Das Ungarische Staatstheater in Cluj\/Klausenburg hat im Laufe der Jahre sein Publikum mit wertvollen, preisgekr\u00f6nten Auff\u00fchrungen verw\u00f6hnt und w\u00e4hrend der letzten Spielzeiten wurde es als eines der besten Theater in Rum\u00e4nien eingestuft. Neulich gab die Leitung des Ungarischen Staatstheaters die sieben Premieren bekannt, die f\u00fcr die Spielzeit 2015-2016 einstudiert wurden. Dazu der k\u00fcnstlerische Leiter Andr\u00e1s Visky:<\/p>\n
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Das Ungarische Staatstheater hat eine Zuschauergemeinde, die eine gro\u200e\u00dfe Vielfalt an Auff\u00fchrungen erwartet, von zeitgen\u00f6ssischen Projekten bis zu klassischen St\u00fccken. Deshalb planen wir sorgf\u00e4ltig jede Spielzeit, um die verschiedensten Zuschauer zufrieden zu stellen. Wir versuchen auch die Kinder f\u00fcrs Theater zu gewinnen, mit Projekten, die speziell f\u00fcr sie gedacht sind.\u201c<\/em><\/p>\n
Die erste Premiere, am 9. Oktober, ist Julius C\u00e4sar\u201d von William Shakespeare, in der Regie von Silviu Purc\u0103rete. Andr\u00e1s Visky ist f\u00fcr die Dramaturgie der Auff\u00fchrung verantwortlich:<\/p>\n
\u00bbJulius C\u00e4sar\u00ab ist leider ein sehr aktuelles Theaterst\u00fcck. Es ist ein politisches St\u00fcck, und es scheint, dass diese politische Dimension gerade die \u00dcbergangszeit, die wir erleben, aus einer universellen Perspektive darstellt. Dabei beziehe ich mich nicht auf Rum\u00e4nien, sondern auf die Europ\u00e4ische Union. Die Art und Weise, wie Silviu Purc\u0103rete dieses Werk Shakespeares angeht, tr\u00e4gt einerseits das Markenzeichen Purc\u0103rete, aber andererseits enth\u00e4lt das St\u00fcck auch den shakespeareschen Pessimismus, der in unserer Zeit einen speziellen Wert hat. Die historischen Dramen Shakespeares enden fast immer apokalyptisch, alle Hauptfiguren verschwinden von der B\u00fchne, es kommt eine neue Generation, die aber keine tiefgehende Vers\u00f6hnung mit der Vergangenheit verspricht. Wenn wir keine selbstreflektierende, kathartische Beziehung zur Vergangenheit aufbauen, dann bleibt diese Vergangenheit in uns bestehen. Die Hauptmetapher in dieser Auff\u00fchrung ist der Leichnam C\u00e4sars, der auf der B\u00fchne bleibt und zum Protagonisten des Geschehens wird, auch wenn C\u00e4sar bereits ermordet wurde. Shakespeare zu inszenieren, bedeutet immer, den Text zu hinterfragen und zu entscheiden, welche Register wir ziehen. Silviu Purc\u0103rete bat mich um einen poetischen, aber auch zeitgem\u00e4\u200e\u00dfen Text.\u201c <\/em><\/p>\n
Die n\u00e4chste Produktion dieser Spielzeit ist eine Auff\u00fchrung \u00fcber Migration, eine B\u00fchnenbearbeitung nach dem Roman Amerika\u201c von Franz Kafka. Die Regie f\u00fchrte der Direktor des Nationaltheaters Prag, Michal Do\u010dekal. Und der Regisseur L\u00e1szl\u00f3 B\u00e9res inszenierte das Musical f\u00fcr Kinder Der ungeschickte Zauberer\u201c von P\u00e1l B\u00e9k\u00e9s. Im Februar 2016 wird der Regisseur Felix Alexa mit dem Text Der Pelikan\u201c von August Strindberg im Ungarischen Staatstheater Cluj pr\u00e4sent sein. Einen Monat sp\u00e4ter inszeniert der franz\u00f6sische Regisseur Dominique Serrand, der zwei Tony-Awards gewonnen hat, eine experimentelle Musikshow, basierend auf den Requiems der klassischen Musik. In Mai 2016 findet die Urauff\u00fchrung des St\u00fcckes Die Galoschen\u201c von Gy\u00f6rgy Dragom\u00e1n statt. Der Autor stammt aus der siebenb\u00fcrgischen Stadt T\u00e2rgu Mure\u015f (Neumarkt am Mieresch); die Inszenierung machte der Filmregisseur J\u00e1nos Sz\u00e1sz. Und Mihaela Panaite f\u00fchrt Regie bei einer B\u00fchnenbearbeitung des Versepos Buch der Alten\u201c von Domokos Szil\u00e1gyi, dem vielleicht wichtigsten ungarischen Dichter der 1960er und 1970er Jahre in Siebenb\u00fcrgen.<\/p>\n
Das Ungarische Staatstheater Cluj soll vor allem dem Publikum, der gesamten, nicht nur ungarischsprachigen Gemeinschaft dienen, meint der k\u00fcnstlerische Leiter Andr\u00e1s Visky:<\/p>\n
In unserem Theater besch\u00e4ftigte ich mich intensiv mit der Kommunikation. Ein Hauptanliegen war dabei, das Image eines \u201aStadttheaters\u2018 zu schaffen und das Image des \u201aMinderheitentheaters\u2018 in den Hintergrund zu treiben. In einer globalen Kultur sind wir alle Minderheiten. Der Ausdruck \u201aMinderheit\u2018 hat f\u00fcr mich keine negative Konnotation, weil die Kultur, die Kunst, die Literatur in unserem Alltag Minderheiten sind. Von diesem Gesichtspunkt der Minderheit betrachtet empfinde ich mich als Agent der Kulturinhalte. Daher sind wir ein Stadttheater, ein Theater unserer Stadt. Unsere Auff\u00fchrungen haben rum\u00e4nische \u00dcbertitel, und die Anzahl der rum\u00e4nischsprachigen Zuschauer steigt. Sie beteiligen sich auch an vielen Gespr\u00e4chsrunden, an Regionalprogrammen, und man sp\u00fcrt schon, dass unser Theater zum Theater unserer Stadt, zum Theater unserer Region geworden ist. Wir sind auch \u00fcberall in Rum\u00e4nien pr\u00e4sent, wir beteiligen uns an allen wichtigen Theaterfestivals. Gleichzeitig sind wir Mitglieder der Europ\u00e4ischen Theatervereinigung und wir nehmen regelm\u00e4\u200e\u00dfig und selbstverst\u00e4ndlich am europ\u00e4ischen Theatergeschehen teil. Wir beteiligen uns an vielen europ\u00e4ischen Theaterfestivals und das ist sowohl f\u00fcr unsere Schauspieler als auch f\u00fcr die ausl\u00e4ndischen Kollegen, die bei uns Auff\u00fchrungen inszenieren, besonders wichtig. Es bedeutet uns sehr viel, Teil des europ\u00e4ischen und universellen kulturellen Dialogs zu sein.\u201c<\/em><\/p>\n
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