Der Regisseur G\u00e1bor Tompa ist seit 1990 Manager des Ungarischen Staatstheaters in Klausenburg. Er gibt uns nun Einzelheiten \u00fcber das Programm der Mikro-Spielzeit, die mit dem ber\u00fchmten St\u00fcck Onkel Wanja\u201c von Tschechow unter der Regie von Andrei \u015eerban startete:<\/p>\n
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Ich glaube, wir hatten die Chance, dass unser Repertoire ein paar Meisterst\u00fccke enth\u00e4lt. Wir arbeiteten mit vier gro\u200e\u00dfen Regisseuren zusammen und haben besondere Auff\u00fchrungen. Wenn wir \u00bbOnkel Wanja\u00ab spielen, werden alle Karten in f\u00fcnf Minuten verkauft. Das passiert seit 11 Jahren. Es folgen \u00bbVictor oder die Kinder an der Macht\u00ab, die beste Auff\u00fchrung des Jahres von Silviu Purc\u0103rete, einem Regisseur, der mit dem Ungarischen Staatstheater viel zusammengearbeitet hat, \u00bbDas Fest\u00ab unter der Regie von Robert Woodruff… \u00bbVictor…\u00ab hat drei Spielzeiten, \u00bbDas Fest\u00ab hat f\u00fcnf, \u00bbOnkel Wanja Vania\u00ab elf. Und \u00bbIn der Tiefe\u00ab in der Regie von Yuri Kordonsky war ein weiterer Erfolg. Es sind vier unterschiedliche Meisterwerke. F\u00fcr einen kontrastreichen Gegensatz habe ich zudem eine Auff\u00fchrung des jungen Regisseurs Botond Nagy gew\u00e4hlt, der in diesem Jahr seinen Master in T\u00e2rgu Mure\u015f machte. Er hat eine besonders interessante Auff\u00fchrung auf die B\u00fchne gebracht, und zwar \u00bbDie Blinden\u00ab nach Maeterlinck.\u201c<\/em><\/p>\n
Die Theaterauff\u00fchrung Onkel Wanja\u201c von Tschechow ist dreimal vom Rum\u00e4nischen Theaterverband UNITER ausgezeichnet worden, und zwar f\u00fcr die beste Auff\u00fchrung des Jahres 2007, f\u00fcr die beste Regie — Andrei \u015eerban — und f\u00fcr den besten Schauspieler, der eine Hauptrolle spielte — Andr\u00e1s Hath\u00e1zi. Hinzu kommen die Auszeichnungen der Theaterkritiker in Ungarn f\u00fcr die beste Auff\u00fchrung der Spielzeit 2007\/2008. Viktor oder die Kinder an der Macht\u201c von Roger Vitrac wurde ebenfalls von UNITER f\u00fcr die beste Auff\u00fchrung im Jahr 2013 ausgezeichnet. Das Fest\u201c unter der Regie von Thomas Vinterberg wurde zweimal f\u00fcr die UNITER-Preise nominiert. F\u00fcr In der Tiefe\u201c von Yuri Kordonsky wurde er von UNITER als bester Regisseur des Jahres 2016 ausgezeichnet.<\/p>\n
Wie passen sich diese Meisterwerke, die Anwesenheit dieser gro\u200e\u00dfen Regisseure der mehr als 200 Jahre alten Geschichte des Ungarischen Staatstheaters in Klausenburg an? Der Regisseur und Manager G\u00e1bor Tompa meint, es sei sehr schwierig, sich im Theater auf die Tradition zu berufen, weil heute kein Theater mehr wie vor 225 Jahren gespielt wird:<\/p>\n
Das Theater ist die Kunst des Momentes, die Kunst der Gegenwart. Es gibt aber etwas<\/em>… Wenn wir die ganze Geschichte dieses Theaters verfolgen, bemerken wir, dass die bedeutendsten Momente jene waren, in denen ein paar Regisseure, Theaterpers\u00f6nlichkeiten etwas Neues gebracht haben. Egal ob es sich um einen Shakespeare-Zyklus im 19. Jh. handelt oder ob es um den Bau eines Kino-Studios und das Zusammenflechten einiger Filmelemente mit dem Theater 1910–1920 geht. Das waren experimentelle Versuche, die etwa das Schaffen des gro\u200e\u00dfen Regisseurs Gy\u00f6rgy Harag kennzeichneten. Wenn wir schon von Tradition sprechen, so handelt es sich dabei um die Tradition der st\u00e4ndigen Erneuerung der k\u00fcnstlerischen Ausdrucksmittel und um den Mut, Risiken einzugehen. Ohne diese Ans\u00e4tze wird jedes Theater kanonisch, rigide, ja sogar tot. Wir k\u00f6nnen uns also an dieses Modell der st\u00e4ndigen Erneuerungen anlehnen und es als Tradition fortsetzen.\u201c<\/em><\/p>\n
G\u00e1bor Tompa er\u00f6ffnete noch, dass mehr als 40% des Publikums nicht ungarischer Abstammung sei. Das Ungarische Staatstheater ist das Theater aller Klausenburger und nicht nur\u201c, sagt Tompa.<\/p>\n
Die Theaterkritikerin Oana Cristea Grigorescu, Journalistin des Rum\u00e4nischen Rundfunks, verfolgte die Repertoire-Strategie des Ungarischen Staatstheaters in Klausenburg und ihre Auswirkungen auf das rum\u00e4nische Theaterumfeld:<\/p>\n
Ich bin der Meinung, das Ungarische Staatstheater ist der Urheber einer kulturellen Entfrostung in Klausenburg und sp\u00e4ter im ganzen Lande. Ich beziehe mich auf die \u00d6ffnung der ungarisch- und deutschsprachigen Theater, die die Auff\u00fchrungen f\u00fcr das ganze Publikum auch ins Rum\u00e4nische [per Kopfh\u00f6rer oder \u00dcbertitel — Anm. d. Red.] \u00fcbersetzen lassen. Wir haben also die Schranken beseitigt. Nach einer anf\u00e4nglichen Unzufriedenheit des ungarischsprachigen Publikums, das die Erneuerung des Repertoires mit Skepsis betrachtete und die einzige Aufgabe des Theaters in der Bewahrung der ungarischen Identit\u00e4t sah, hat Klausenburg letztendlich dadurch viel gewonnen. Es ist ein breiteres Publikum entstanden, das \u00fcber die ethnischen Barrieren hinaus nun zu den Auff\u00fchrungen des Ungarischen Theaters, des Nationaltheaters und auch der unabh\u00e4ngigen Theater geht. Das ist eine lehrreiche Lektion. Ungeachtet der Sprache der Auff\u00fchrungen ist eine sprudelnde Kulturatmosph\u00e4re entstanden, die dem Theater in Klausenburg insgesamt gut tut. Der Multikulturalismus kann uns reicher machen, kann uns helfen, Schranken zu beseitigen und die Konsistenz einer kulturellen Gemeinschaft im Bereich des Theaters oder anderer K\u00fcnste zu st\u00e4rken.\u201c<\/em><\/p>\n
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