziges Genre und qualitativ hochwertige Kom\u00f6die sei noch nicht gestorben.<\/p>\n
Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n
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