Am 5. Mai wurde im Wiener Burgtheater der Preis der Europ\u00e4ischen Union f\u00fcr das kulturelle Erbe bzw. der Europa-Nostra-Preis verliehen. Die Auszeichnungen wurden von der EU-Kulturkommissarin Androulla Vassiliou und dem Vorsitzenden von Europa Nostra, dem Tenor Pl\u00e1cido Domingo, ausgeh\u00e4ndigt. Auf der Liste der 27. Gewinnerprojekte, die aus einer Liste von 160 Nominierungen aus 30 L\u00e4ndern gew\u00e4hlt wurden, stand auch ein rum\u00e4nisches Projekt, das in der Kategorie Konservierung\u201c geehrt wurde: die Restaurierung der Fresken des Klosters Dragomirna im Kreis Suceava, die aus dem 17. Jahrhundert stammen.<\/p>\n
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Das Restaurierungsteam bestand aus 50 Profis und Studenten, geleitet von der Universit\u00e4tsdozentin Dr. Carmen Solomonea, der Vorsitzenden der Abteilung Wandmalerei, Konservierung-Restaurierung, Kunstgeschichte und –theorie an der Kunsthochschule George Enescu\u201c in Ia\u015fi (Jassy). Die Initiative, sich f\u00fcr den EU-Preis f\u00fcr das kulturelle Erbe Europa Nostra 2014 anzumelden, ging von Frau Solomonea und dem Team aus, wie die Projektleiterin selbst berichtet:<\/p>\n
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Wir waren der Ansicht, dass wir das tun m\u00fcssen, ganz einfach um eine sehr interessante Arbeit und ein rum\u00e4nisches Kulturdenkmal zu f\u00f6rdern, dessen Wandmalerei zum ersten Mal nach 400 Jahren restauriert wurde. Wir hatten es am Anfang nicht gehofft, dass wir unter die Gewinnerprojekte kommen, weil die Konkurrenz jedes Jahr sehr stark ist. Die Auswahlkriterien sind recht streng, im Sinne, dass hohe Qualit\u00e4tsanspr\u00fcche an die Kompetenzen gestellt werden, man ber\u00fccksichtigt das Alter des gef\u00f6rderten Kulturerbes, aber auch die Qualit\u00e4t der Restaurierungarbeiten an sich, oder ihre Darstellungsweise. Und das alles muss aus dem jeweiligen Projekt hervorgehen.\u201c<\/em><\/p>\n
Das Kloster Dragomirna ist ein bedeutender Festungskomplex 12 Kilometer n\u00f6rdlich von Suceava. Es wurde vor \u00fcber 400 Jahren gebaut, die Wandmalerei wurde im Rahmen des genannten Projekts zum ersten Mal wiederhergestellt — die Malereien seien besonders wertvoll, erkl\u00e4rt Frau Dr. Carmen Solomonea.<\/p>\n
Eine sehr pr\u00e4zise Datierung ist nicht m\u00f6glich, zumindest nicht anhand einer Urkunde, die Kirche hat keine Stifterinschrift wie die anderen. Aber wir wissen aus den Dokumenten der damaligen Zeit, dass der Metropolit Anastasie Crimca, der Stifter der Kirche, die Wandmalerei sp\u00e4testens 1629 in Auftrag gegeben haben kann, danach hatte er diese Macht nicht mehr. Also ist die Wandmalerei Anfang des 17. Jahrhunderts entstanden, die Arbeiten, die das Kirchenschiff und den Altarraum \u00fcberdecken. Die Malerei in den \u00fcbrigen R\u00e4umen ist \u00fcberhaupt nicht erhalten. Zur damaligen Zeit war es recht schwierig, gro\u200e\u00dfe Mengen an Farbe zu besorgen, gro\u200e\u00dfe Goldmengen — denn fast ein Drittel der bemalten Fl\u00e4che ist mit Blattgold \u00fcberzogen, es ist geschnitzter Stein, den die Maler mit einem feinen Fresko \u00fcberdeckt und mit Blumenmotiven, mit Vogelbildern geschm\u00fcckt haben. Und darin besteht auch der Unterschied zwischen der Malerei von Dragomirna und den anderen. Das Repertoire ist etwas anders, neuartiger. Wahrscheinlich stand das auch unter dem Einfluss anderer Zeiten, die sich damals abzeichneten. Wahrscheinlich waren es westliche Einfl\u00fcsse. Ich meine damit diese geschnitzten und bemalten Elemente.\u201c<\/em><\/p>\n
Eines der Auswahlkriterien der Jury bei den Europa-Nostra-Preisen war die Auswirkung der Projekte auf die Sichtbarkeit des entsprechenden Kulturdenkmals. Und im Falle von Dragomirna sind die Auswirkungen der Restaurierungsarbeiten schon jetzt sichtbar, behauptet Frau Solomonea; bereits w\u00e4hrend der Durchf\u00fchrungsphase des Projekts, zwischen August 2010 und M\u00e4rz 2012, war dies festzustellen.<\/p>\n
Hier hat man zum ersten Mal die Malerei restauriert, das Gesamtbild wurde dadurch ver\u00e4ndert. Davor war sie von Rauch v\u00f6llig \u00fcberdeckt, von Ablagerungen im Laufe der Zeit, deshalb war die Malerei nicht richtig zu sehen, sie war unverst\u00e4ndlich. Und jetzt kann einschlie\u200e\u00dflich das ikonographische Programm gelesen werden — es gibt Besucher, die sich f\u00fcr diesen Bereich interessieren und das jetzt unternehmen k\u00f6nnen. Nach Abschluss der Arbeiten habe ich eine \u00c4nderung der Sichtbarkeit des Klosters beobachten k\u00f6nnen. Und dieser Aspekt hat mich \u00fcberzeugt, f\u00fcr die Europa-Nostra-Preise zu kandidieren. Ich habe mich auch an einigen der Arbeiten an den anderen Denkm\u00e4lern der Bukowina beteiligt, aber dort war die F\u00f6rderung bereits gesichert. Hier gab es keinen bestimmten Fahrplan, das Kloster erfreute sich nicht des Bekanntheitsgrades, den es verdient h\u00e4tte — weil es eben anders ist als die anderen Kl\u00f6ster der Region, es wurde in Zeiten des Wandels gebaut, als die Gesellschaft ihre Denkweise zu \u00e4ndern begann. Man begann den \u00dcbergang zur Moderne, auch wenn es erst Anfang des 17. Jahrhunderts war. Ich habe gesehen, dass noch w\u00e4hrend der Restaurierung sehr viele Touristengruppen hier waren, die sich das gerne angesehen h\u00e4tten. Und wir haben mit dem Andrang auch gerechnet. Wir haben die \u00d6ffentlichkeit informiert, dass das Kloster nach dem Projekt besichtigt werden kann. Es sind dann viel mehr Gruppen gekommen als sonst. Die Leitung des Klosters sagte uns, dass es jetzt anders wahrgenommen wird. Die F\u00f6rderung muss weiter gehen. Und es ist bereits eine Monographie des Klosters vorgesehen, die eben auch diesen restaurierten Teil beinhalten soll, mit Bildern — die gesamte Wandmalerei wurde w\u00e4hrend der Arbeiten und am Ende photographiert, damit dieses Album gedruckt und auch zum Verkauf angeboten werden kann.\u201c<\/em><\/p>\n
Die diesj\u00e4hrigen Gewinner des Europ\u00e4ischen Preises f\u00fcr das kulturelle Erbe gesellen sich damit den weiteren 360 Preistr\u00e4gern zu, die von der Europ\u00e4ischen Kommission und Europa Nostra ab 2002 gew\u00fcrdigt wurden. Die Jury, der jedes Jahr unabh\u00e4ngige Experten aus ganz Europa angeh\u00f6ren, bewertet die nominierten Projekte in vier Kategorien: Konservierung, Forschung, vorbildliche Beitr\u00e4ge, Bildung und Sensibilisierung des Publikums. Alle Gewinner erhalten eine Plakette oder eine Troph\u00e4e. Die sechs Gewinner des Gro\u200e\u00dfen Preises\u201c bekommen zus\u00e4tzlich ein Preisgeld in H\u00f6he von 10.000 Euro. <\/p>\n
Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n
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