2013 wurde der rum\u00e4nische Regisseur C\u0103lin Peter Netzer f\u00fcr sein Familiendrama Mutter & Sohn\u201c mit dem Goldenen B\u00e4ren ausgezeichnet. In seinem neuen Werk untersucht er die Dynamik der wichtigsten Beziehungen im Laufe eines Menschenlebens. Ana, mon amour\u201c ist die Analyse einer Liebesgeschichte, ein untypischer Einblick in die kritischsten und z\u00e4rtlichsten Momente in der Entwicklung eines Liebespaares. Das Drehbuch dazu schrieben C\u0103lin Peter Netzer, Cezar Paul B\u0103descu und Iulia Lum\u00e2nare, als Grundlage diente Cezar Paul B\u0103descus Roman Lumini\u0163a, mon amour\u201c. Es sei allerdings Netzers Film, der lediglich von meinem Roman ausgegangen ist\u201c, betont B\u0103descu. Wir fragten den Schriftsteller nach seinem ersten Eindruck nach der Vorf\u00fchrung des Films.<\/p>\n
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Es ist seltsam, denn obwohl ich wusste, was in dem Film passiert, war ich nach der ersten Vorf\u00fchrung v\u00f6llig von der Rolle. Es ist ja auch ein Film, der sich in den Zuschauer hineinarbeitet. Der Zuschauer wird eingeladen, sich zu erforschen, das eigene Sein zu erkunden und sehr, sehr tief zu graben. Der Film erz\u00e4hlt eine v\u00f6llig andere Geschichte als der Roman. Der Regisseur C\u0103lin Peter Netzer hat einen anderen Ansatz gew\u00e4hlt, er hat versucht, etwas anderes zu verfolgen als ich im Roman. In der Tat ist die Ausgangsbasis dieselbe. Kurz zusammengefasst, handelt es sich um eine Liebesgeschichte mit einer Zutat, die daraus einen Sonderfall macht: eine Nervenkrankheit. Und diese Erkrankung, auch wenn sie eine leichte Form annimmt, wirkt sich auf die Beziehung zwischen den beiden aus. Das ist nicht eine Verfilmung des Romans, das Drehbuch und der Film haben lediglich meinen Roman als Ausgangspunkt. Als wir das Drehbuch schrieben, hat C\u0103lin Peter Netzer einige Szenen aus meinem Buch ausgew\u00e4hlt und die haben wir dann in ein Drehbuch verwandelt. Schlie\u200e\u00dflich haben wir daraus Geschichten gewoben, die sich aber nicht im Buch wiederfinden und vor allen Dingen C\u0103lins Geschichten sind.\u201c<\/p>\n
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Diana Cavallioti ist dem breiten Publikum f\u00fcr ihre Rolle im zweiten Teil des Spielfilms Erinnerungen aus dem goldenen Zeitalter\u201c und den Auftritten in den TV-Serien Einen Schritt nach vorne\u201c und Eine verr\u00fcckte Woche\u201c bekannt. Zum ersten Mal arbeitete sie mit C\u0103lin Peter Netzer zusammen. Im Interview mit Radio Rum\u00e4nien berichtete sie \u00fcber ihre Erfahrung.<\/p>\n
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Es war eine ersch\u00fctternde Erfahrung. Ja, die Dreharbeiten haben lange gedauert, auch die Proben waren relativ lang, etwa drei Monate, und sie waren so intensiv, dass es am Ende bei mir Spuren hinterlassen hat. Ein halbes Jahr war ich mit \u00bbAna, mon amour\u00ab besch\u00e4ftigt, von morgens bis abends, sieben Tage die Woche. Eine solche Rolle zu konstruieren, bedeutet, dich in recht schwierige Situationen zu versetzen. Und vor allem die Art und Weise, in der ich mit dem Regisseur des Films, C\u0103lin Peter Netzer, gearbeitet und all die Dinge, die ich im Vorfeld f\u00fcr den Film gemacht habe, etwa, dass ich zur Psychotherapie gegangen bin. Das waren Dinge, die einen v\u00f6llig aus der letzten, winzig kleinen Komfortzone rei\u200e\u00dfen. Und ich glaube, dass es diesem Film gelungen ist, unseren ganzen Komfort zu ersch\u00fcttern. Und das ist auch gut so.\u201c<\/em><\/p>\n
Neben den Hauptdarstellern Diana Cavallioti und Mircea Postelnicu spielen in Ana, mon amour\u201c auch Adrian Titieni, Vlad Ivanov, Carmen T\u0103nase, Vasile Muraru, Tania Popa und Igor Caras Romanov mit. F\u00fcr Mircea Postelnicu war es aber die erste Hauptrolle in einem Spielfilm, wie er selbst berichtet.<\/p>\n
Ich konnte aus dieser Erfahrung nur Positives mitnehmen, vor allem das von C\u0103lin angeschnittene Thema und seine Herangehensweise waren entscheidend. Auch f\u00fcr mich waren es gl\u00fcckliche Begegnungen, mit C\u0103lin, mit Iulia, mit Diana, und auch mit dem Thema an sich. F\u00fcr mich hat der Film sehr viel bedeutet und ich habe gemerkt, dass er einige Ventile ge\u00f6ffnet hat, die bei mir seit Langem geschlossen waren, hier meine ich den psychoanalytischen Teil der Geschichte. W\u00fcrde ich die Geschichte zusammenfassen, w\u00fcrde ich sagen, dass es um eine etwas ungesunde und gar kranke Beziehung geht, denn sie basiert vor allem auf Projektionen, Gedanken, die sowohl von Ana als auch von Toma gen\u00e4hrt werden, und damit eine v\u00f6llig ungesunde Grundlage f\u00fcr ihre Beziehung schaffen. Es handelt sich um eine Art Erkundungsreise der beiden Hauptfiguren, die auf der Suche nach einem Gleichgewicht und der R\u00fcckbesinnung auf die Grundlage der Beziehung und die Wahrheit dahinter sind. Und diese Geschichte wird allm\u00e4hlich zu deiner eigenen Erkundungsreise, einer Suche in dir selbst. Es geht um eine Suche und eine Reise, auf die die beiden Charaktere geschickt werden, und \u00fcber Wege, die jeder finden muss, um zu Antworten und einem Gleichgewicht zu finden.\u201c <\/em><\/p>\n
Ana, mon amour\u201c ist C\u0103lin Peter Netzers vierter Spielfilm. Davor f\u00fchrte er bei drei anderen erfolgreichen Filmen Regie: Maria\u201c (2003), beim namhaften Filmfestival in Locarno ausgezeichnet, Die Ehrenmedaille\u201c (2009), ein Film, der den Silver Alexander in Thessaloniki gewann und eben Mutter & Sohn\u201c, der den Rekord als gr\u00f6\u200e\u00dfter Box-Office-Erfolg der letzten 15 Jahre brach. Ana, mon amour\u201c ist eine Produktion von Parada Film in Zusammenarbeit mit der Augenschein Filmproduktion (Deutschland) und Sophie Dulac Productions (Frankreich).<\/p>\n
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