Die Teilnehmer am Programm Berlinale Talents\u201c hatten sich aus 65 L\u00e4ndern der ganzen Welt beworben und in die engere Auswahl waren rund 3000 Kandidaten eingezogen. Die Produzentin Anda Ionescu, die Bildregisseurin Bor\u00f3ka Bir\u00f3 und die Darstellerin Marina Palii haben sich dieses Jahr am Workshop beteiligt, dessen Ziel es ist, ausgew\u00e4hlte Talente aus aller Welt (Autoren, Regisseure, Produzenten, Schauspieler, Filmeditoren, junge Filmjournalisten) untereinander zu vernetzen und mit renommierten Experten aus der internationalen Filmbranche zusammenzubringen.<\/p>\n
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\nWir haben uns mit Marina Palii \u00fcber die Rollen, die ihre Karriere gepr\u00e4gt haben, und ihre Teilnahme an Berlinale Talents\u201c unterhalten:<\/p>\n
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Zu den Argumenten der Jury, die Marina Palii f\u00fcr die Berlinale Talents 2021 ausw\u00e4hlte, geh\u00f6rten die Leichtigkeit der Interpretation in einer Rolle, die sowohl franz\u00f6sisch als auch rum\u00e4nisch ist, und die F\u00e4higkeit, eine starke Rolle aufzubauen\u201c. Marina Palii machte ihren Abschluss an der Film- und Theateruniversit\u00e4t I.L. Caragiale\u201c sowie an der Hochschule f\u00fcr Fremdsprachen der Universit\u00e4t Bukarest. Sie spezialisierte sich auf Polnisch und Franz\u00f6sisch und ist Schauspielerin am Klassischen Theater Ioan Slavici\u201c im westrum\u00e4nischen Arad. Sie hat in vielen Filmen mitgespielt, darunter: 6,9 auf der Richterskala\u201c von Nae Caranfil (2016), Schuld und S\u00fchne\u201c von Ion Gostin (2017), La For\u00eat d\u2019argent\u201c von Cristi Puiu (2020), produziert von ARTE France und Malmkrog. F\u00fcr die letztere Produktion erhielt Puiu den Preis f\u00fcr die beste Regie auf der Berlinale 2020, in der Sektion Berlinale Encounters\u201c. Marina Palii sagte \u00fcber die Rolle, die sie ber\u00fchmt gemacht hat, Olga in Cristi Puius Streifen:<\/p>\n
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Marina Palii ist auch Teil der Besetzung der Show Schule und Familie\u201c, ein Theaterprojekt des Regisseurs Cristian Ban nach Texten des Satire-Meisters I. L. Caragiale, inszeniert am Klassischen Theater Ioan Slavici\u201c in Arad.<\/p>\n
Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n
\n\u00bbBerlinale Talents\u00ab war f\u00fcr mich ein sehr wichtiges Ereignis, denn es z\u00e4hlt zu den wichtigsten Fachveranstaltungen weltweit. Deshalb ist es ein Zeichen gro\u200e\u00dfer Wertsch\u00e4tzung, daf\u00fcr ausgew\u00e4hlt zu werden. Nachdem ich im Sommer an der Veranstaltung \u00bbSarajevo Talents\u00ab teilgenommen hatte, entschied ich mich, mich f\u00fcr diesen Workshop ebenfalls zu bewerben. Aufgrund der globalen Situation sind die Organisatoren zu einem Kompromiss gekommen und alle Workshops sind online gegangen. So konnte ich am Programm zusammen mit Filmemachern aus der ganzen Welt teilnehmen, aus Chile, Peru, den Philippinen, Thailand, Australien teilnehmen, die ganze Weltkarte wurde auf Zoom verlegt, und das war sehr interessant, trotz des fehlenden unmittelbaren Kontakts. Es war etwas Neues f\u00fcr mich, dass man vom Zimmer aus mit Kollegen aus allen Ecken der Welt sprechen konnte. Ich nahm auch an einigen Workshops teil, die etwa drei Stunden pro Tag dauerten und uns mit der Alexander-Technik vertraut machten. Die Workshops wurden von zwei Trainern gehalten, Kristof Konrad und Jean-Louis Rodrigue, die diese Technik schon seit langer Zeit \u00fcben. Die beiden hielten ihre Workshops haupts\u00e4chlich in den USA ab, und es gibt viele Schauspieler, die die Alexander-Technik bereits in ihren Rollen einsetzen. Insgesamt handelt es sich um eine Reihe von Bewegungs- und Atem\u00fcbungen. Auf Zoom habe ich mit Kollegen aus anderen L\u00e4ndern an Szenen aus ber\u00fchmten Filmen gearbeitet, was v\u00f6llig neu war, aber wir haben uns angepasst und die Dinge in eine sehr gute Richtung gebracht.\u201c<\/em><\/p>\n
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\nNach der Teilnahme an den Filmfestspielen in Berlin im letzten Jahr ging meine Karriere richtig steil nach oben. Sowohl in Sarajevo als auch in Berlin habe ich mich mit einem Video beworben, einer Collage aus den Filmen \u00bbMalmkrog\u00ab und \u00bbLa For\u00eat d\u2019argent\u00ab, und ich glaube, das hat zur Auswahl gez\u00e4hlt. Zur\u00fcck zu \u00bbMalmkrog\u00ab — das war eine tolle Erfahrung, die mir sehr geholfen hat. Im Grunde stellte diese Rolle mein Deb\u00fct in einem Autorenfilm dar. \u00bbMalmkrog\u00ab und \u00bbOlga\u00ab waren eine Tour de Force, die mir dazu verholfen hat, jede Vorstellung von dem abzulegen, was ich f\u00fcr Filmschauspielerei und Charakterbildung hielt, denn in diesem Film habe ich nichts von dem angewandt, was ich in der Schule gelernt hatte. In der Schule gibt es keine solide Ausbildung in Filmschauspielerei und jeder von uns lernt, indem er Kollegen nachahmt. Das machte die Rolle \u00bbOlga\u00ab f\u00fcr mich zu einer noch gr\u00f6\u200e\u00dferen Herausforderung. Die Arbeit mit Cristi Puiu brachte mich an einige Grenzen, die ich \u00fcberwinden musste. Damit meine ich in erster Linie die k\u00f6rperliche Belastbarkeit, aber es hat auch nicht geholfen, dass meine Rolle komplett auf Franz\u00f6sisch war. Au\u200e\u00dferdem ist es ein ziemlich harter Text, aber es gab einige Improvisationen, die ich sehr genossen habe. Die Tatsache, dass der Regisseur mir die Freiheit gab, zu improvisieren, und dass er mir sein Vertrauen schenkte, war eine gro\u200e\u00dfe Freude, ich empfand es als einen Moment der maximalen Freiheit. Es ist au\u200e\u00dfergew\u00f6hnlich, wenn ein Vorschlag vom Regisseur angenommen wird. Kurzum kann man sagen, dass \u00bbOlga\u00ab eine Figur war, f\u00fcr die ich sehr hart gearbeitet habe.\u201c<\/em><\/p>\n
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