{"id":630084,"date":"2014-03-01T13:06:00","date_gmt":"2014-03-01T11:06:00","guid":{"rendered":"http:\/\/devrri.freshlemon.ro\/aktuell\/like-cndb-1-das-festival-fuer-zeitgenoessischen-tanz-und-performance-id630084.html"},"modified":"2014-03-01T13:06:00","modified_gmt":"2014-03-01T11:06:00","slug":"like-cndb-1-das-festival-fuer-zeitgenoessischen-tanz-und-performance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rri.ro\/de\/feature-reportage\/kulturchronik\/like-cndb-1-das-festival-fuer-zeitgenoessischen-tanz-und-performance-id630084.html","title":{"rendered":"Like CNDB #1 \u2013 das Festival f\u00fcr Zeitgen\u00f6ssischen Tanz und Performance"},"content":{"rendered":"

Es ist mehr als eine Genugtuung, dass es einen so gro\u200e\u00dfen Erfolg hat! Auf allen Ebenen: organisatorisch, wirtschaftlich, qualitativ — die Qualit\u00e4t des Publikums, die Qualit\u00e4t der Auff\u00fchrungen. Es tut sehr gut, die Best\u00e4tigung daf\u00fcr zu bekommen, dass man gute Entscheidungen getroffen hat und dass der zeitgen\u00f6ssische Tanz einem so breiten und sich darauf spezialisierendem Publikum pr\u00e4sentiert werden kann.\u201c<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Das waren die Gedanken der Choreographin Vava \u015etef\u0103nescu, Interimsdirektorin des Nationalen Tanzzentrums Bukarest, am Ende des 1. Festivals f\u00fcr Zeitgen\u00f6ssischen Tanz und Performance Like CNDB\u201c. Veranstalter war selbstverst\u00e4ndlich das Tanzzentrum selbst, die einzige \u00f6ffentliche Kulturinstitution, die den zeitgen\u00f6ssischen Tanz in Rum\u00e4nien entwickelt und f\u00f6rdert.<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

F\u00fcr das Festival konnte ein unerwartet zahlreiches Publikum begeistert werden, darunter auch viele neue Zuschauer, die f\u00fcr eine sehr angenehme und freundliche Stimmung sorgten, die man in einem Konzertsaal nur selten vorfindet. Laut eigenen Angaben habe das Organisationsteam des Zentrums f\u00fcr das Festival bewusst originelle, \u00fcberraschende, unterhaltende und extravagante Auff\u00fchrungen gew\u00e4hlt, von denen einige heute erw\u00e4hnt werden sollen.<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Im Jahr 2010 hatte der K\u00fcnstler Mihai Mihalcea die Kulturszene mit einem Projekt gest\u00fcrmt, in der die eigene Biographie zur Fiktion wurde: Er selbst verwandelte sich in Farid Fairuz und lancierte durch seine Auff\u00fchrungen Fragen und \u00dcberlegungen zu Themen wie Kulturproduktion, Kapitalismus, Sexualit\u00e4t und Religion. Mihai Mihalcea bzw. Farid Fairuz war selbst Direktor des Nationalen Tanzzentrums zwischen 2006 und 2013 — beim Festival Like CNDB\u201c pr\u00e4sentierte er die Auff\u00fchrung Realia (Bucure\u0219ti-Beirut)\u201c.<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Es ist eine Auff\u00fchrung, in der ich den Zuschauer vermutlich voll und ganz bet\u00f6ren m\u00f6chte, durch die \u00dcberlappung der zwei Charaktere — so dass man nicht mehr wei\u200e\u00df, wo Farid aufh\u00f6rt und Mihalcea beginnt. Es ist eine Auff\u00fchrung, in der ich unterschiedlichste autobiographische Geschichten zur Diskussion stelle, aber gleichzeitig kn\u00fcpfe ich an viele Dinge aus der heutigen Welt an, die mich bewegen — an den B\u00fcrgerkrieg in Beirut zum Beispiel und viele andere Geschehnisse, die meine Aufmerksamkeit im Laufe der Zeit geweckt und in mir eine Spannung erzeugt haben.\u201c<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

F\u00fcr den Soundtrack w\u00e4hlte der K\u00fcnstler St\u00fccke von Dhafer Youssef, Brent Lewis, Tschaikowski und Margareta P\u00e2slaru, die dieses gemeinsame Erleben einer doppelten Identit\u00e4t vervollst\u00e4ndigen.<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

F\u00fcr einen besonderen Moment beim Like-Festival sorgte die Choreographin M\u0103d\u0103lina Dan, die eine Langzeit-Performance auff\u00fchrte: das achtst\u00fcndige Hematopoesis\u201c, bei dem die Zuschauer im Rahmen von zwei einst\u00fcndigen Zeitfenstern selbst zu Performern werden konnten. Wir fragten M\u0103d\u0103lina Dan, was sie motiviert hat, einen solchen Versuch zu wagen.<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Ich hatte eine recht ernste Motivation, genauer gesagt war es die Krankheit. Ich w\u00e4re sonst bislang nicht auf die Idee gekommen, einen Bewegungsmarathon zu veranstalten, aber ich hatte eben ein recht schwieriges Jahr hinter mir: Ich musste mich einer Behandlung unterziehen, habe erfahren, wie physischer und psychischer Schmerz sich anf\u00fchlen und wie es ist, wenn der eigene K\u00f6rper nicht mehr richtig funktioniert. Ich habe mir \u00fcberlegt, dass dieser Zustand durch Vitalit\u00e4t kompensiert werden muss. Und dann dachte ich, einen achtst\u00fcndigen Marathon auf die Beine zu stellen. Ich glaube, dass mich dieser Bereich der physischen Ersch\u00f6pfung interessiert, in dem man einen Zeitraum mit dem Publikum teilt, der \u00fcber die gew\u00f6hnliche Dauer einer Auff\u00fchrung hinausgeht. Die Tanzauff\u00fchrungen dauern in der Regel eine Stunde. Ich w\u00e4re an einem Ablauf interessiert, bei dem die Menschen einen Vorgang ohne Skript, ohne Dramaturgie verfolgen. Ich habe das als offene Dramaturgie bezeichnet, im Sinne, dass Sie auch weniger interessante Momente mitverfolgen werden, denn es handelt sich dabei um eine Improvisation und, an manchen Stellen, um Komposition in Echtzeit. Es gibt einen Transformationsprozess, den die Zuschauer miterleben, und ich glaube, dass diese Betrachtung interessant ist.\u201c<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Die erste Ausgabe des Festivals f\u00fcr Zeitgen\u00f6ssischen Tanz und Performance, Like CNDB\u201c, ist am 27. Februar mit zwei Auff\u00fchrungen der Choreographin Andreea Novac zu Ende gegangen. Dabei geht es um zwei Solo-Vorstellungen, Dance a playful body\u201c mit dem Schauspieler Istvan Teglas und Despre tandre\u0163e\u201c (\u00dcber die Z\u00e4rtlichkeit\u201c), in der Andreea Novac auch Hauptdarstellerin ist. Dance a playful body\u201c wurde bereits 2008 geschaffen, dennoch zieht es auch heute noch ein zahlreiches Publikum an, wie die K\u00fcnstlerin selbst erz\u00e4hlt.<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

<\/em>Es ist eine Auff\u00fchrung, in der ich mit dem K\u00f6rperkonzept spiele — der Darstellung des K\u00f6rpers und dem K\u00f6rper im Alltag. Beides ist in ein und derselben Person enthalten. Denn was mir an Istvan sehr gut gefallen hat und ich stets in der Auff\u00fchrung versucht habe zu vermitteln, ist sein Verm\u00f6gen, sehr schnell von einem Gem\u00fctszustand zum anderen \u00fcberzugehen. Er ist ein Cham\u00e4leon des K\u00f6rpers und ein cham\u00e4leonischer Darsteller. Und das macht diese Auff\u00fchrung auch: Sie wechselt von unterschiedlichen Etappen, in denen wir den K\u00f6rper als Darstellung haben und er entpersonifiziert ist, zu Zust\u00e4nden, in denen der K\u00f6rper in seiner Verletzlichkeit erscheint und es dann Istvan, der Mensch, ist. Es ist ein Spaziergang durch die Zust\u00e4nde, Emotionen, Formen.\u201c <\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

\u00dcber die Z\u00e4rtlichkeit\u201c wurde vor zwei Jahren geschaffen. Wie Andreea Novac selbst gesteht, war der Ausgangspunkt rein pers\u00f6nlicher Natur — dann begann sie \u00fcber die Z\u00e4rtlichkeit der k\u00fcnstlerischen T\u00e4tigkeit zu sprechen:<\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Ich schwanke st\u00e4ndig zwischen der Realit\u00e4t und der Fiktion, zwischen ehrlich und verstellt, eine Gratwanderung, die ich selbst nicht vollst\u00e4ndig beherrsche.\u201c<\/em><\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n

Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n


\n <\/p>\n


\n <\/p>\n


\n