Der 1925 im nordrum\u00e4nischen Boto\u015fani geborene Isidore Isou lie\u200e\u00df sich nach dem Zweiten Weltkrieg in Frankreich nieder. In seinem Heimatland ist er nur den wenigsten bekannt — das war auch der Grund f\u00fcr die Veranstaltung des ihm gewidmeten Abends in Bukarest und die Fortsetzung der Reihe im Rahmen weiterer Projekte. Kurator des Events am Bukarester Landeszentrum des Tanzes (CNDB) war Igor Mocanu.<\/p>\n
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Isidore Isou hatte selbstverst\u00e4ndlich, wie jeder Vertreter der Avantgarde, und auch weil er ein K\u00fcnstler mit vielf\u00e4ltigen Interessen war, ein Manifest des Tanzes und mehrere theoretische Texte \u00fcber den Tanz. Als Gegengewicht zu den Spr\u00fcngen im deutschen Expressionismus der ersten Tanzavantgarde der 1920er-30er Jahre schlug er eine Choreographie des Falls, der st\u00fcrzenden K\u00f6rpers vor. Vielleicht wird es bei CNDB auch eine Vorstellung aufgrund dieser Auspr\u00e4gung im Schaffen Isidore Isous geben. F\u00fcr heute haben wir aber einen franz\u00f6sischen Komponisten eingeladen, der in Berlin wohnt und der einen zeitgen\u00f6ssischen Kunst- und Soundraum leitet — La Plaque Tournante –, dabei hat er eine britische Mezzosopranistin als Partnerin. Sie hei\u200e\u00dfen Fr<\/em>\u00e9<\/em>d<\/em>\u00e9<\/em>ric Acquaviva und Lor<\/em>\u00e9<\/em> Lixenberg. Neben ihrem Interesse f\u00fcr die zeitgen\u00f6ssische Kunst, mit Sound oder ohne Sound, sind sie auch sehr gute Deuter des Werks von Isidore Isou. Fr<\/em>\u00e9<\/em>d<\/em>\u00e9<\/em>ric ist \u00fcbrigens im Besitz einer beeindruckenden Sammlung von B\u00fcchern und anderen Werken von Isou.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Veranstaltung rund um Isidore Isou begann mit der Videoprojektion eines zweimin\u00fctigen Auszugs aus einem Dokumentarfilm von Orson Welles mit dem Titel Around the World in Saint-Germain des Pr\u00e9s\u201c. Der Film wurde 1955 im Buchladen Fischbacher in Paris gedreht, und in dem am CNDB vorgef\u00fchrten Auszug sind Isidore Isou, Maurice Lema\u00eetre, Jacques Spacagna und Orson Welles zu sehen. Der anschlie\u200e\u00dfende Auftritt von Lor\u00e9 Lixenberg beinhaltete einige St\u00fccke des K\u00fcnstlers aus dem Zeitraum 1947-1984, wie die Mezzosopranistin selbst erkl\u00e4rt.<\/p>\n
Wir haben St\u00fccke aus einer sehr langen Zeitspanne ausgew\u00e4hlt, die nach 1945 und bis 1984 entstanden sind. Wir haben eines seiner ersten Arbeiten ausgew\u00e4hlt, \u00bbNeige\u00ab\/\u00bbSchnee\u00ab, die die geniale Arbeitsweise Isous widerspiegelt: Er nimmt ganz einfach eine Situation, in der er sich befindet, und verwandelt sie eher in etwas anderes, anstatt sie theatralisch zu verarbeiten. Dann f\u00fchre ich einige Arbeiten aus seinem aphonen System vor, mit anderen Worten stille Gedichte, die Gesten und Bewegung voraussetzen. Aus Sicht eines Performers ist es faszinierend, weil es ein derartig reichhaltiges Material ist, es enth\u00e4lt eine F\u00fclle an unterschiedlichen Lauten. Und au\u200e\u00dferdem liebe ich diese Trennung der Laute von ihrer Bedeutung. Es f\u00fchlt sich sehr gut in meinem Mund an. Das nennt sich auch \u00bbgood mouth feel\u00ab.\u201c<\/em><\/p>\n
Gegen sein Lebensende hat sich Isou der Musik stark gen\u00e4hert. Deshalb enthielt der zweite Teil der Veranstaltung in Bukarest eine Komposition aus dieser Periode. Es handelt sich um die Symphonie Nr. 4: Juvenal, die 2001 entstand und 2003 von Fr\u00e9d\u00e9ric Acquaviva orchestriert wurde. Der franz\u00f6sische Komponist lernte Isou in seinen letzten zehn Lebensjahren pers\u00f6nlich kennen und gemeinsam komponierten sie einige Symphonien, die Acquaviva dann orchestrierte. Am Tanzzentrum in Bukarest schilderte Acquaviva die Begegnung mit dem musikalischen Schaffen Isidore Isous.<\/p>\n
Er hat Rum\u00e4nien nach dem Zweiten Weltkrieg verlassen und ist 1945 in Paris angekommen. Seine Idee war es, lettristische Poesie zu schaffen, das war eigentlich ein Gemisch aus Gedicht und Musik. Deshalb h\u00e4tte einer sp\u00e4ter den Begriff Poesie nutzen k\u00f6nnen, aber eigentlich ist die lettristische Poesie eine Art Dichtung, bei der nur die Stimme und alle Bewegungen und Laute zum Einsatz kommen, die mit Hilfe des K\u00f6rpers erzeugt werden k\u00f6nnen. Also ist es eine Art \u00bbLied des K\u00f6rpers\u00ab \/\u00bbbody sound\u00ab und es ist eine sehr fortschrittliche Gattung, es ist eine v\u00f6llig abstrakte Poesie. Seine Musik h\u00f6rt sich ein wenig primitiv an, weil sie in Schleifen aufgebaut ist. Sie mutet sehr bizarr an. \u00bbJuvenal\u00ab ist die vierte Symphonie von den f\u00fcnf, die wir gemeinsam geschaffen haben. Diese habe ich \u00fcber die Stimmlage des Chors hinweg orchestriert, also w\u00fcrde ich behaupten, dass man nicht genau wei\u200e\u00df, in welcher Zeit man sich befindet, in welchem Land, und das ist sehr interessant und etwas Besonderes.\u201c<\/em><\/p>\n
Der Komponist Fr\u00e9d\u00e9ric Acquaviva hat bereits mehrere Veranstaltungen europaweit organisiert, die Isidore Isou gewidmet sind. Er m\u00f6chte seine Projekte fortsetzen, sagt er.<\/p>\n
Wir haben bereits einige Ausstellungen organisiert, einige B\u00fccher \u00fcber ihn geschrieben. Gemeinsam mit dem Rum\u00e4nischen Institut in Stockholm haben wir einen Band \u00fcber seine hypergraphischen Romane herausgebracht. Aber, weil wir hier am Landeszentrum f\u00fcr Tanz sind, muss gesagt werden, dass er einige phantastische Choreographien geschaffen hat, die seiner Zeit um mindestens 40 Jahre voraus waren. Denn das, was er in den 1950er Jahren schrieb, findet sich im zeitgen\u00f6ssischen Tanz der 1990er Jahre, etwa in Frankreich, wieder. Jetzt arbeite ich gerade an einigen Projekten \u00fcber ihn, allen voran an einer Monographie seiner gemalten Bilder und Kunstwerke. Ich hoffe, dass sie noch in diesem Jahr von den Editions du Griffon ver\u00f6ffentlicht wird, die kurioserweise auch die erste Br\u00e2ncu\u015fi-Monographie in den 1950er Jahren herausbrachte.\u201c<\/em> <\/p>\n
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