Das TESZT-Festival ist ein Vorzeigeprojekt des ungarischen Staatstheaters Gergely Csiky\u201c in Timi\u015foara\/Temeswar, einer multikulturellen Stadt par excellence. Ziel von TESZT ist, dem Publikum vor allem die neusten Produktionen und Auff\u00fchrungen in der sogenannten Euregio DKMT zu zeigen. Hinter diesem seltsamen Akronym verbirgt sich im EU-Jargon ein Gebiet, das von den vier wichtigen Fl\u00fcssen im Drei-L\u00e4nder-Eck Rum\u00e4nien-Serbien-Ungarn gebildet wird: Donau, Kreisch, Marosch, Thei\u200e\u00df. Aber TESZT ist l\u00e4ngst viel internationaler geworden — auch Theaterk\u00fcnstler aus Italien, Belgien, Portugal, Bulgarien, Mazedonien oder Kroatien kommen.<\/p>\n
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In diesem Jahr war das Repertoire von St\u00fccken mit sozialer Thematik gepr\u00e4gt. Attila Bal\u00e1zs, Intendant beim Ungarischen Staatstheater Timi\u015foara, war zusammen mit Projektmanager Zolt\u00e1n G\u00e1lovits zust\u00e4ndig f\u00fcr die Auswahl der St\u00fccke.<\/p>\n
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Wir haben uns viele Auff\u00fchrungen angesehen. Nach eine ersten Auswahl kn\u00fcpften wir uns die Details vor und suchten nach einem roten Themenfaden in den meisten von ihnen. Es ging in der letzten Saison sehr viel um Pers\u00f6nlichkeit, um das Verh\u00e4ltnis des Menschen zur Gesellschaft, zu sich selbst, zu seinem Umfeld. Es sind mehrfache Ausdrucksweisen m\u00f6glich: One-Man-Shows, Dokumentationen, klassische Texte, musik- oder poesielastige St\u00fccke\u201c<\/em>, erkl\u00e4rt Attila Bal\u00e1zs.<\/p>\n
Die Theaterkritikerin Daniela \u015eilindean unterst\u00fctzte das Festival von der literarischen Seite:<\/p>\n
Das TESZT-Festival hat sich in diesem Jahr auf extrem starke Themen konzentriert, die dem Zuschauer entweder den eigenen Spiegel oder den Spiegel der Gesellschaft vorgehalten haben — es ging jedes Mal um Menschlichkeit oder das Fehlen ebendieser, aber auf jeden Fall zeichneten die St\u00fccke ein relativ wahrheitsgetreues Bild der Gesellschaft. Einige St\u00fccke haben mich durch den radikalen Ansatz \u00fcberrascht. Es waren Auff\u00fchrungen, die den Zuschauer f\u00fcr ihre Sache sehr begeistern. Bei TESZT 2016 war auch etwas anderes wichtig: Zuschauer durften nicht mehr passiv zusehen. Sie sa\u200e\u00dfen nicht mehr in bequemen Sesseln. Der Zuschauer wird zum aktiven Bestandteil, und gleich mehrere St\u00fccke haben die Rolle des Schauspielers an den Zuschauer delegiert, den Saal zur B\u00fchne gemacht, so dass die Zuschauer eine eigene Show aufziehen konnte.\u201c<\/em><\/p>\n
Eine der militantesten Produktionen war Dogville\u201c, eine Adaption des gleichnamigen Films von Lars von Trier. Die Koproduktion zweier Ensembles aus Belgrad und Novi Sad in der Regie von Kokan Mladenovi\u0107 erz\u00e4hlt die Geschichte von Grace, die vor Gangstern Zuflucht in der auf einen ersten Blick idyllischen Gemeinde Dogville sucht. Doch diese Stadt ist gepr\u00e4gt von Frustrierungen, Geiz und Aggressivit\u00e4t und Grace wird schnell zum Opfer der Menschen, denen sie vertraut hat, so Regisseur Kokan Mladenovi\u0107:<\/p>\n
Wir wollten ein St\u00fcck machen \u00fcber das Land, in dem wir leben. Aber so etwas kann heute an keinem Theater in Belgrad aufgef\u00fchrt werden. Deshalb haben wir mit zwei Freunden eine Probe organisiert und zwei junge Darstellerinnen gefunden. An diesem St\u00fcck \u00fcber Serbien haben wir in fast guerillaartigen Zust\u00e4nden gearbeitet — Belgrad ist heute Dogville geworden.<\/em> Wir thematisieren die Stellung der Kultur in der Gesellschaft, den Umgang mit Minderheiten — auch sexuellen Minderheiten –, die Gewalt gegen Frauen. All das geh\u00f6rt zu Serbien und wir gehen davon aus, dass es auch in ein St\u00fcck geh\u00f6rt. Der Erfolg, den wir damit in Kroatien, Bosnien, Slowenien oder Mazedonien hatten, zeigt, dass diese Themen nicht nur f\u00fcr das heutige Serbien spezifisch sind. Nicht nur Serbien, sondern ganz Europa ist zu einem Dogville geworden<\/em>\u201c, sagt Kokan Mladenovi\u0107, dessen Produktionen in fast allen Festivals in Mittelosteuropa ausgezeichnet wurden.<\/p>\n
TESZT endete mit der Performance des europaweit gesch\u00e4tzten bulgarischen Tanzk\u00fcnstlers Ivo Dimchev — I Cure\u201c ist eine Koproduktion mit Impulstanz aus Wien. Heilen ist eine bewusste Entscheidung und wir treffen sie in einem Theater — warum nicht?\u201c, fragt Ivo Dimchev als Argument f\u00fcr eine interaktive Performance zum Thema Heilen:<\/p>\n
Die Show ist \u00fcber die Heilung, aber das muss man nicht unbedingt buchst\u00e4blich auslegen. Es ist eher eine Therapierung unserer begrenzten Denkweise \u00fcber das Positive und Gesunde. Wenn wir wieder genesen oder versuchen, positiv zu denken, haben wir pl\u00f6tzlich sehr viele Feinde. Gesund und positiv zu sein ist gewisserma\u200e\u00dfen gef\u00e4hrlich. Und um dieser Gefahr zu entgehen, m\u00fcssen wir das Negative als gegnerische Perspektive zu uns lassen. All diese Tabus sind Teil der Performance, ich versuche, die Menschen an dieser Misere teilhaben zu lassen — an Sexualit\u00e4t, Gewalt und Tod. Sie sind Teil des Lebens. Etwas nicht Negatives, sondern sehr Nat\u00fcrliches. Noch k\u00f6nnen wir das Sch\u00f6ne darin entdecken und m\u00fcssen keine Werturteile abgeben. So gesehen ist die Performance eine Art Therapie. Man kann zwar Dinge nicht in einer Stunde ver\u00e4ndern, aber die Menschen k\u00f6nnen zumindest Licht am Ende des Tunnels erblicken. Doch vor dem Licht befindet sich eine schwere T\u00fcr. Es braucht viel Praxis, Energie, Geduld und Liebe, um diese T\u00fcr aufzusto\u200e\u00dfen und die Freiheit zu erlangen, Dinge nicht als Gut oder B\u00f6se, Gesund oder Ungesund zu beurteilen\u201c,<\/em> so der bulgarische Performance-K\u00fcnstler.<\/p>\n
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