Jedes Jahr entwickelt sich das Tanzfilm-Festival rund um ein Thema. In diesem Jahr lautete das Thema (RE) TRACING\u201c. Die Choreografin Simona Deaconescu, k\u00fcnstlerische Leiterin des Festivals, erl\u00e4utert:<\/p>\n
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Wir sind im Jahr des hundertj\u00e4hrigen Jubil\u00e4ums und haben uns viele Gedanken dar\u00fcber gemacht, was dieses Jubil\u00e4um f\u00fcr uns bedeutet. F\u00fcr mich und das Team, mit dem ich arbeite, ist der Prozess der letzten 100 Jahre sehr wichtig. Und wir haben versucht, mit ihm aus der Perspektive der Menschen, die diesen Prozess durchlaufen haben, in Beziehung zu treten. Weil es einige Generationen gibt, die diesen Prozess durchlaufen haben und die Art und Weise, in der sie Widerstand geleistet haben, die Beharrlichkeit, mit der sie versucht haben, ihr Leben weiterzuf\u00fchren und ihre W\u00fcnsche zu erf\u00fcllen… Und selbst wenn das Festival dieses \u00bbhistorische\u00ab Thema hat, bezieht es sich sehr auf die Art und Weise, wie Menschen die Geschichte gesehen haben, wie ihre Wahrnehmung sie ver\u00e4ndert hat. Wie sehe ich diese Geschichte durch den Filter der Gegenwart, aber auch mit Blick auf die Zukunft.\u201c<\/em><\/p>\n
Am ersten Tag des Festivals schlugen die Veranstalter im Rahmen des Jubil\u00e4umsjahres die Projektion MIDNIGHT SPECIALS | Eine Auswahl rum\u00e4nischer Archivfilme\u201c vor, ein Programm in Zusammenarbeit mit dem Nationalen Tanzzentrum Bukarest (CNDB), in dem die Projektion stattfand. Corina Cimpoieru ist die k\u00fcnstlerische Beraterin der Forschungsabteilung des Zentrums.<\/p>\n
Der Tanzfilm hat keine offizielle oder informelle Geschichte im Sinne st\u00e4ndiger Ann\u00e4herungen an das Thema des Tanzes oder an die Schaffung eines Filmgenres. Es ist eher ein retroaktiver und r\u00fcckblickender Ansatz der Wiederentdeckung der Geschichte des rum\u00e4nischen Tanzes, ein Ansatz, den das CNDB bereits seit einigen Jahren durch eine Reihe von Projekten gew\u00e4hlt hat, darunter auch diese Zusammenarbeit mit dem Nationalen Filmarchiv. Dabei haben wir seltene Auftritte von T\u00e4nzern in verschiedenen Filmgenres, vom Stummfilm bis hin zu TV-Berichten \u00fcber den Tanz, Nachrichtensendungen der 1950er Jahre, Kunstdokumentarfilmen, die im Alexandru-Sahia-Studio entstanden sind.\u201c<\/em><\/p>\n
BIDFF hat auch Filme gezeigt, die nicht im offiziellen Wettbewerb liefen. Darunter den rum\u00e4nischen Spielfilm Mein Leben auf einem Bein geprobt\u201c von Bogdan Musta\u0163\u0103, bei dem Iulia Weiss die Choreographie leitete. Ein 3D-Experimentalfilm, sagt der Regisseur und Drehbuchautor Bogdan Musta\u0163\u0103, Gewinner des Goldenen B\u00e4ren f\u00fcr den besten Kurzfilm Ein guter Tag am Strand\u201c bei den Berliner Filmfestspielen 2008.<\/p>\n
Ich begann mit einigen sehr technischen Sachen, in denen es um Film, um den Regisseur geht. Ich begann mit diesem Wunsch, mit Schauspielern ohne Erz\u00e4hlung und ohne die Psychologie des Charakters und ohne soziale Relevanz zu arbeiten, und ich wollte sehen, wie und welche Werkzeuge ich nutzen kann, um mit ihnen so einfach wie m\u00f6glich zu reden, nicht mit dem Vorwissen der menschlichen Psychologie oder des Lebens im Kopf. Dann fing ich an, zu arbeiten. Wie k\u00f6nnen wir mit unserem K\u00f6rper umgehen, was k\u00f6nnen wir mit unserem K\u00f6rper tun, wie k\u00f6nnen wir diese Dinge nutzen?\u201c<\/em><\/p>\n
Das Drehbuch, das ebenfalls von Bogdan Musta\u0163\u0103 geschrieben wurde, ist eine Analyse der Beziehung zwischen dem Ged\u00e4chtnis und der Identit\u00e4t einer Person.<\/p>\n
Ich hatte zwei Beziehungen. Eine Beziehung wurde auf Filmzitaten aufgebaut, die andere Beziehung auf Zitaten aus Theaterst\u00fccken, und die Filme und Songs haben wir aus einem Bereich des Ged\u00e4chtnisses ausgew\u00e4hlt. Ich war daran interessiert, die Identit\u00e4t einer Person anhand all dieser Erinnerungen zu definieren — eine Menge falscher Erinnerungen, eine Menge Erinnerungen, die uns auf eine bestimmte Weise definieren. Es sind keine Filme aus einem bestimmten Bereich. \u00bbHiroshima\u00ab, \u00bbLetztes Jahr in Marienbad\u00ab, aber auch Filme wie \u00bbArmageddon\u00ab oder \u00bbBefore Sunrise\u00ab sind sehr leicht erkennbar. Bei \u00bbBefore Sunrise\u00ab zum Beispiel war ich an diesem Gef\u00fchl interessiert, das du hast, wenn du jemanden triffst, den du nicht kennst, und dann kannst du dich neudefinieren, du kannst alles \u00fcber dich erz\u00e4hlen. Das ist der Reiz, eine v\u00f6llig unbekannte Person zu kennen. Alles, was du an dir nicht magst, kann sich \u00e4ndern, weil du es erz\u00e4hlst und bewusst nur das ausw\u00e4hlst, was du erz\u00e4hlen willst. Du f\u00e4ngst an, neue Erinnerungen zu schaffen. Und diese W\u00fcnsche und Erinnerungen geben uns eine neue Identit\u00e4t.\u201c<\/em><\/p>\n
Ab dem Jahr 2016 hat das BIDFF einen wichtigen Teil der Ressourcen des Festivals auf die Schaffung eines Tanzfilmmarktes in Rum\u00e4nien konzentriert, indem K\u00fcnstler ermutigt wurden, solche Produktionen zu schaffen. Der Nationale Wettbewerb wurde so geboren. Zwei Jahre sp\u00e4ter hat sich die Anzahl der Bewerbungen in diesem Wettbewerb verdreifacht. Zum besten rum\u00e4nischen Film von den 10 ausgew\u00e4hlten Kurzfilmen wurde dieses Jahr STATES UPROOTED unter der Regie und Choreographie von Ioana \u0162urcan gew\u00e4hlt. Ein Film \u00fcber Entwurzelung, \u00dcbergangsriten, Identit\u00e4t und unterschiedliche Auffassungen: Rum\u00e4nien und die USA. Die Dreharbeiten fanden w\u00e4hrend der Reisen der K\u00fcnstlerin im Zeitraum 2012–2017 statt. Ioanna \u0162urcan erz\u00e4hlt, dass die f\u00fcnfj\u00e4hrigen Dreharbeiten nicht f\u00fcr dieses kurze Feature gedacht waren:<\/p>\n
Ich arbeite so. Ich habe ein audiovisuelles Archiv erstellt, das ich mit Material aus verschiedenen Reisen aktualisiere. Ich fing vor allem damit an, als ich 2012 in die Vereinigte Staaten reiste. Ich war mit \u00bbWork and travel\u00ab dort. Wir blieben f\u00fcr drei Monate in den Staaten und f\u00fcr den Rest des Jahres war ich hier. Dann hat sich das Ganze ge\u00e4ndert. Wir haben den Rest des Jahres dort und ca. 3 Monate au\u200e\u00dferhalb der USA verbracht. Und ich bemerkte einige soziale Unterschiede, Mentalit\u00e4ten, Ans\u00e4tze, Identit\u00e4ten und Wahrnehmungen. Da ich lange dort wohnte, machte mir das zu schaffen. Ich wusste nicht, wie ich mich wahrnehmen sollte. Aus diesem Grund habe ich diese Art von Hin und Her gew\u00e4hlt, denn das habe ich jedes Jahr gemacht. Einmal hin, einmal wieder nach Hause usw. Wir haben angefangen, einen Film zu drehen, der nicht nur in den Kinos gezeigt werden kann, sondern auch meinen Wunsch zum Ausdruck bringt, die Umwelt zu erleben. Weil es Tanzszenen, Kampfszenen, verschiedene Arten von Video-Performances beinhaltet. Das ist ziemlich experimentell, interdisziplin\u00e4r, w\u00fcrde ich sagen.\u201c<\/em><\/p>\n
Der Gewinner des Internationalen Wettbewerbs war der Kurzfilm NIGHT DANCING\u201c, eine Ko-Produktion in Rum\u00e4nien \/ UK, unter der Regie von Barney Cokeliss, Choreografie Louise Tanoto, Jacob Ingram-Dodd und Jason Thorpe.<\/p>\n
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