Das Nationale Tanzzentrum Bukarest (CND) plant ein Archiv des rum\u00e4nischen Tanzes; als Vorgeschmack dieses gro\u200e\u00dfangelegten Archivs wurde am 5. Juni in Bukarest die Ausstellung Museum des Modernen und Gegenwartstanzes\u201c er\u00f6ffnet. Die Bezeichnung Museum\u201c sorgte schon vor der Vernissage f\u00fcr Reaktionen und Kommentare. Dazu der Kurator Igor Mocanu:<\/p>\n
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Diese Bezeichnung scheint ihren Zweck erf\u00fcllt zu haben, n\u00e4mlich zu provozieren, auf Gedanken zu bringen, Fragen aufzuwerfen, positive und negative Reaktionen hervorzurufen. Die Idee eines sog. \u201aMuseums\u2018 stammt nicht von uns, sie hat bereits Tradition in Rum\u00e4nien. Bei uns gab es oft tempor\u00e4re Ausstellungen, die als \u201aMuseen\u2018 bezeichnet wurden. Wir hatten schon ein Comic-Museum, ein Projekt des Graphikers Alexandru Ciubotariu, wir h\u00f6rten auch, dass die Graphikerin Lia Perjovschi ein Museum der Kenntnis vorbereitet. In der rum\u00e4nischen Kultur existiert bereits die Idee einer K\u00fcnstlerinstitution oder Konzeptinstitution, die Idee von Museum als Aussage, nicht als Einrichtung oder Geb\u00e4ude. Die Experimentalausstellung vom Nationalen Tanzzentrum Bukarest nannten wir \u201aMuseum\u2018, um das Tanz-Publikum darauf aufmerksam zu machen, dass wir in Rum\u00e4nien noch kein Museum des Tanzes haben und dass wir eine solche Einrichtung brauchen. Die Geschichte des rum\u00e4nischen Tanzes ist noch nicht geschrieben worden. Sie kann aus einigen B\u00fcchern, aus den historischen Archiven des Nationalen Tanzzentrums Bukarest und aus einigen Projekten und Forschungsprogrammen zusammengestellt werden.\u201c<\/em><\/p>\n
Das Projekt Museum des Modernen und Gegenwartstanzes\u201c hat nicht den Anspruch, die Meilensteine der Tanzgeschichte in Rum\u00e4nien zu erfassen, sondern es pr\u00e4sentiert eine neue Serie von weniger bekannten Dokumenten \u00fcber die Aktivit\u00e4t mehrerer rum\u00e4nischer Choreographen. \u00dcber den Bekanntheitsgrad und den Wert dieser Choreographen werden dann die Fachleute urteilen. Igor Mocanu dazu:<\/p>\n
In unserer Ausstellung haben wir auch Fragmente aus Spielfilmen \u00fcbernommen, in denen rum\u00e4nische T\u00e4nzer auftreten. Lisette Verea, zum Beispiel, war eine Variet\u00e9-Schauspielerin der 1930er Jahre. Im Spielfilm \u00bbDer Geisterzug\u00ab, einem Thriller, der 1933 von Jean Mihail gedreht wurde, tanzt sie einen sonderlichen Foxtrott. Das ist ein zweimin\u00fctiges Filmfragment, aber es ist ein wichtiges Dokument f\u00fcr die Geschichte des Tanzes in Rum\u00e4nien. Dabei geht es nicht unbedingt um die \u00c4sthetik des Tanzmoments oder um den Schwierigkeitsgrad der Choreographie, sondern um den historischen Wert des Dokuments.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Installationsausstellung mit dem Titel Museum des Modernen und Gegenwartstanzes\u2019 besteht aus drei Teilen: Projektionen von noch nicht gezeigten Dokumenten, Dance Cinema und Reenactments. Im Teil Reenactments\u201c, wo alte Tanzauff\u00fchrungen nachgestellt werden, wird die Tanzauff\u00fchrung Ciocanul f\u0103r\u0103 st\u0103p\u00e2n\u201c (Der herrenlose Hammer\u201c) von Florin Fluera\u015f und Brynjar Bandlien gezeigt. Die Tanzauffhrung nach dem gleichnamigen St\u00fcck von Stere Popescu hat 1965 in Paris gegens\u00e4tzliche Reaktionen hervorgerufen: Ein Teil des Publikums applaudierte frenetisch, w\u00e4hrend ein anderer Teil vehement pfiff und buhte. Vom herrenlosen Hammer\u201c sind nur einige Minuten erhalten geblieben, die von den zwei K\u00fcnstlern performativ neugedacht wurden. Ferner gibt es in diesem Teil der Ausstellung zwei Reenactments nach Fotografien mit der K\u00fcnstlerin Lizica Codreanu, die von Constantin Br\u00e2ncu\u015fi in den 1920er Jahren in seinem Atelier in Paris aufgenommen wurden. Es handelt sich um Valeria \u015etef\u0103nescus Reenactment vom Jahr 1994, aus einer Dokumentation \u00fcber Br\u00e2ncu\u015fi, gedreht von Cornel Mihalache, und um eine Dokumentation vom M\u00e4rz 2015, eine kollektive Arbeit der Sch\u00fcler vom Choreographie-Gymnasium Bukarest, geleitet von den Lehrerinen Doina Georgescu und Simona Paraschivu. Mehr \u00fcber die Ausstellung wei\u200e\u00df der Kurator Igor Mocanu:<\/p>\n
Im zweiten Teil der Ausstellung befinden sich vier Choreographinnen-Portr\u00e4ts, das sind Floria Capsali, Leria Nicky Cucu, Miriam R\u0103ducanu und Vera Proca Ciortea. Im dritten Raum des Tanzmuseums haben wir ein Mini-Kino, ein Dance-Kino, wie wir es nannten. Dort werden Dokumentationen \u00fcber Elena Penescu Liciu, Esther Magyar, die Gruppe Contemp und die Gruppe Marginalii, beide von den 1990er Jahren. \u00dcber Leria Nicky-Cucu haben wir den unabh\u00e4ngigen Film \u00bbDivertissement mit T\u00e4nzen\u00ab, der 1933 im Hof vor ihrem Haus gedreht wurde. In dem Film sieht man die Choreographin Leria Nicky-Cucu zusammen mit ihren Studentinnen und Kolleginnen von einem Choreographie-Studio, das sie damals f\u00fchrte. Es werden fast alle damaligen choreographischen Praktiken gezeigt, darunter Improvisation, Charaktertanz, Gesellschaftstanz, klassisches Ballett mit einigen kleinen Ballerinen, und der Film endet mit einer Hora, einem rum\u00e4nischen Kreistanz. Floria Capsali war Mitglied im Soziologenteam des Historikers und Soziologen Dimitrie Gusti und dokumentierte mit einem Film den choreographischen Teil der Volkskultur in Rum\u00e4nien. Das Portr\u00e4t der T\u00e4nzerin und Choreographin Miriam R\u0103ducanu besteht aus vier Video-Dokumentationen. Es handelt sich um zwei bekannte Filme von den 1970er Jahren, \u00bbConcerto grosso\u00ab und \u00bb\u00cen marea trecere\u00ab (\u00bbIm gro\u200e\u00dfen \u00dcbergang\u00ab), und um zwei bis jetzt nicht gezeigte Dokumentationen, welche die interdisziplin\u00e4re Kunstform \u201aTanz in Kunstgalerien\u2018 bei einer Vernissage im Bukarester Kunstmuseum Zambaccian zeigen. Schlie\u200e\u00dflich ist Victoria Proca Ciortea eine bekannte Ethnochoreographin der 1970er Jahre, die den rum\u00e4nischen rhythmischen Tanz im Ausland etabliert hat.\u201c<\/em><\/p>\n
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