Aus dem Wunsch, die Grundlage einer kreativen Tanzfilmindustrie zu schaffen, wurde vor drei Jahren das Bucharest Dance Festival ins Leben gerufen. In kurzer Zeit gewann das neue Kulturevent ein zahlreiches Publikum. Wie es dazu gekommen ist, erz\u00e4hlt die Choreographin und Tanzfilmemacherin Simona Deaconescu.<\/p>\n
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Alles begann mit meinen Tanzfilmen, die bei internationalen Festivals sehr gut angekommen waren. Einer dieser Filme ist heute noch ein Renner. Als ich bei einigen Festivals eingeladen wurde, wurde mir klar, dass wir eine feine Gesellschaft bildeten — es gab viel Neues zu sehen, zu erfahren, die Filme waren sehr unterschiedlich und es gab auch ein zahlreiches Publikum, das sich f\u00fcr unsere Filme interessierte. Ich dachte, bei diesen Festivals handle es sich um Nischen-Events f\u00fcr Spezialisten, aber ich lag damit v\u00f6llig falsch — die Filme liefen in gro\u200e\u00dfen Kinos\u00e4len mit mehreren Hundert Zuschauern. Es war ein gut informiertes Publikum, die Leute sprachen sehr nat\u00fcrlich \u00fcber diese Art von Filmen, sie waren richtige Fans des Genres. Das fand ich \u00e4u\u200e\u00dferst interessant und ich dachte mir, dass so etwas auch in Rum\u00e4nien m\u00f6glich w\u00e4re, denn es gibt auch bei uns ein informiertes, neugieriges Publikum, das sich f\u00fcr Tanzfilme interessiert. Solange die Neugierde und das Interesse f\u00fcr den Tanzfilm bestehen, k\u00f6nnen auch wir, die Vertreter der kreativen Fachindustrie, entsprechende Werke bieten.\u201c<\/em><\/p>\n
Die 3. Auflage des Bucharest International Dance Film Festivals lief dieses Jahr unter dem Motto The Age of the Strange<\/em>. Pr\u00e4sentiert wurden verschiedene Veranstaltungen, die eine R\u00fcckkehr zum nat\u00fcrlichen Zustand vorgeschlagen haben — Tanzfilme, Performances, Workshops und eine Ausstellung mit visueller Kunst. Von den insgesamt 35 Kurzfilmen wurden 20 im internationalen Wettbewerb, 7 im nationalen Wettbewerb und 8 in der Sonderreihe Midnight Specials vorgef\u00fchrt. Mehr dazu von der Festivalleiterin Simona Deaconescu:<\/p>\n
Wir leben in einem Zeitalter voller Spannungen, wir sp\u00fcren \u00fcberall Gefahren, auch wenn direkt neben uns nichts Besonderes passiert. Man f\u00fchlt sich st\u00e4ndig irgendwie bedroht. Manchmal habe ich sogar den Eindruck, dass wir alle unter eine Art Verfolgungswahn leiden. Daher versuchten wir, diese Auflage des Festivals um diese Kontradiktion herum zu gestalten. Wie schafft es unser K\u00f6rper, nat\u00fcrlich zu bleiben? Kann und will noch unser K\u00f6rper in diesem paranoiden Zeitalter nat\u00fcrlich bleiben? Entscheidet unser K\u00f6rper selbst, sich zu \u00e4ndern, oder wird der K\u00f6rper durch fremde Einfl\u00fcsse ge\u00e4ndert und bleibt in diesem Kontext verfangen?\u201c<\/em><\/p>\n
300 Tanzfilmproduktionen haben sich f\u00fcr das Festival beworben; 20 davon wurden f\u00fcr den internationalen Wettbewerb ausgew\u00e4hlt. Simona Deaconescu:<\/p>\n
Wir hatten Filme, die von einem politischen K\u00f6rper erz\u00e4hlten. Der Film \u00bb2–28\u00ab, zum Beispiel, der mit einer Sondererw\u00e4hnung ausgezeichnet wurde, spricht \u00fcber die Wirkung der Diktatur des Generals Chang in Taiwan. Dann hatten wir Filme, die \u00fcber den Freiheitsbegriff in Israel sprechen, oder Filme \u00fcber die Situation der Frauen und die Rechte der Frauen in Irland. Es waren Filme, die gewisse Probleme der gegenw\u00e4rtigen Gesellschaft in den Vordergrund brachten und diese Probleme klar und deutlich zeigten. Einige Filme hatten sich vorgenommen, den Begriff System zu erl\u00e4utern, zu zeigen, was ein System bedeutet. Andererseits zeigten wir auch Filme, die den Tanz als gesellschaftliches Ph\u00e4nomen pr\u00e4sentieren wollten — was Tanzen in einer Gesellschaft bedeutet, was f\u00fcr eine Macht der Tanz hat, was er bewirken oder \u00e4ndern kann. Wir hatten Tanzfilme \u00fcber pers\u00f6nlichkeitsstarke Menschen, \u00fcber besondere Ereignisse oder \u00fcber \u00e4sthetische Experimente — meiner Meinung nach versuchten die Filmemacher durch ihren innovativen k\u00fcnstlerischen Ansatz, neue Wege in den Tanzfilm einzuschlagen.\u201c<\/em><\/p>\n
Der mutigste Vorschlag der diesj\u00e4hrigen Auflage des Internationalen Tanzfilmfestivals in Bukarest war das Starten eines nationalen Wettbewerbs, meint Simona Deaconescu:<\/p>\n
Es war uns vollkommen klar, dass wir zu diesem Zeitpunkt nicht sehr viele rum\u00e4nische Tanzfilme f\u00fcr den nationalen Wettbewerb hatten, aber wir machten damit einen Appell an die rum\u00e4nischen Filmemacher, und vielleicht wird dieser nationale Wettbewerb die rum\u00e4nische K\u00fcnstlergemeinde dazu anspornen, mehr Tanzfilme zu machen. Wir suchen Tanzfilme, die eine starke Idee und eine interessante Ausdrucksweise vorschlagen. Wir ermuntern alle Choreographen in Rum\u00e4nien, mit Filmregisseuren zusammenzuarbeiten, oder selbst Regie zu f\u00fchren und Tanzfilme zu drehen. F\u00fcr den ersten nationalen Wettbewerb haben wir sieben Filme ausgew\u00e4hlt, die sehr unterschiedlich waren. Den Preis f\u00fcr den besten rum\u00e4nischen Tanzfilm ging an \u00bbGolden Boi\u00ab der Regisseurin Corina Andrian mit den sehr jungen T\u00e4nzerinnen Maria Beatrice Tudor und Mariana Gavriciuc. Der Film zeigt imperfekte K\u00f6rper in einem imperfekten Raum. Die Jury hat sich einstimmig f\u00fcr diesen Kurzfilm entschieden, und die Begr\u00fcndung der Jurymitglieder war, dass der Streifen etwas Ausgefallenes, Frisches, Innovatives sei, nicht perfekt, aber mit gro\u200e\u00dfem Potential f\u00fcr weitere Innovation.\u201c<\/em><\/p>\n
Die zwei abendf\u00fcllenden Tanzfilme f\u00fcllten den Kinosaal bis zum letzten Platz. Der Spielfilm La Danseuse\/Die T\u00e4nzerin\u201c der Regisseurin St\u00e9phanie Di Giusto hatte die Premiere beim Internationalen Filmfestival in Cannes, in der Sektion Un certain regard\u201c. Der Streifen erz\u00e4hlt die Geschichte der franz\u00f6sischen T\u00e4nzerin Lo\u00efe Fuller. Anfang des 20. Jh. war sie ein Star des ber\u00fchmten Pariser Kabaretts Folies Berg\u00e8re und sie wurde vom Kunstmaler Toulouse-Lautrec auf seinen Gem\u00e4lden und von den Kino-Pionieren Lumi\u00e8re in ihren Filmen dargestellt. Der zweite abendf\u00fcllende Tanzfilm war die Dokumentation Wim\u201c, in der Regie von Lut Vandekeybus, der Schwester des ber\u00fchmten T\u00e4nzers, Choreographen und Regisseurs Wim Vandekeybus. Mit Aufnahmen von Auff\u00fchrungen, Proben, Interviews und St\u00fccken aus dem Familienarchiv erkundigte Lut die unruhige Kreativit\u00e4t ihres Bruders Wim.<\/p>\n
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