Mit ihrem Ruf als verf\u00fchrerische Frau, erstaunlich trinkfest und Kettenraucherin war die Avantgarde-Dichterin, Literatur-\u00dcbersetzerin, Komponistin und Grafikdesignerin Nina Cassian (1924–2014) sowohl Komplizin des stalinistischen Regimes als auch problematisch f\u00fcr die kommunistischen Anf\u00fchrer. Sie geriet in einen direkten Konflikt mit dem Ceau\u015fescu-Regime. 1985 entschied sie sich f\u00fcr einen ungewollten Exil in New York, nachdem der [mit ihr befreundete] Dissident Gheorghe Ursu ermordet wurde\u201c, sagen die Filmemacher.<\/p>\n
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Wir luden Mona Nicoar\u0103 und Dana Bunescu zu einer Diskussion \u00fcber ihren Dokumentarfilm ein, eine Diskussion, die uns helfen w\u00fcrde, zu verstehen, wie ein Film von einer Stunde und drei\u200e\u00dfig Minuten die Geschichte eines solch komplexen Lebens wiederherstellt und Nina Cassian auf ihrem Weg begleitet, die eigenen Optionen in Frage zu stellen. Der Film, der von Hi Film Productions (Rum\u00e4nien) und Sat Mic Film (USA) in Zusammenarbeit mit dem \u00f6ffentlich-rechtlichen Fernsehsender TVR produziert wurde, hat aufgrund der komplizierten Lebensgeschichte von Nina Cassian in Rum\u00e4nien viele Reaktionen ausgel\u00f6st.<\/p>\n
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Dies ist der Grund, warum der Dokumentarfilm und die Art, wie er gemacht wurde, meistens im Hintergrund belassen wurden. Alles fing im Jahr 2013 an, als Mona Nicoar\u0103 begann, Nina Cassian kurz vor ihrem Tod in ihrer New Yorker Wohnung zu filmen. Die Archivrecherchen wurden bis 2014 erweitert. Die Hauptfinanzierung kam erst 2015. W\u00e4hrend des Films spricht Nina Cassian \u00fcber ihre Gedichte, die Gr\u00fcnde, aus denen sie sich dem Kommunismus verschrieben hat, die Entt\u00e4uschungen, die das Ceau\u015fescu-Regime in Rum\u00e4nien mit sich brachte. Einer der Vorw\u00fcrfe, die den beiden Filmemacherinnen gemacht wurden, ist, dass sie eine proletkultistische Schriftstellerin in eine Ikone verwandelt haben. Das, obwohl Nina Cassian au\u200e\u00dfer ein paar B\u00e4nden (aus den 1950er Jahren), in denen sie ihre politischen \u00dcberzeugungen zum Ausdruck brachte, etwa 20 weitere B\u00e4nde von Gedichten und ebenso viele B\u00fccher f\u00fcr Kinder ver\u00f6ffentlicht hat. Mona Nicoar\u0103 \u00fcber die Vorw\u00fcrfe gegen den Film:<\/p>\n
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Ich glaube nicht, dass wir es geschafft haben, Nina in eine Ikone zu verwandeln, Nina war schon lange eine Ikone. In der Schwulengemeinschaft zum Beispiel war sie bekannt, sie galt als eine der gro\u200e\u00dfen Verb\u00fcndeten dieser Gemeinschaft. In Schulb\u00fcchern oder im Fernsehen wurde sie als Autorin von Kinderb\u00fcchern oder als proletkultistische Dichterin pr\u00e4sentiert. Je nach den Umst\u00e4nden beurteilt jeder einen Teil, eine Facette ihrer Pers\u00f6nlichkeit. Es ging uns darum, all diese Versuche, Ninas Pers\u00f6nlichkeit zu beleuchten, zusammenzubringen, um zu sehen, wie all die Gesichter zusammenpassen. Tats\u00e4chlich stand sie all diesen Wahrnehmungen sehr kritisch gegen\u00fcber.\u201c<\/em><\/p>\n
Der Abstand zwischen mir und mir\u201c sei kein testamentarischer Film. Alles, was sie gesagt hat, um sich zu erkl\u00e4ren oder zu rechtfertigen, hatte Nina Cassian bereits in Memoiren geschrieben, so die Regisseurin Mona Nicoar\u0103. Aber sie mochte die Idee des Films, der Fragmente ihres Lebens zusammenbringt und sie mit der Gegenwart konfrontiert. Mona Nicoar\u0103:<\/p>\n
Was mich an diesem Dokumentarfilm interessiert hat, war zu sehen, was hinter dieser Aussage steht, die den Titel des Films gibt und die ich in ihren Memoiren, \u00bbDie Distanz zwischen mir und mir\u00ab, gefunden habe. Ich wollte wissen, wie eine Person mit einer komplizierten Lebensgeschichte ihre Vergangenheit bew\u00e4ltigt. Ich nahm an, dass es eine komplizierte Beziehung zwischen dem Archiv und ihrem pers\u00f6nlichen Ged\u00e4chtnis sein w\u00fcrde, und ich wusste nicht, wie wir all diese Dinge l\u00f6sen werden. Gleichzeitig wollten wir es mit diesem Archiv in Verbindung bringen. Andererseits ist es auch so: Wenn man mit der Arbeit an einem Film beginnt, f\u00fchlt man eine Unsicherheit, man wei\u200e\u00df nicht, wo man hingelangen wird, und die Tendenz besteht darin, so viel Material wie m\u00f6glich zu sammeln. Neben diesen Interviews, die die Grundlage des Films bildeten, hatten wir einige Dinge, die wir verwenden konnten: ein Archiv, das keine direkte Verbindung zu Nina hatte, einige Filme, die ich mit Ovidiu M\u0103rginean und Rudolf Costin in New York und Bukarest gemacht hatte. Dana Bunescu hat mich \u00fcberzeugt, auf diese zu verzichten. Dank Dana bin ich zu dieser scheinbar formalen Einfachheit gekommen, die den Film zu dem gemacht hat, was ich wollte: eine Beziehung zwischen Nina Cassian und sich selbst.\u201c<\/em><\/p>\n
Bis zur endg\u00fcltigen Version des Films probierte Mona Nicoar\u0103 viele Varianten aus. Zusammen mit Dana Bunescu kam sie zu dieser sehr einfachen Struktur, die die Chronologie eines Lebens nachstellt. Dana Bunescu:<\/p>\n
Der Film entstand nach vielen Diskussionen \u00fcber das Material, das wir hatten. Und wir hatten viel Material: die Dreharbeiten, die Mona im Jahr 2013 gemacht hatte, also das Interview mit Nina Cassian. Dann die Recherche beim CNSAS (Nationaler Rat f\u00fcr die Aufarbeitung des Securitate-Archivs) und im Staatsarchiv. Auch das Archiv des \u00f6ffentlich-rechtlichen Fernsehsenders TVR und das Nationale Filmarchiv. Mona kannte all diese Aufzeichnungen, schaute sie sich erneut mit mir zusammen an, und wir haben viel dar\u00fcber geredet, was wir behalten und wie wir das Material organisieren. Von einem Punkt zum anderen gab es viele Anordnungsversuche, so dass unsere Geschichte effizient und klar ist und Raum f\u00fcr Fragen l\u00e4sst. Der schwierigste Teil war wahrscheinlich die Einf\u00fcgung von Teilen der Securitate-Akte Nina Cassians und von Aufzeichnungen durch einen Spitzel, die wir vom CNSAS erhalten haben, weil damit das Auftreten einer dritten Person in der Dokumentation bewirkt wird — es ist die Stimme einer unbekannten, nicht n\u00e4her identifizierbaren Person, die aber im Leben Ninas existierte.\u201c<\/em><\/p>\n
Dana Bunescu sprach mit uns \u00fcber die Reaktionen, die der Film ausgel\u00f6st hat.<\/p>\n
Ich war froh, junge Leute im Saal zu sehen. Junge Leute, die nicht genau wussten, was f\u00fcr einen Film sie sehen werden, aber ich h\u00f6rte sie nach dem Film sprechen, sie wollten nach Nina Cassians B\u00fcchern suchen. Nichts hat mich st\u00e4rker ber\u00fchrt.\u201c<\/em><\/p>\n
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