Auch in diesem Jahr waren Rum\u00e4niens Filmemacher bei den Festspielen in Cannes gut vertreten. Insgesamt f\u00fcnf rum\u00e4nische Streifen wurden f\u00fcr die 17. Auflage des internationalen Festivals ausgew\u00e4hlt. Das waren der Spielfilm Sieranevada\u201c von Cristi Puiu, der Kurzfilm 4:15 P.M. Ende der Welt\u201c, bei dem Drehbuch und Regie den Deb\u00fctanten C\u0103t\u0103lin Rotaru und Gabi Virginia \u015earga geh\u00f6rten, der Schul-Kurzfilm Alle Fl\u00fcsse flie\u200e\u00dfen ins Meer\u201c, produziert von der Filmakademie Bukarest in der Regie von Alexandru Badea (in der Kategorie Cinefondation), sowie die beiden preisgekr\u00f6nten Werke Bacalaureat\u201c, f\u00fcr den Cristian Mungiu den Preis f\u00fcr die beste Regie erhielt, und Bogdan Miric\u0103s Hunde\u201c, der mit dem FIPRESCI-Kritikerpreis in der Sektion Un Certain Regard\u201c ausgezeichnet wurde.<\/p>\n
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Cristian Mungiu kann bereits auf eine gute Erfolgsbilanz in Cannes zur\u00fcckblicken: Von seinen bislang vier Spielfilmen wurden drei an der franz\u00f6sischen Riviera ausgezeichnet. Das Abtreibungsdrama 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage\u201c wurde 2007 sogar mit der h\u00f6chsten Auszeichnung, der Goldenen Palme, belohnt. Das Klosterdrama Hinter den H\u00fcgeln\u201c bekam 2012 zwei weitere Preise: den f\u00fcr das Drehbuch und jenen f\u00fcr die besten Hauptdarstellerinnen, bzw. Cristina Flutur und Cosmina Stratan. Und jetzt teilte sich Mungiu den Regiepreis mit dem Franzosen Olivier Assayas, dessen Film Personal Shopper\u201c ausgew\u00e4hlt worden war.<\/p>\n
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F\u00fcr ihn sei es eine wohl verdiente, jedoch auch schmeichelnde Anerkennung sagt Cristian Mungiu. Zumal die Preise auch von der Anerkennung des Publikums, vor allem im Ausland, begleitet werden. Darunter auch die rum\u00e4nische Diaspora, denn schlie\u200e\u00dflich komme es h\u00e4ufig vor, dass die rum\u00e4nischen Regisseure eher im Ausland als bei sich zu Hause Erfolg h\u00e4tten, sagt Mungiu. \u00dcberhaupt spielten die Vorlieben des Publikums auch bei der Auswahl der Themen f\u00fcr seine Filme eine Rolle, sagt der 48-J\u00e4hrige.<\/p>\n
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Es ist eine Schnittstelle zwischen den Dingen, die mich pers\u00f6nlich besch\u00e4ftigen und bewegen, und den Dingen, von denen ich glaube, dass sie auch einen Einfluss auf das Publikum haben. Aus dieser Menge an Besch\u00e4ftigungen versuche ich einen Film zu konstruieren, der nicht nur eine sozial-politische Lehrstunde oder irgendeinen sozialen Kommentar darstellen soll, sondern lediglich ein Kinoprojekt mit einer Handlung, mit Begebenheiten… Ich habe mir zum Beispiel im Falle von \u00bb4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage\u00ab nicht vorgenommen, einen Film zu drehen, der den Kommunismus verurteilt und ich wollte die Zeitreise nicht mit dem Ziel einer Chronik der sp\u00e4ten Jahre im Kommunismus unternehmen. Ich habe lediglich eine pers\u00f6nliche Begebenheit dargestellt, die mir aus jener Zeit bekannt war. Am wichtigsten ist es doch, dass die Menschen das Gef\u00fchl haben, einen Film zu sehen. Wenn der Film zus\u00e4tzlich zu den mit jedem Kunstprojekt einhergehenden Emotionen auch einige Fragen aufwirft, umso besser.\u201c<\/em><\/p>\n
Bacaulaureat\u201c, der neueste Film von Cristian Mungiu, wirft nicht nur Fragen auf, sondern er setzt sich erneut mit einem der schmerzhaften Dilemmata der Rum\u00e4nen auseinander und legt den Finger in eine der offenen Wunden der Gesellschaft: die Korruption. Und noch mehr. Er spannt einen Bogen \u00fcber die Zeit bis in das Jahr 2002, als Mungiu seinen ersten Film drehte. Occident\u201c ist eine Kom\u00f6die \u00fcber die Zwickm\u00fchle der damaligen Jugend, die vor der Wahl der Auswanderung stand. Bacalaureat\u201c erz\u00e4hlt die Geschichte der Rum\u00e4nen, die in der Heimat zur\u00fcckgeblieben sind. Auch sie stecken heute in derselben Zwickm\u00fchle, wenn es um die eigenen Kinder geht. K\u00f6nne man behaupten, dass sich mit Bacaulaureat\u201c der bei Occident\u201c beginnende Kreis schlie\u200e\u00dft?<\/p>\n
Ich w\u00fcrde mich freuen, wenn sich dieser Kreis schlie\u200e\u00dfen w\u00fcrde. Ich bef\u00fcrchte aber, dass der Kreis offen bleibt und wir ihn an unsere Kinder weitergeben. Ich hatte nicht damit gerechnet, dass wir 15 Jahre nach \u00bbOccident\u00ab in diesem Punkt ankommen. Ich hatte es nicht erwartet, dass ich das Thema wieder aufgreife, ich hatte irgendwie gehofft, dass die Dinge anders verlaufen. Jetzt habe ich das Thema aber aus einer unterschiedlichen Perspektive beleuchtet. Es ist die Perspektive von Eltern, die viel mehr Sorgen haben als die Eltern von vor 15 Jahren. Wir dachten damals, wir k\u00f6nnten die Welt von hier ver\u00e4ndern, einschlie\u200e\u00dflich f\u00fcr diejenigen, die Kinder haben sollten. Wenn ich heute an die Ratschl\u00e4ge denke, die Eltern ihren Kindern erteilen sollten, stelle ich fest, dass die Fortschritte nicht die erhofften sind. Und es ist schwierig, irgendeinen Rat zu erteilen oder eine Entscheidung zu treffen. Deshalb habe ich mich wieder \u00fcber das Thema gebeugt, ein Thema, das viele Eltern in meinem Alter besch\u00e4ftigt.\u201c<\/em><\/p>\n
In Cannes wurde mit Bogdan Miric\u0103s Hunde\u201c ein zweiter rum\u00e4nischer Film ausgezeichnet. Die FIPRESCI-Jury w\u00e4hlte das Werk zum besten Film der Sektion Un certain regard\u201c. Miric\u0103 hatte 2010 mit dem Kurzfilm Junkie\u201c sein Regie-Deb\u00fct gegeben. Nach eigenem Gest\u00e4ndnis habe er das Kino erst mit 30 entdeckt, als er die ersten Drehb\u00fccher schrieb. Deshalb die nat\u00fcrliche Frage an den Jungregisseur: Was ist wichtiger in einem Film — die Erz\u00e4hlung, die epische Abfolge also, oder die filmische Innovation?<\/p>\n
In meinem Film ist die Erz\u00e4hlung absichtlich zweitrangig, weil es nicht sehr schwer ist, eine koh\u00e4rente Geschichte von Anfang bis Ende zu schreiben. Ich wollte allerdings im Bereich der Empfindungen experimentieren. Ich wollte einen Film pr\u00e4sentieren, der dir wie Blei im Magen liegt, aber das nicht unbedingt aufgrund der Erz\u00e4hlung, sondern durch das Ganze, die geschaffene Stimmung. Wenn ich sage, dass die Erz\u00e4hlung zweitrangig ist, hei\u200e\u00dft es nicht, dass sie schlampig ist, sondern dass sie elliptisch ist, dass sie einige bruchhafte St\u00fccke enth\u00e4lt, die einen offenen Ausgang haben, der aber von dem aufmerksamen Zuschauer erg\u00e4nzt werden kann.\u201c<\/em><\/p>\n
Bogdan Miric\u0103 schreibt die Drehb\u00fccher f\u00fcr seine Filme selbst. Und er gesteht, dass ein neuer Film immer von einem Gemisch an Gef\u00fchlen ausgeht, bevor er eine konkrete Form auf Papier annimmt. Das sei auch im Falle von Hunde\u201c geschehen, sagt er.<\/p>\n
Ich schreibe ausgehend von einem Gef\u00fchl, von einer Emotion, \u00fcber die ich mir eigentlich im Unklaren bin, und langsam setzen sich die Dinge und ich beginne eine Geschichte rund um die Emotion zu weben. In diesem Fall ging es um Erinnerungen aus meiner Kindheit. Ich habe so manchen Sommer bei meiner Gro\u200e\u00dfmutter auf dem Lande verbracht. Dort habe ich manchmal Konflikte zwischen den Dorfbewohnern gesehen, in einigen F\u00e4llen ging es recht rauh zu. Jahre sp\u00e4ter habe ich verstanden, dass mir als Kind nicht die Verk\u00f6rperung der Gewalt gro\u200e\u00dfe Angst bereitete, sondern der willk\u00fcrliche Charakter der Gewalt. Mein Film hat eine rum\u00e4nische Realit\u00e4t als Ausgangspunkt, aber die genaue Rekonstruktion der Realit\u00e4t war mir nicht so wichtig. Mein Film ist nicht realistisch, die Filmfiguren sprechen fast in Parabeln, die Zeitabfolge im Film hat eine gewisse poetische Lizenz. Mir wurde sogar eine fast tschechowsche Atmosph\u00e4re bescheinigt. Aber daran war ich eben interessiert. Wenn ich im Laufe der Zeit f\u00fchlen sollte, dass diese Kunstst\u00fccke doch Ballast sind und dass ich mich der Realit\u00e4t ann\u00e4hern muss, werde ich das vielleicht auch tun.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Kritik ist sich indes einig: Egal wie die Filme von Bogdan Miric\u0103 in Zukunft sein werden, waren die Anf\u00e4nge bereits vielversprechend.<\/p>\n
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