Planet Shakespeare\u201c brachte St\u00fccke von sechs Kontinenten nach Rum\u00e4nien — neue, \u00fcberraschende, nachdenklich stimmende Perspektiven bekannter Texte von William Shakespeare. Erste Auff\u00fchrung waren die sogenannten Afrikanischen Geschichten von Shakespeare\u201c, die das Neue Theater aus Warschau in der Regie von Krzysztof Warlikowski zeigte. Der Star-Dramaturg bekam am gleichen Tag auch den Internationalen Shakespeare-Preis. Der polnische Regisseur ist bekannt f\u00fcr seine moderne Interpretation klassischer Texte und deutete King Lear\u201c, den Kaufmann von Venedig\u201c und Othello\u201c um, wobei er zu den Texten auch Teile von Summertime\u201c von J.M. Coetzee beigab.<\/p>\n
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Die stillen Figuren der St\u00fccke von Shakespeare sind in den Afrikanischen Geschichten…\u201c mit Monologen zu h\u00f6ren, die der kanadisch-libanesische Theatermacher Wajdi Mouawad schrieb. Lear, Shylock und Othello, die ber\u00fchmten Figuren, werden in Warlikowski B\u00fchnenshow vom Schauspieler Adam Ferency interpretiert. Er spielt die Leiden eines alten Mannes, eines Juden und eines Schwarzen nach. Was sollte Adam Ferency in der Sicht des Regisseurs tun? Schwer zu sagen. Es geht um ein Gespr\u00e4ch \u00fcber Sinne, \u00fcber Halbt\u00f6ne, sehr subtile Dinge. Wir haben lange am St\u00fcck gearbeitet. Am Anfang war alles unklar, ich wusste, dass es drei St\u00fccke von Shakespeare, Fragmente aus Coetzee und die Monologe von Mouawad sind, die ich am Anfang nicht kannte. Und dass es um einen Alten geht, der von der Mehrheit ausgegrenzt wird. Das war der Ausgangspunkt. Es fiel mir dann wie Schuppen von den Augen, dass es eigentlich eine einzige Figur ist, und nicht drei. Und dass es gewisserma\u200e\u00dfen auch um mich selbst als Darsteller geht, als Mensch, der altert und dessen Perspektive sich einengt\u201c, sagt der Schauspieler Adam Ferency.<\/p>\n
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Neu f\u00fcr das rum\u00e4nische Theaterpublikum war in Craiova und Bukarest auch die Auff\u00fchrung, bei der das Ensemble Q Brothers und das Chicago Shakespeare-Theater aus den USA zusammenarbeiteten. Ihr St\u00fcck war Othello — The Remix\u201c, eine Umdeutung des shakespeareschen Textes auf Originalmusik. Die Truppe Q Brothers wurde vor 20 Jahren von den Qaiyum-Br\u00fcdern gegr\u00fcndet, die von Anfang an Rap-Musik und Theater fusionieren wollten. Die Mitglieder sind ausgebildete Schauspieler und Musiker. GQ (Gregory Qaiyum), der mittlere Bruder, ist der Autor der Texte und Mitregisseur, \u00fcbernahm aber auch den Part von Yago in Othello — The Remix\u201c:<\/p>\n
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Wir versuchen, die Story so wie Shakespeare zu erz\u00e4hlen. Der Grund, warum seine St\u00fccke klassisch sind, ist, dass er die Geschichten von den Griechen \u00fcbernommen hat. Er hat also klassische Geschichten in der modernen Poesie seiner Zeit wiedererz\u00e4hlt. Und wir nehmen seine Arbeit und erz\u00e4hlen sie durch die Instrumente unserer Dichtkunst wieder — also Hip-Hop und Rap. So sind wir aufgewachsen, so sehen wir die Welt. Es ist eine Hommage an das Original, aber auch eine Methode, aktuell und in der zeitgen\u00f6ssischen Pop-Kultur zu bleiben.\u201c<\/p>\n
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Das Festival in Craiova endete mit einem Event au\u200e\u00dferhalb des eigentlichen Shakespeare-Programms. Die Theatertruppe Ex Machina aus Quebec in Kanada f\u00fchrte die Show Nadeln und Opium\u201c in der Regie von Robert Lepage auf — er gilt als Genie der zeitgen\u00f6ssischen Regiekunst. Bei der originellen Show kommen die neuesten Technologien zum Tragen, sagt Olivier Normand, der Hauptdarsteller: Die Technologie ist da, um die Geschichte in einer anderen Sprache zu erz\u00e4hlen. Das B\u00fchnenbild ist wie ein sich drehender Kubus, eine Art Hotelzimmer. Und ein Teil der Geschichte handelt um einen Typen, der Liebeskummer in Paris hat. Ich bin also in meinem Hotelzimmer und alles dreht sich um mich herum, als ob ich verloren w\u00e4re — die Technologie hilft mir also, mich in die notwendige Lage zu versetzen\u201c, sagt Olivier Normand, der auch \u00fcber seltsame Zusammenh\u00e4nge berichtet: Es geht um ein gebrochenes Herz, aber auch um gewisse Zuf\u00e4lle: das Zimmer ist Zimmer 9 im Hotel La Louisiane, das gleiche, in dem Miles Davis 1949 in Paris untergebracht war, zur gleichen Zeit, als der franz\u00f6sische Dichter Jean Cocteau zum ersten Mal nach New York ging. Diese drei Geschichten sind ineinander verstrickt. Meine Figur ist Robert — er stellt sich die Frage, wie er denn seinen Schmerz in Kunst verwandeln kann, weil er ja kein Genie wie Miles Davis oder Jean Cocteau ist. Wie kann ich damit umgehen, weil ich keine Musik wie Miles Davis in \u00bbFahrstuhl zum Schafott\u00ab schreiben kann\u201c, erz\u00e4hlt Olivier Normand abschlie\u200e\u00dfend.<\/p>\n
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Das Festival hat sich inzwischen als wichtige Veranstaltung etabliert. Das Nationaltheater Marin Sorescu\u201c in Craiova und die Shakespeare-Stiftung haben das Festival auch nach Bukarest gebracht.<\/p>\n","protected":false},"author":129,"featured_media":162057,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[116759],"tags":[100877,99589,30238,154596],"coauthors":[],"class_list":["post-630300","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kulturchronik","tag-kultur","tag-rumaenien","tag-shakespeare","tag-theater-de"],"acf":[],"yoast_head":"\n