Die un\u00fcbertroffene Meisterin der Portr\u00e4tkunst, Mili\u0163a Petra\u015fcu, sollte bis an ihr Lebensende in Briefen oder Gespr\u00e4chen die Bedeutung ihrer Begegnung mit dem Bildhauer Constantin Br\u00e2ncu\u015fi in Erinnerung rufen. Die Bildhauerkunst der Mili\u0163a Petra\u015fcu stellt in erster Linie einen Widerstandsakt angesichts der Zerst\u00f6rung des Bildes dar. Ihr Unterfangen h\u00fctet die Ambitionen der Momentaufnahme und die Strenge der klassischen Komposition, die jeweils in der Kunst Anfang des Jahrhunderts anzutreffen waren. Und das wird ihr sehr hilfreich dabei sein, sich w\u00e4hrend der langj\u00e4hrigen Zusammenarbeit mit Br\u00e2ncu\u015fi vor der Versuchung einer Imitation des gro\u200e\u00dfen Meisters zu sch\u00fctzen und den einfachen Geschmack des Abstrakten zu vermeiden\u201c — hei\u200e\u00dft es in einer Rezension der Kunst Mili\u0163a Petra\u015fcus von Dan Bruda\u015fcu.<\/p>\n
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Constantin Z\u0103rnescu, der die Aphorismen von Br\u00e2ncu\u015fi in einem Band gesammelt hat, spricht \u00fcber die Begegnung zwischen Mili\u0163a Petra\u015fcu und dem gro\u200e\u00dfen K\u00fcnstler, die die Schicksale der beiden pr\u00e4gen sollte. Alles ereignete sich im Jahre 1919.<\/p>\n
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Einige Jahre zuvor war<\/em> Br\u00e2ncu\u015fi zu zwei Gruppenausstellungen der europ\u00e4ischen Avantgarde eingeladen worden. Er stellte dort Varianten des \u00bbKusses\u00ab, von \u00bbMademoiselle Pogany\u00ab, der \u00bbSchlafenden Muse\u00ab, des \u00bbKinderkopfes\u00ab aus. Mili\u0163a r\u00e4umt seinen Werken die geometrische Reinheit, die Verwesentlichung des menschlichen Wesens ein. Sie erlernt die Bildhauerkunst an der Seite von Br\u00e2ncu\u015fi, der sie \u201aPetric\u0103\u2018 nennt. Br\u00e2ncu\u015fi dr\u00fcckt ihr und allen aus Rum\u00e4nien angereisten jungen Damen die Mei\u200e\u00dfel in die Hand und erinnert sie daran, dass sie sich f\u00fcr einen M\u00e4nnerberuf entschieden hatten. Er bringt ihnen die Bedeutung des Marmorblocks n\u00e4her, den man, wie er sagte, nie zerst\u00f6ren darf. Bildhauerei bedeute vor allen Dingen Denken und sei nichts f\u00fcr junge Leute, sagte der K\u00fcnstler Mili\u0163a, in Anwesenheit des amerikanischen Dichters Ezra Pound.\u201c<\/em><\/p>\n
Milita Petra\u015fcu sollte sp\u00e4ter Br\u00e2ncu\u015fi \u00fcberreden, auf wichtige Projekte in Frankreich zu verzichten, um in die Heimat zur\u00fcckzukehren und das ber\u00fchmte Ensemble in T\u00e2rgu Jiu auszuf\u00fchren. Jenes Ensemble, das mit der Endlosen S\u00e4ule\u201c seinen H\u00f6hepunkt findet. W\u00e4hrend dieser Zeit in Rum\u00e4nien steht Br\u00e2ncu\u015fi Mili\u0163a Petra\u015fcu Modell. Sie gie\u200e\u00dft das erste Portr\u00e4t des K\u00fcnstlers in Bronze, die B\u00fcste ist jetzt auf dem Doroban\u0163i-Platz in Bukarest zu finden. Br\u00e2ncu\u015fi bewundert dabei die Leichtigkeit, mit der Mili\u0163a Petra\u015fcu in ihrer Bildhauerkunst von dem Geiste der klassischen Kunst zu dem der Moderne springen konnte. In diesem Zusammenhang gesteht er ihr: Du kennst dich damit aus, so zu arbeiten, wie du gerade Lust hat, figurativ oder abstrakt, du hast es gut!\u201c<\/p>\n
Der Schriftsteller Constantin Z\u0103rnescu erz\u00e4hlt die Geschichte der K\u00fcnstlerin weiter.<\/p>\n
1927, nach dem Kongress der Romanischen Presse in Bukarest, erntet Mili\u0163a Petra\u015fcu internationalen Lob. Sehr interessant ist die Tatsache, dass Aretia T<\/em>\u0103<\/em>t<\/em>\u0103<\/em>rescu, die Vorsitzende des Frauenverbandes aus Gorj, Mili\u0163a beauftragt, in T\u00e2rgu Jiu ein Denkmal f\u00fcr die im Ersten Weltkrieg gefallenen Volkshelden zu errichten. Mili\u0163a hatte bereits das Denkmal von Ecaterina Teodoroiu errichtet und war eine in Gorj sehr bekannte Pers\u00f6nlichkeit. Allerdings lehnte sie den Vorschlag von Frau T<\/em>\u0103<\/em>t<\/em>\u0103<\/em>rescu ab, mit der Begr\u00fcndung, Br\u00e2ncu\u015fi sei die am besten geeignete Person f\u00fcr die Errichtung eines solchen Denkmals f\u00fcr die an der Front gestorbenen Soldaten. Und in diesem Moment beginnt ein intensiver Briefwechsel zwischen Mili\u0163a und Br\u00e2ncu\u015fi, schlie\u200e\u00dflich kommt Br\u00e2ncu\u015fi 1937 nach T\u00e2rgu Jiu, mit der Absicht, eine einzige Arbeit fertigzustellen.\u201c<\/em><\/p>\n
Dank der Archivarbeit von Victor Cr\u0103ciun kann der Briefwechsel zwischen den beiden K\u00fcnstlern heute verfolgt werden. Die beiden, sagt Cr\u0103ciun, habe sowohl die Kunst als auch eine gro\u200e\u00dfe Freundschaft verbunden. Eine Freundschaft, die von 1919 bis zum Tode Br\u00e2ncu\u015fis andauern wird, aus der Mili\u0163a P\u0103tra\u015fcu die Vorgaben und Dimensionen der modernen Kunst gewinnen und Rum\u00e4nien sein k\u00fcnstlerisches Erbe um das Ensemble in T\u00e2rgu Jiu bereichern sollte. Denn sie hatte die Idee, dass Br\u00e2ncu\u015fi diese architektonischen Skulpturen ausf\u00fchrt, die einzigartig in der Welt sind.\u201c<\/p>\n
Mit weiteren Details der Schriftsteller Constantin Z\u0103rnescu:<\/p>\n
1946 schrieb Mili\u0163a in einem Brief an Br\u00e2ncu\u015fi Folgendes: \u201aZusammen mit meinen Freunden bereiten wir uns darauf vor, dir Proviant zu schicken.\u2018 Es war der Moment, in dem die Krise einen Gro\u200e\u00dfteil von Europa in Griff hatte. Ebenfalls w\u00e4hrend jener Zeit informiert Mili\u0163a Br\u00e2ncu\u015fi \u00fcber jeden ver\u00f6ffentlichten Artikel \u00fcber ihn. Sie setzt ihn dar\u00fcber in Kenntnis, was Petru Comarnescu \u00fcber ihn geschrieben hat, teilt ihm mit, dass Ionel Jianu in der Zeitschrift \u00bbLicht und Farbe\u00ab ver\u00f6ffentlicht hat, au\u200e\u00dferdem dar\u00fcber, dass seine Theorien zur Kunst in der Presse erschienen sind. Und sie schreibt ihm auch, dass sie nicht vergessen kann, wie er ihr 20 Jahre zuvor so viele neue Dinge \u00fcber die moderne, neue Bildhauerkunst erz\u00e4hlte, Dinge und Gedanken, die sich inzwischen belegen lie\u200e\u00dfen.\u201c<\/em><\/p>\n
Anl\u00e4sslich der Er\u00f6ffnung der gemeinsamen Ausstellung mit Marcel Iancu im Jahre 1934 sollte der Kritiker Petru Comarnescu Folgendes behaupten:<\/p>\n
Die Haupteigenschaft von Mili\u0163a Petra\u015fcu bleibt nach wie vor die Grundeigenschaft der Bildhauerkunst an sich: der Kult der vollen Formen, in Verbindung mit Raum und Licht. Die K\u00fcnstlerin sucht in dem Antlitz des Modells kein dominierendes Merkmal, sondern sie gibt in einem Ensemble von Details die Eigenschaften einer Pers\u00f6nlichkeit wieder. Das Portr\u00e4t der halbnackten Schauspielerin Elvira Godeanu ist naturalistisch und zugleich hierarchisch diskret, wobei hier die klassische Typologie der armlosen B\u00fcste gewagt und unkonventionell \u00fcbernommen wird. Das Marmor-Portr\u00e4t einer weiteren bekannten Schauspielerin, das von Agepsina Macri, der Ehefrau des Schriftstellers Victor Eftimiu, wurde bereits 1934 im Offiziellen Salon ausgestellt. Dabei werden die Normen der damaligen Zeit ebenfalls nicht eingehalten: Es war nicht erlaubt, dass das Portr\u00e4t einer klar erkenntlichen Person, die der Bukarester Gesellschaft gut bekannt war, auch wenn sie Schauspielerin war, mit nackten Br\u00fcsten dargestellt wird. Nichtsdestotrotz hat die bemerkenswerte Skulptur nichts Frivoles an sich, die Monumentalit\u00e4t und Unbeweglichkeit des Portr\u00e4ts spielen auf die klassische Antike an, im Namen derer die Nacktheit akzeptiert werden konnte.\u201c<\/p>\n
Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n
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