Die freiberufliche Journalistin Irina Wolf lebt seit 1988 in Wien und besch\u00e4ftigt sich seit vielen Jahren mit der F\u00f6rderung des rum\u00e4nischen Theaters im Ausland. Der in der italienischen Fachzeitschrift Hystrio\u201c ver\u00f6ffentlichte 30-Seiten-Dossier \u00fcber das rum\u00e4nische Theater behandelt mehrere Themen. Irina Wolf dazu:<\/p>\n
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Das Dossier beginnt mit einem einf\u00fchrenden Artikel \u00fcber die rum\u00e4nische Theaterszene im allgemeinen, wie sie strukturiert ist, wie sie funktioniert, wieviele Theater in Rum\u00e4nien existieren, wie die rum\u00e4nische Theaterszene sich im Laufe der Jahre entwickelt hat. Dann gibt es Artikel \u00fcber die rum\u00e4nischen Regisseure, \u00fcber das Gegenwartstheater, \u00fcber das unabh\u00e4ngige Theater und auch \u00fcber das ungarischsprachige Theater in Rum\u00e4nien. Pr\u00e4sentiert werden auch die Theaterfestivals, die Theaterschulen, das Tanztheater und der Gegenwartstanz, die B\u00fchnenbildner und auch die grenz\u00fcberschreitende Kooperation zwischen Rum\u00e4nien und Frankreich. Wir haben auch ein Interview mit dem Pr\u00e4sidenten des rum\u00e4nischen Theaterverbandes UNITER, Ion Caramitru, und mit dem Pr\u00e4sidenten des Internationalen Theaterfestivals in Sibiu (Hermannstadt), Constantin Chiriac, zwei wichtige Pers\u00f6nlichkeiten der Theaterszene in Rum\u00e4nien.\u201c<\/em><\/p>\n
\u00dcber das rum\u00e4nische Theater im Allgemeinen gab es seit langem keine Artikel in der internationalen Presse\u201c, sagte die Theaterkritikerin Olti\u0163a C\u00e2ntec, die Vorsitzende der Rum\u00e4nischen Abteilung des Internationalen Verbands der Theaterkritiker, die bei der Erarbeitung des Dossiers mitgeholfen hat. Olti\u0163a C\u00e2ntec:<\/p>\n
Das, was wir zusammen mit den Kollegen vom Internationalen Verband der Theaterkritiker und mit der Redaktion der Zeitschrift \u00bbHystrio\u00ab vollbracht haben, war sehr wichtig; durch dieses Dossier wurde die rum\u00e4nische B\u00fchnenkunst au\u200e\u00dferhalb der Landesgrenzen sichtbar. Wir haben uns bem\u00fcht, ein umfassendes Portr\u00e4t darzustellen, das einem Au\u200e\u00dfenstehenden, der fast nichts \u00fcber die rum\u00e4nische Theaterkunst wei\u200e\u00df, eine wirklichkeitsnahe Abbildung bietet. Andererseits wollten wir zeigen, dass das rum\u00e4nische Theater ein realit\u00e4tsgebundenes Spezifikum hat, und zwar dass in den 30 Jahren nach der Wende von 1989 das rum\u00e4nische Theater mit der postkommunistischen \u00c4ra konfrontiert wurde. Es gibt immer noch sehr viele Probleme, die auf ihre L\u00f6sungen warten. Das Dossier enth\u00e4lt auch sehr viele Bilder — \u00fcber das Theater kann man sch\u00f6n und lange sprechen oder schreiben, aber die Bilder sind besonders wichtig, wenn man \u00fcber einen bestimmten Schauspieler oder \u00fcber eine bestimmte Auff\u00fchrung spricht. Erg\u00e4nzt wird unser Dossier mit einer Bibliographie, die auch in einer Weltsprache verfasst ist.\u201c<\/em><\/p>\n
Das Dossier Die neue rum\u00e4nische Theaterszene\u201c beginnt mit einem Interview, das die Theaterkritikerin Daniela \u015eilindean mit dem Dramatiker Matei Vi\u015fniec f\u00fchrte. Diesmal sollte aber Matei Vi\u015fniec nicht als Dramatiker zu Wort kommen, sondern als gut informierter Theaterzuschauer, der sich mit dem rum\u00e4nischen Theater vor und nach 1989 gut auskennt. Dazu sagte Daniela \u015eilindean:<\/p>\n
Es war mir eine Freude, das Interview mit Matei Vi\u015fniec zu f\u00fchren. Er sagte, im Dezember 1989 habe sich Rum\u00e4nien in ein riesiges Theater verwandelt. Mit jener historischen Erfahrung sei man in Rum\u00e4nien zu einer Form der Normalit\u00e4t \u00fcbergegangen, zum Anfang der Demokratie. Ich entdeckte auch einige der Tr\u00fcmpfe des rum\u00e4nischen Theaters, so wie sie von Matei Vi\u015fniec beobachtet wurden. Ein Schl\u00fcsselsatz des Interviews bezieht sich auf die rum\u00e4nischen Regisseure; dabei sagt Matei Vi\u015fniec, dass es unm\u00f6glich sei, eine Liste mit den guten und sehr guten rum\u00e4nischen Regisseure zu erstellen — Rum\u00e4nien k\u00f6nne geniale Regisseure exportieren. Mehr noch: Wenn er einen spezifischen Terminus f\u00fcr das rum\u00e4nische Theater nach 1989 w\u00e4hlen sollte, dann wurde er sich f\u00fcr \u00bbviszeral\u00ab entscheiden, ohne positive oder negative Bedeutung. Es geht dabei um eine gewisse Art des theatralischen Empfindens, das weniger dem Gehirn und mehr dem Eingeweide entspringt, das kommt aus dem Magen, aus dem Herzen, aus den Lungen, aus den Nieren und sogar aus der Gallenblase. Dies Art des Empfindens hat mit Sicherheit eine starke Wirkung auf den Zuschauer.\u201c<\/p>\n
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