Die Europ\u00e4ischen Theaterfestspiele Eurothalia haben dieses Jahr im westrum\u00e4nischen Timi\u015foara (Temeswar) bereits zum 4. Mal stattgefunden. Das von dem Deutschen Staatstheater organisierte Festival hielt auch dieses Jahr an dem vor f\u00fcnf Jahren gesetzten Ziel fest. Der Intendant des Deutschen Staatstheaters Temeswar, Lucian V\u0103r\u015f\u0103ndan, sagte dazu:<\/p>\n
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Wir haben uns vorgenommen, dieses Theater und die rum\u00e4nische Theaterszene an die aktuellen Tendenzen des europ\u00e4ischen Theaters anzuschlie\u200e\u00dfen. Vor f\u00fcnf Jahren setzen wir uns zum Ziel, eine Plattform des europ\u00e4ischen Theaters in verschiedenen Kulturr\u00e4umen zu bilden. 2009, als die Festspiele ins Leben gerufen wurden, war die Initiative im rum\u00e4nischen Kulturraum einzigartig und das treibt uns dazu an, an unserem Ziel entschlossen festzuhalten. Wir versuchen sowohl innovative Projekte des europ\u00e4ischen Theaters als auch repr\u00e4sentative Auff\u00fchrungen der letzten Spielzeit in Rum\u00e4nien auf die Temeswarer B\u00fchne zu bringen und gleichzeitig die zwei Projekte miteinander zu verbinden. Diese rum\u00e4nische Komponente der Temeswarer Festspiele versteht sich zudem als sogenannte Showcase-Komponente oder Vorzeigeprojekt unseres Theaters. Die Initiative ergriffen wir voriges Jahr und setzen sie auch dieses Jahr erfolgreich fort. Dadurch wollen wir der aktuellen Theaterszene Rum\u00e4niens mehr Sichtbarkeit verschaffen. Besonders relevant finde ich, was die eine oder die andere Auff\u00fchrung hier vor dem Temeswarer Publikum zu sagen hat.\u201c<\/em><\/p>\n
Eine \u00e4u\u200e\u00dferst provokative Auff\u00fchrung, die beim Eurothalia Theaterfestival 2014 auf die B\u00fchne gebracht wurde, war Crash Course Chit Chat\u201c des Theaterensembles Sanja Mitrovi\u0107 aus Amsterdam. Die Idee, die Regie und die Choreographie geh\u00f6ren der K\u00fcnstlerin Sanja Mitrovi\u0107, die in ihrem Theaterensemble f\u00fcnf Darsteller vereinte, die f\u00fcnf europ\u00e4ische Staaten vertreten: Deutschland, Frankreich, Gro\u200e\u00dfbritannien, die Niederlande und Belgien. Die Auff\u00fchrung beruht zuerst auf den pers\u00f6nlichen Geschichten der Darsteller (Kindheit, Familie, pers\u00f6nliches Leben) und auf Geschichten, Klischees und Vorurteile \u00fcber die f\u00fcnf V\u00f6lker. Mit Hilfe der Strategien des Dokumentarfilms forscht die junge Regisseurin nach der Beziehung zwischen der pers\u00f6nlichen und der europ\u00e4ischen Identit\u00e4t. Die franz\u00f6sische Darstellerin Servane Ducorps spricht \u00fcber die Fragen, die das Theaterensemble in der Auff\u00fchrung Crash Course Chit Chat\u201c zu beantworten versucht:<\/p>\n
Kann man sich als Europ\u00e4er definieren? K\u00f6nnen wir Europ\u00e4er sein? Was bedeutet \u00fcberhaupt, Europ\u00e4er zu sein? Was haben wir gemeinsam? Was teilen wir nicht? Meiner Ansicht nach handelt es sich darum, sich selbst zu erforschen. Am Anfang der Auff\u00fchrung sind wir neugierig, uns gegenseitig zu entdecken. Je tiefer wir uns aber kennenlernen, desto mehr zerst\u00f6ren wir einander. Die letzte Szene der Auff\u00fchrung, die ausgepr\u00e4gte religi\u00f6se Merkmale hat, kann als unser letzter Versuch gedeutet werden, zusammen zu sein. Der Versuch war aber gescheitert. Meiner Ansicht nach tr\u00e4gt der religionsbezogene Moment eine besondere Bedeutung, es war zudem sehr wichtig, das Thema anzusprechen: Was bedeutet \u00fcberhaupt, zusammen zu sein?\u201c<\/em><\/p>\n
Eine der rum\u00e4nischen Auff\u00fchrungen, die beim Europ\u00e4ischen Theaterfestival Eurothalia pr\u00e4sentiert wurde, war Victor sau copiii la putere\u201c (Victor oder die Kinder an der Macht\u201c) von Roger Vitrac, inszeniert von Silviu Purc\u0103rete auf der B\u00fchne des Ungarischen Staatstheaters Klausenburg. Dieses Jahr wurde die Produktion mit dem Preis des Rum\u00e4nischen Theaterverbands UNITER f\u00fcr die beste Auff\u00fchrung\u201c ausgezeichnet. Die Schauspielerin Csilla Albert, die bei der UNITER-Gala in der Kategorie beste Nebendarstellerin\u201c nominiert wurde, spricht in den folgenden Minuten \u00fcber die Erfahrung im Bereich des experimentellen Theaters:<\/p>\n
Der Text war sehr schwierig. Ich glaube, dass er verfasst wurde, um eher gelesen als inszeniert zu werden, selbst wenn es sich um einen dramatischen Text handelt. W\u00e4hrend der Proben bekam ich den Eindruck, dass er der Arie von Mozart \u00e4hnelt, die komponiert wurde und dennoch nicht zum Singen bestimmt war. Es war ein richtiger Kampf, diesen Text sozusagen zu b\u00e4ndigen. Es ist eine gro\u200e\u00dfe Herausforderung f\u00fcr jeden Schauspieler, nicht zu vergessen, warum er diesen Beruf gew\u00e4hlt hat, und das Niveau zu erreichen, auf dem er nicht nur gewisse Rollen spielt, sondern seine Gestalten f\u00fchlt. Ich habe versucht, mein inneres Kind rauszulassen, aber nicht indem ich zeigte, wie sich ein Kind benimmt, sondern indem ich vergessen habe, dass ich 35 Jahre alt bin. Zwei Stunden lang war ich sechs Jahre alt und das f\u00fchlte sich durch Mark und Bein sehr ehrlich an. Der Regisseur Silviu Purc\u0103rete kann seine Schauspieler dazu bringen, sich in einen bestimmten Satz, eine bestimmte Szene, in eine brennende Kerze zu verlieben. Man verliert sich selbst auf der B\u00fchne, man tut alles, weil man wei\u200e\u00df, dass es sich lohnt. Es lohnt sich, Theater zu machen.\u201c<\/em><\/p>\n
Das Deutsche Staatstheater Temeswar hat drei seiner eigenen Auff\u00fchrungen auf die B\u00fchne der europ\u00e4ischen Festspiele gebracht. Eine davon war Tschechows Theaterst\u00fcck Die M\u00f6we\u201c, eine \u00e4u\u200e\u00dferst \u00fcberw\u00e4ltigende Auff\u00fchrung des Regisseurs Yuri Kordonsky, mit der Darstellerin Ioana Iacob in der Rolle von Irina Nikolajewna Arkadina:<\/p>\n
Ich fand die Zusammenarbeit mit Yuri Kordonsky au\u200e\u00dfergew\u00f6hnlich! Jeder Schauspieler muss die Erfahrung einer derartigen Zusammenarbeit erleben. Es gelingt ihm, die Darsteller zu motivieren und sie in \u00e4u\u200e\u00dferst bewegende Situationen zu bringen. Das fand ich so bezaubernd bei der Zusammenarbeit mit diesem Regisseur. Die Auff\u00fchrung ist \u00e4u\u200e\u00dferst emotionsbeladen und den Text finde ich sehr gut. Wie ist Irina? Oftmals kann man sie als Zicke beschreiben und oftmals wird sie auch so dargestellt. Ich wei\u200e\u00df nicht, ob es mir gelungen ist, ihrer menschlichen Seite Ausdruck zu verleihen. Bei den Proben gab ich mein Bestes, um zu beweisen, dass sie eigentlich ein guter Mensch ist. Sie ist eine Frau, die kein einfaches Leben f\u00fchrte und die st\u00e4ndig um etwas in ihrem pers\u00f6nlichen Leben, in ihrer Karriere oder in der Kunst k\u00e4mpfen musste. Sie hat ihr ganzes Leben der Kunst gewidmet und oftmals verlor sie daher den Kopf. Ich glaube aber, dass sie, genau wie alle Gestalten Tschechows \u00fcbrigens, eine gute Seele hat.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Theaterfestspiele Eurothalia wurden mit dem Ziel organisiert, das Theater als Kunst und Institution dem Publikum n\u00e4her zu bringen. In den f\u00fcnf Jahren, seitdem es zum ersten Mal stattfand, gelang es dem Festival, sein Ziel zu erreichen, sagte Theaterintendant Lucian V\u0103r\u015f\u0103ndan:<\/p>\n
Ich glaube, dass jedes Festival sich an die Gemeinschaft richtet, der es gewidmet wurde. Ein solches Festival hat seinen Weg zum Temeswarer Publikum gefunden. Es ist nicht schwer, diese Tatsache festzustellen — das Publikum erwartet jedes Jahr die Festspiele mit besonderer Begeisterung und bedauert auch, dass sie nicht fr\u00fcher ins Leben gerufen wurden. Voriges Jahr haben wir nach der Veranstaltung die Eindr\u00fccke der Zuschauer in einem Band zusammengefasst. Ein positives Feedback bekommt man auch, wenn man die vollen S\u00e4le merkt. Die Zuschauer zeigen jedes Jahr ein immer gr\u00f6\u200e\u00dferes Interesse, sie kennen, w\u00fcnschen sich und erwarten die europ\u00e4ischen Theaterfestspiele Eurothalia in Temeswar.\u201c<\/em><\/p>\n
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