Mazilus neuer Erfolg ist Mon Cabaret Noir\u201c, ein burleskes Musical, das er auf einer viel kleineren B\u00fchne bei der stark unkommerziell veranlagten Gesellschaft Teatrelli in Bukarest auff\u00fchrt. Der Choreograph und T\u00e4nzer setzt sich seit l\u00e4ngerer Zeit mit dieser besonderen Kunstform des Kabaretts und Musicals auseinander: <\/p>\n
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In einem fr\u00fcheren Dasein habe ich wohl zwischen den beiden Weltkriegen gelebt. Ich denke, ich habe ein gewisses Gesp\u00fcr f\u00fcr dieses Showbusiness entwickelt. Deshalb hat mich auch das St\u00fcck \u00bbCabaret\u00ab angesprochen, das ich in Timi\u015foara aufgef\u00fchrt habe. Dieses Genre interessiert mich sehr stark, ich recherchiere fortw\u00e4hrend zum Thema. Begonnen habe ich aber schon 2001, als ich den \u00bbBlauen Engel\u00ab beim Odeon-Theater gab. Das St\u00fcck ist nach einem Roman von Heinrich Mann und dem Film von Marlene Dietrich. Das hat mein Interesse befeuert. Als T\u00e4nzer habe ich dann in der One-Man-Show \u00bbSell me\u00ab mit dem Kabarett zu tun gehabt. Choreograph war Florin Fieroiu; ich tanzte eine halbe Stunde zur Kabarettmusik von Eartha Kitt in unkonventionellen R\u00e4umen. Schon damals habe ich mir selbst versprochen, diese Welt weiter auszuforschen. Ich will Musicals machen, weil mir das liegt und auch weil es ein publikumsbew\u00e4hrtes Genre ist. Tanz, Theater und Musik flie\u200e\u00dfen harmonisch ineinander. Das Publikum braucht diese Art Unterhaltung, sie ist intelligent, und wirft Fragen auf. Das war der Fall bei \u00bbThe Full Monty\u00ab beim Nationaltheater Timi\u015foara oder \u00bbCabaret\u00ab beim DSTT — beides sind Geschichten, aus denen der Zuschauer etwas mit nach Hause nimmt.\u201c<\/em><\/p>\n
R\u0103zvan Mazilu sieht ein schleichendes Risiko f\u00fcr das Theater. In einer Welt, in der das Fernsehen billige Unterhaltung f\u00f6rdert, besteht die Gefahr, dass sich auch das Theater davon anstecken l\u00e4sst. Genau diese Gefahr aber konnte Mazilu durch seinen Umgang mit den Darstellern abwenden. <\/p>\n
<\/em><\/strong>Das Thema erlaubt dir gar nicht, in seichte oder zweifelshafte Unterhaltung abzudriften. Die St\u00fccke sind mutig, gehen aber in die Tiefe, es sind Meisterwerke. Sie sind sehr gut geschrieben, sehr gut komponiert, und ich wei\u200e\u00df genau, was ich von jedem Projekt will. Das erm\u00f6glicht dem Darsteller, zu wachsen, es bereichert seine Ausdruckssprache. Ein Schauspieler kann in einem Musical gl\u00e4nzen, weil es eine sehr komplexe Form von B\u00fchnenschauspiel ist, an der man sehr, sehr intensiv arbeiten muss und immer h\u00f6here Leistungsma\u200e\u00dfst\u00e4be setzt.\u201c<\/em><\/p>\n
Kurioserweise ist die Geschichte von Mazilus Mon Cabaret Noir\u201c eng verstrickt mit der Auff\u00fchrung seines bisherigen Erfolgs Cabaret\u201c. Vor den Arbeiten an Cabaret\u201c recherchierte er in Berlin. Auf der Suche nach alten Kabarettgeschichten aus der Zeit vor dem Zweiten Weltkrieg stie\u200e\u00df Mazilu auf die Spuren der Choreographin, T\u00e4nzerin und Schauspielerin Anita Berber — die rebellierende Avantgardistin der 1920er Jahre war Modell f\u00fcr die viel ber\u00fchmteren Marlene Dietrich und Greta Garbo, erz\u00e4hlt R\u0103zvan Mazilu:<\/p>\n
\u00bbMon Cabaret Noir<\/em>\u00ab ist ein Musical aus der Berliner Kabarettwelt der 1920er Jahre. Die Hauptfigur Anita Berber ist eine Legende des Berliner Undergrounds. F\u00fcr die Musik habe ich mehr oder weniger bekannte St\u00fccke aus den 1920 Jahren und bis heute gew\u00e4hlt, die meine Geschichte betonen. \u201aNoir\u2018 hei\u200e\u00dft das St\u00fcck deshalb, weil es dunkle Seiten der Pers\u00f6nlichkeit beleuchtet. Anita Berber war selbst voller Licht, aber auch voller Schattenseiten<\/em><\/em>.\u201c<\/em><\/p>\n
F\u00fcr Mon Cabaret Noir\u201c w\u00e4hlte R\u0103zvan Mazilu vier extrem begabte Darstellerinnen, mit starken und unterschiedlichen Pers\u00f6nlichkeiten: Alina Petric\u0103, Anca Florescu, Ana Bianca Popescu und Ilona Brezoianu. Talent ist zwar eine Voraussetzung im Kabarett, aber auch strenge Disziplin ist notwendig. <\/p>\n
Kabarettisten m\u00fcssen singen, tanzen und schauspielern k\u00f6nnen, sie m\u00fcssen Prosa rezitieren k\u00f6nnen und bereit sein, zu verstehen, dass es sich hierbei um ein anderes Genre handelt, das eine andere Art Vortragen voraussetzt. Sie m\u00fcssen st\u00e4ndig spielerisch aufgelegt sein und alles k\u00f6nnen — selbst Singen aus dem Kopfstand, wenn es sein muss. Sie m\u00fcssen mutig sein und ihre Keuschheit ablegen, sie m\u00fcssen herausfordern und Charisma haben und in einer st\u00e4ndigen Verbindung zum Publikum stehen — das sind einfach die Regeln dieser Kunst\u201c<\/em><\/em>, sagt R\u0103zvan Mazilu.<\/p>\n
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