Vom 21.-30. Oktober 2016 fand in Bukarest das Nationale Theaterfestival statt. Im Mittelpunkt jedes Theatertreffens stehen der Dialog und die Idee, dass K\u00fcnstler zusammenkommen und Erfahrungen austauschen, das ist auch, was wir beim 26. Nationalen Theaterfestival unseren G\u00e4sten anbieten werden\u201c, erkl\u00e4rte die Theaterkritikerin Marina Constantinescu, Intendantin der Festspiele, auf der ersten Pressekonferenz des Festivals.<\/p>\n
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Die 26. Auflage des Nationalen Theaterfestivals wurde der Choreographin Miriam R\u0103ducanu gewidmet, einer herausragenden Pers\u00f6nlichkeit des rum\u00e4nischen Gegenwartstanzes. Bei der offiziellen Er\u00f6ffnung des Festivals stand der Choreograph Gigi C\u0103ciuleanu, ein ehemaliger Sch\u00fcler und B\u00fchnenpartner von Miriam R\u0103ducanu, im Mittelpunkt. Er\u00f6ffnet wurde das Nationale Theaterfestival 2016 mit der Foto-, Video- und Graphikausstellung C\u0103ciuleanu\u201c und einer Coup\u00e9-Tanzauff\u00fchrung mit mehreren kurzen Tanzst\u00fccken. Ehreng\u00e4ste waren die amerikanische Choreographin Carolyn Carlson und der franz\u00f6sische Choreograph Angelin Preljocaj. Ferner wurden im Rahmen des Festivals Tanzauff\u00fchrungen des ungarischen Choreographen P\u00e1l Fren\u00e1k und der der rum\u00e4nischen Choreographen R\u0103zvan Mazilu und Andreea Gavriliu pr\u00e4sentiert.<\/p>\n
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Wenn man ein Theaterfestival einer Pers\u00f6nlichkeit wie Miriam R\u0103ducanu widmet, bedeutet das nicht nur Tanz, sondern auch Kultur und Sch\u00f6nheit\u201c, sagte Gigi C\u0103ciuleanu, der seine Karriere als T\u00e4nzer und Choreograph seiner Mentorin Miriam R\u0103ducanu zu verdanken hat. Die 1924 geborene Miriam R\u0103ducanu revolutionierte den Gegenwartstanz in Rum\u00e4nien. Sie brachte Poesie und Musik zusammen, mit der Kraft und der Botschaft einer einmaligen Tanzsprache\u201c, sagte die Tanzkritikerin Gina \u015eerb\u0103nescu bei der Er\u00f6ffnung des Theaterfestivals.<\/p>\n
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Der Tanzmacher\u201c (wie er sich selbst nennt) Gigi C\u0103ciuleanu er\u00f6ffnete das Nationale Theaterfestival mit der Ausstellung C\u0103ciuleanu\u201c und schloss es mit einer Buchvorstellung ab. In dem Band Miroirs\u201c (Spiegel\u201c) sammelte er zahlreiche Texte, die im Laufe der Jahre entstanden sind. Gigi C\u0103ciuleanu:<\/p>\n
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Soweit ich mich erinnern kann, habe ich immer auf Papierst\u00fccken etwas gekritzelt. So schreibe ich meine T\u00e4nze auf. \u00bbMiroirs\u00ab ist ein Buch, das vor allem aus T\u00e4nzen besteht, genauso wie meine T\u00e4nze gr\u00f6\u200e\u00dftenteils aus Gedichten und Zeichnungen bestehen. Das Buch l\u00e4sst sich leicht lesen, es ist gar nicht langweilig. Es enth\u00e4lt viele Gedichte, die ich auf Franz\u00f6sisch geschrieben, dann ins Rum\u00e4nische \u00fcbertragen habe. Und w\u00e4hrend ich meine auf Franz\u00f6sisch geschriebenen Gedichte ins Rum\u00e4nische \u00fcbertrug, entdeckte ich unsere wunderbare Sprache wieder, und begann, wieder in meiner Muttersprache zu schreiben.\u201c<\/em><\/p>\n
In den ersten zwei Tagen des Nationalen Theaterfestivals hatte das rum\u00e4nische Publikum die Gelegenheit, einen der besten europ\u00e4ischen Choreographen kennenzulernen. Der franz\u00f6sische Choreograph albanischer Abstammung Angelin Preljocaj kam nach Bukarest mit der Tanzauff\u00fchrung La Fresque\u201c (Das Fresko\u201c), die von einem chinesischen M\u00e4rchen inspiriert wurde und vor einem Monat ihre Weltpremiere hatte. Angelin Preljocaj dazu:<\/p>\n
Ich wollte andere M\u00e4rchen entdecken, ich wollte etwas Anderes, und nicht mehr die bekannten \u00bbAschenputtel\u00ab oder \u00bbSchwanensee\u00ab, die traditionsgem\u00e4\u200e\u00df f\u00fcr romantische Ballettauff\u00fchrungen verwendet werden. Ich wollte herausfinden, wie Geschichten oder M\u00e4rchen in anderen Kulturen \u00fcbermittelt werden, was sie vermitteln, welchen tieferen Sinn sie enthalten. Ich entdeckte dieses mittelalterliche chinesische M\u00e4rchen, das ich wirklich wunderbar finde, ein M\u00e4rchen, das die \u00e4u\u200e\u00dferst subtile Frage der Vorstellung behandelt. Im Grunde genommen ist die Geschichte der Malerei, die mit den H\u00f6hlenmalereien der pr\u00e4historischen Menschen angefangen hat, bis zum heutigen Tage mit der Konzeptkunst verbunden. Diese gesamte Geschichte der Malerei und der Vorstellung finde ich besonders interessant, und in der heutigen Zeit des Internets erleben wir die Vorstellung auf h\u00f6chst seltsame Art. Abgesehen davon erz\u00e4hlt das M\u00e4rchen eine wundervolle Liebesgeschichte — jemand tr\u00e4umt, dass er sich in eine Vorstellung verliebt.\u201c<\/em><\/p>\n
Die in Kalifornien geborene und in Paris lebende Choreographin Carolyn Carlson hielt ein Workshop im Rahmen des Nationalen Theaterfestivals und pr\u00e4sentierte in Bukarest zwei Tanzauff\u00fchrungen: Short Stories\u201c (Kurzgeschichten\u201c) und Now\u201c (Jetzt\u201c). Jetzt\u201c vermittelt Hauptgedanken wie Tanz lebt und stirbt jetzt<\/u>\u201c, oder wir haben die M\u00f6glichkeit, die Welt jetzt<\/u> zu \u00e4ndern\u201c. Carolyn Carlson \u00fcber diese Tanzauff\u00fchrung:<\/p>\n
Einerseits habe ich eine Vorliebe f\u00fcr den franz\u00f6sischen Philosophen Gaston Bachelard. Ich schuf bereits zwei Tanzauff\u00fchrungen nach seinen Texten \u00bbLeau et les r\u00eaves\u00ab (\u00bbDas Wasser und die Tr\u00e4ume\u00ab) und \u00bbLair et les songes\u00ab (\u00bbDie Luft und die Traumbilder\u00ab). Die dritte Tanzauff\u00fchrung, \u00bbJetzt\u00ab, basiert auf \u00bbLa po\u00e9tique de lespace\u00ab (\u00bbDie Poetik des Raumes\u00ab). Es geht dabei um W\u00e4lder, Grenzenlosigkeit und Intimit\u00e4t. In Paris fuhr ich mit der Metro zu den Proben, und es fiel mir auf, dass niemand wirklich da war. Das hei\u200e\u00dft, dass alle Leute mit ihren Handys besch\u00e4ftigt waren. Und ich fragte mich: Ist noch jemand wirklich da? Warum kann man sich nicht mehr seine Mitfahrer anschauen und einfach die Fahrt genie\u200e\u00dfen? Wir nehmen das Leben nicht mehr wahr, wir sind zu besch\u00e4ftigt, wir sind nicht mehr hier und jetzt. Und ich nannte meine Tanzauff\u00fchrung \u00bbJetzt\u00ab.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Tanzkunst war beim Nationalen Theaterfestival in mehreren Theaterauff\u00fchrungen pr\u00e4sent. Bei zwei Auff\u00fchrungen, die am letzten Festivaltag pr\u00e4sentiert wurden, gestaltete Andreea Gavriliu die Choreographie. Es handelt sich um T\u00e4nzerin im Dunkeln\u201c, in der Regie von Vlad Massaci, eine B\u00fchnenadaption nach dem Spielfilm Dancer in the Dark\u201c, von Lars von Trier, und um das St\u00fcck Zu Befehl, mein F\u00fchrer\u201c, eine Auff\u00fchrung des Regisseurs Mihai M\u0103niu\u0163iu mit Maia Morgenstern in der Hauptrolle. Andreea Gavriliu spricht \u00fcber ihre Choreographien:<\/p>\n
In \u00bbDancer in the Dark\u00ab versuchten wir, eine besonders expressive Welt der Kl\u00e4nge zu schaffen. Wenn jemand fast blind ist, verfeinern sich die anderen Sinne, vor allem das Geh\u00f6r. Wir versuchten, dies mit der K\u00f6rpersprache darzustellen, wir wollten zeigen, dass die Rhythmen und die Kl\u00e4nge, die uns im Alltag umgeben, viel pr\u00e4gnanter werden und eine st\u00e4rkere Wirkung auf unseren K\u00f6rper haben. Deshalb haben wir eine besonders suggestive Musik ausgew\u00e4hlt — alle gew\u00f6hnlichen Ger\u00e4usche und Kl\u00e4nge, die wir normalerweise kaum noch wahrnehmen, werden zu Musik. Das St\u00fcck \u00bbZu Befehl, mein F\u00fchrer\u00ab ist etwas ganz Anderes. Es geht um das Schicksal einer Frau, die w\u00e4hrend des Nationalsozialismus aufgewachsen ist, aber immer versucht hat, nur Gutes zu tun, auch wenn das Nazi-Regime eine Katastrophe f\u00fcr die Menschheit war. Mit meiner Choreographie wollte ich die H\u00e4rte des Nazi-Regimes ausdr\u00fccken.\u201c<\/em><\/p>\n
\u00dcber die Bedeutung der starken Pr\u00e4senz des Tanzes auf dem Nationalen Theaterfestival 2016 sagte Andreea Gavriliu:<\/p>\n
Alles, was ein Schauspieler bei der Gestaltung seiner Rolle macht, hat eine bedeutende choreographische Komponente. Das sollte immer deutlicher werden, sowohl f\u00fcr die Theaterprofis, Darsteller, Regisseure usw. aber auch f\u00fcr die Zuschauer im Saal.\u201c<\/em><\/p>\n
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