Es gibt keine Gegend in ganz Europa, in der die Ethnien so vielf\u00e4ltig sind wie im Banat\u201c, schrieb im letzten Jahrhundert der englische Historiker und Politiker R. W. Seton Watson in seinem Werk Europe in the Melting Pot\u201c. Temeswar, ein ausgesprochen multikultureller Raum, ist eine Stadt, die drei \u00f6ffentliche Theater im demselben Geb\u00e4ude beherbergt, die Schauspiele in drei unterschiedlichen Sprachen inszenieren: Rum\u00e4nisch, Deutsch und Ungarisch. Es handelt sich um das rum\u00e4nische Nationaltheater, das Deutsche Staatstheater und das Ungarische Staatstheater Gergely Csiky\u201c in Temeswar. Neben den rum\u00e4nischen Regisseuren, die hier t\u00e4tig sind, geh\u00f6rt zur Strategie der drei Theater die Einladung ausl\u00e4ndischer Regisseure. Beweis daf\u00fcr stehen die drei Premieren, die am Ende des Jahres aufgef\u00fchrt werden und \u00fcber die wir heute sprechen.<\/p>\n
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P\u00e1l Fren\u00e1k, einer der bekanntesten europ\u00e4ischen Choreografen und T\u00e4nzer teilt sein K\u00fcnstlerleben zwischen Paris und Budapest. Die Temeswarer sind mit seinen Sch\u00f6pfungen bereits vertraut, denn Fren\u00e1k wurde an mehreren Auflagen des FEST — FDR (das Europ\u00e4ische Schauspielfestival Temeswar — Festival der Rum\u00e4nischen Dramaturgie) eingeladen und war auch der erste ausl\u00e4ndische Gastregisseur, der unter dem Motto sWitch\u201c eine Tanztheaterauff\u00fchrung am Temeswarer Nationaltheater inszenierte. Anfang Dezember schlugen P\u00e1l Fren\u00e1k und das Temeswarer Nationaltheater dem Publikum die Theater- und Tanzauff\u00fchrung Im Traum\u201c vor, einen umgekehrten Road-Movie, in dem sich Theater, Tanz und Kino verflechten. Ada Hausvater, die Leiterin des Nationaltheaters Temeswar:<\/p>\n
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Es handelt sich um Geschichten unserer Zeit, die auf zeitgerechte Art erz\u00e4hlt werden. Es sind verschiedene Geschichten, die durch den K\u00f6rper erz\u00e4hlt werden. Und auch viel Energie. Es sind wunderbare Bilder, die Schauspieler sind wunderbar, es sind einige fabelhafte T\u00e4nzer dabei. Alles wird durch den Tanz erlebt! Es ist eine sch\u00f6ne Geschichte, mit einem echten Cadillac in der Mitte der B\u00fchne. Wir befinden uns im Auto, auf der Autobahn; abh\u00e4ngig von den pers\u00f6nlichen Anhaltspunkten haben wir die Gelegenheit, an ber\u00fchmte Pers\u00f6nlichkeiten zu denken. Je mehr man wei\u200e\u00df, desto gl\u00fccklicher ist man. Es ist ein besonders herausforderndes und intelligentes Schauspiel. Das ist f\u00fcr mich das Wichtigste, was P\u00e1l geschaffen hat. In diesem Schauspiel bleibt die Emotion der Hauptantrieb.\u201c<\/em><\/p>\n
Der Multikulturalismus der Stadt am Bega-Fluss widerspiegelt sich auch in der Strategie des Nationaltheaters Temeswar. Ada Hausvater, die Leiterin der Anstalt:<\/p>\n
Es ist f\u00fcr uns sehr wichtig, mit K\u00fcnstlern aus anderen L\u00e4ndern zu arbeiten, gemeinsam unsere Erfahrungen und Ideale ins Nationaltheater zu bringen und jene Gemeinsamkeiten zu finden, die das Theater und das Schauspiel weiterbringen. Meiner Ansicht nach ist es unsere Pflicht, als Nationaltheater unsere T\u00fcren dem Neuen gegen\u00fcber zu \u00f6ffnen. Damit uns das gelingt, m\u00fcssen wir der Vielfalt Bedeutung verleihen. Es war wichtig f\u00fcr mich von Anfang an, dass das Theater sich nicht nur in einer Richtung \u00f6ffnet und nicht zu urteilen: Das ist gut, das ist schlecht. Was uns wichtig als Mentalit\u00e4t erscheint, ist, die Kreativit\u00e4t zu f\u00f6rdern, die F\u00e4higkeit des Einzelnen, originell und sensibel zu sein.\u201c<\/em><\/p>\n
Zur Strategie des Deutschen Staatstheaters Temeswar geh\u00f6rt auch die Einladung einiger Regisseure aus dem Ausland. Lucian V\u0103r\u015f\u0103ndan, Leiter des Deutschen Staatstheaters in Temeswar (DSTT):<\/p>\n
Das Deutsche Staatstheater Temeswar hat als Ziel die Vorf\u00fchrung von deutschsprachigen K\u00fcnstlern in Rum\u00e4nien. Das erinnert mich an ein Gespr\u00e4ch mit einer Zuschauerin vor einigen Jahren, die mir gesagt hat, sie m\u00f6chte im Deutschen Theater ab und zu sehen, wie man Theater im deutschsprachigen Raum macht. Die heutige Dramatik geh\u00f6rt zu den interessantesten und ist den grundlegenden Themen des zeitgen\u00f6ssischen Menschen gewidmet. In diesem Kontext ist es f\u00fcr uns wichtig, die Werke bedeutender Regisseure aus diesem Raum vorzustellen, von Regisseuren, die ihren Ruhm nicht nur im deutschsprachigen Raum erlangt haben, sondern auch \u00fcber die Grenzen dieses Kulturraums hinaus bekannt sind. Ganz gewiss ist Volker Schmidt einer der K\u00fcnstler, die all diese Voraussetzungen erf\u00fcllen. Seine Unterschrift, sei es als Regisseur oder als Dramaturg, findet sich auf Plakaten in vielen europ\u00e4ischen L\u00e4ndern wieder, in zahlreichen Sprachen. Er ist also ein Regisseur und ein Sch\u00f6pfer, der dem zeitgen\u00f6ssischen Theater stark verbunden ist.\u201c<\/em><\/p>\n
Der \u00d6sterreicher Volker Schmidt verzeichnet seine dritte Zusammenarbeit mit dem Deutschen Staatstheater in Temeswar. Er hat an diesem Jahresende seinen eigenen Text inszeniert — Eigentlich sch\u00f6n\u201c hei\u200e\u00dft die Produktion. Ein Schauspiel \u00fcber das pers\u00f6nliche Leben der Menschen im heutigen Europa, das manchmal bei Weitem nicht so sch\u00f6n und fr\u00f6hlich ist, wie sie in den Social Media oft inszenieren. Volker Schmidt:<\/p>\n
›Eigentlich\/actually\/de fapt‹ ist das das Wort unserer Generation, sagt man. Dieses sagt aus, dass alles in Ordnung sei, aber in Wirklichkeit fehlt etwas. Ich hatte die Idee, diesen Titel zu verwenden, um dar\u00fcber ein Theaterst\u00fcck zu schreiben. Dieses dreht sich um diese leere Mitte. Es handelt von der Generation im Alter von rund 30 Jahren oder der Generation ›Eigentlich‹, die in einer Welt aufgewachsen ist, die alles hatte, aber politisch nicht korrekt handelt. Sie wollen alles offen lassen, alle M\u00f6glichkeiten haben, die ganze Zeit die Wahl haben, aber sie wollen sich nicht selbst erkl\u00e4ren, sich selbst definieren.\u201c<\/em><\/p>\n
Wir schlie\u200e\u00dfen mit dem Ungarischen Staatstheater Gergely Csiky\u201c, nat\u00fcrlich in Temeswar. Hier hat auch am Ende dieses Jahres Zolt\u00e1n Pusk\u00e1s, unabh\u00e4ngiger Regisseur und Schauspieler aus Zenta (Serbien), das ber\u00fchmte Musical Hair\u201c inszeniert. Die Einladung ausl\u00e4ndischer Regisseure geh\u00f6rt auch zur Strategie des Theaters Gergely Csiky\u201c. Schauspieler Attila Bal\u00e1zs, Leiter der Anstalt:<\/p>\n
Wir sind in diesem Teil des Banats, wo wir sehr nahe an Ungarn, an Serbien leben\u2026 Man kann sogar sagen, dass wir dieselbe Sprache sprechen. Auch wenn wir unterschiedliche Sprachen sprechen, verstehen wir uns sehr gut.<\/em> Regisseur Zolt\u00e1n Pusk\u00e1s hat bereits Musikauff\u00fchrungen auf der B\u00fchne des Ungarischen Theaters in Temeswar inszeniert. Ich denke, dass wir uns jetzt Mut gemacht haben und mit dem Musical \u00bbHair\u00ab einen gro\u200e\u00dfen Schritt nach vorne gemacht haben. In dieser Spielzeit haben wir auch eine Zusammenarbeit mit einem weiteren Regisseur aus Serbien, der in Montenegro geboren wurde. Der Balkan ist sehr interessant und lebendig. Da wir uns in unmittelbarer N\u00e4he befinden, wissen wir, was da passiert, denn es gibt das Euroregionale Theaterfestival TESZT. Nat\u00fcrlich m\u00f6chten wir auch weitere Regisseure einladen. Z.B. ziehen wir auch einen amerikanischen Regisseur in Erw\u00e4gung. Aber nicht das ist wichtig. Die Linie, die das Ungarische Theater in Temeswar befolgt, ist wichtig. Es ist eine zeitgen\u00f6ssische Linie, mit lebendigen Schauspielen, mit einem energischen Ensemble, das gute Ergebnisse erzielen m\u00f6chte.\u201c<\/em><\/p>\n
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