Es war bereits die 23. Auflage des B\u00fchnenfestivals in der westrum\u00e4nischen Gro\u200e\u00dfstadt, und nachdem sie viele Jahre die Szene begleitete, kann die Theaterkritikerin Oana Bor\u015f von einer Evolution in der rum\u00e4nischen Dramaturgie berichten — und \u00fcber ein gewisses Starsystem, das sich schon etabliert hat: Es ist eine Entwicklung in kleinen Schritten, aber Leute, die die Szene beobachten, sehen das. Es geht in erster Linie um eine Erweiterung der Themenvielfalt — man konzentriert sich weniger auf die Beleuchtung gro\u200e\u00dfer sozialer Themen, sondern erforscht auch das Innenleben und das Verh\u00e4ltnis zwischen Mitmenschen im engeren Sinne. Zudem haben wir bereits Dramaturgen, die einen best\u00e4tigten Erfolg haben — Csaba Sz\u00e9kely, Mihaela Michailov und Radu Apostol, die auch seit geraumer Zeit zusammenarbeiten\u201c, sagt die Kritikerin, die auch die St\u00fccke f\u00fcr das Festival in Timi\u015foara (Temeswar) ausw\u00e4hlte.<\/p>\n
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Und tats\u00e4chlich beleuchtet ein St\u00fcck wie Siebenb\u00fcrgische Geschichte\u201c, nach einem Text von George \u015etefan und in der Regie von Andi Gherghe, die intimsten Gef\u00fchle einer Mischfamilie — der Autor geht von einer wirklichen Story aus und berichtet \u00fcber das Zusammenleben von Magyaren und Rum\u00e4nen im siebenb\u00fcrgischen Schmelztiegel der Nationen. Das St\u00fcck verfolgt die Familiengeschichte \u00fcber mehrere Generationen, setzt aber einen Schwerpunkt auf die schweren Auseinandersetzungen zwischen den beiden Gemeinden vom 19.–21. M\u00e4rz 1990 in T\u00e2rgu Mure\u015f. Das St\u00fcck wird zweisprachig aufgef\u00fchrt und f\u00fcr die Darsteller war es eine zum Teil verst\u00f6rende Erfahrung. Richard Balint spielt den Geheimdienstler \u015etefan Reme\u015f, einen Rum\u00e4nen, der im Kommunismus seinen ungarischen Mitb\u00fcrger Istv\u00e1n Szabados verh\u00f6rt und inhaftiert. Den Part des Szabados \u00fcbernahm Gyula Kocsis. Beide Schauspieler haben \u00e4hnliche Erfahrungen wie die ihrer Figuren gemacht, erz\u00e4hlt Richard Balint: Ich bin gewisserma\u200e\u00dfen auch ein rum\u00e4nisch-ungarisches Produkt. Mein Vater war Ungar, meine Mutter Rum\u00e4nin und ich habe auch solche Dinge erlebt. Ich habe in meinem Heimatort zweimal Pr\u00fcgel kassiert — das kam dort vor. Und 1990 im M\u00e4rz passierte auch was. Keine Gewalt unbedingt, aber die Menschen, sogar Freunde oder Nachbarn, begannen Angst vor uns zu haben\u201c, schildert Richard Balint die Lage in seiner Stadt Cugir — also nicht einmal in T\u00e2rgu Mure\u015f selbst, wo es zu den gewaltsamen Zusammenst\u00f6\u200e\u00dfen kam. F\u00fcr seinen Kollegen Gyula Kocsis war die Rolle noch ein St\u00fcckchen unheimlicher. Denn genau wie seine Figur musste sein eigener Vater in Oradea f\u00fcr 11 Monate ins Gef\u00e4ngnis, weil er \u00fcber die Grenze fl\u00fcchten wollte.<\/p>\n
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Genauso beeindruckend waren die Erfahrungen, die im St\u00fcck Shakespeare f\u00fcr Ana\u201c zur Sprache kamen. Das Coliseum-Zentrum in Chi\u015fin\u0103u, der Hauptstadt der Republik Moldau. Es geht um eine Art Theaterdokumentation, in der Straft\u00e4ter aus moldauischen Anstalten interviewt wurden — auch Frauen und Jugendliche. Text und Regie stammen von Lumini\u0163a \u0162\u00e2cu — seit langer Zeit besch\u00e4ftigt sie das Thema der Menschen im Gef\u00e4ngnis: In 2008 habe ich das St\u00fcck \u00bbHaus M\u00ab gemacht, wo ich den Monolog einer Frau einbaute, die ihren Mann umgebracht hatte. Eine Zeitlang verging und ich fragte mich, was mit den Frauen passiert war, die ich im Gef\u00e4ngnis von Rusca interviewt hatte. Ich fragte mich, wie diese Frauen ohne Liebe auskommen k\u00f6nnen — das war die Grundidee\u201c, <\/em>sagt die moldauische Dramaturgin. Sie besuchte anschlie\u200e\u00dfend drei Gef\u00e4ngnisse und unterhielt sich mit Insassen und Beamten vom Wachpersonal. Auch nach diesem St\u00fcck blieb ein bitterer Nachgeschmack, gesteht Lumini\u0163a \u0162\u00e2cu — man hat Gewissensbisse, weil in dieser Welt hinter Gittern Menschen zur\u00fcckbleiben, die nach Liebe d\u00fcrsten, w\u00e4hrend man selbst frei ist.<\/p>\n
Die europ\u00e4ische Komponente kam auch gut zum Tragen, sagt die f\u00fcr das Programm zust\u00e4ndige Kritikerin Oana Bor\u015f. Der in Europa gut bekannte Regisseur Milo Rau kam mit einem St\u00fcck, das seine Truppe mit dem nicht minder bekannten Berliner Ensemble Schaub\u00fchne auff\u00fchrte: ein Doku-Drama zum Thema Migration. Dabei treten zwei Syrer, die seit l\u00e4ngerer Zeit in Europa leben, in einen B\u00fchnendialog mit der rum\u00e4nischen Stardarstellerin Maia Morgenstern und einem griechischen Kollegen. Und Luk Perceval f\u00fchrte mit seinem Thalia-Theater Steinbecks Fr\u00fcchte des Zorns\u201c aus moderner Perspektive auf, eine Analyse zu Exil und Identit\u00e4t — ganz viel Europa also, findet Programmchefin Oana Bor\u015f.<\/p>\n
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