Die 4. Ausgabe des Festivals hatte als Ziel, den interdisziplin\u00e4ren, interkulturellen und interethnischen Dialog in der Reihe Caleido Talks zu erweitern. Dabei handelte es sich um Diskussionen in Form von Podcasts, die sich wiederum mit dem Thema des Festivals auseinandersetzten: die Gesellschaft vielseitig gesehen, durch den Filter von Stereotypen, Beziehungen, Frauen, Gemeinschaften und der j\u00fcngsten Geschichte. K\u00fcnstlerische Leiterin des Festivals war in diesem Jahr Andreea Novac, eine unabh\u00e4ngige K\u00fcnstlerin, Choreografin und Performerin.<\/p>\n
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<\/strong>Diese ist die erste Ausgabe, an der ich aus dieser Perspektive beteiligt bin, die der Person, die die k\u00fcnstlerische Auswahl trifft. Fr\u00fchere Ausgaben standen ganz im Zeichen von Vielfalt und Multikulturalit\u00e4t, und – soweit ich von den Initiatoren und Organisatoren erfahren durfte – entstand das Festival aus einem Bed\u00fcrfnis heraus. Aus der Notwendigkeit heraus, im gleichen Raum und Kontext extrem diverse Leistungen zusammenzubringen. Und wenn ich sage divers, dann meine ich das Thema, den \u00e4sthetischen Modus und Diskurs. Und die Idee war, wie ich schon sagte, dass diese Performances am selben Ort pr\u00e4sentiert werden sollten, damit das Publikum Verbindungen herstellen und die Ph\u00e4nomene beobachten kann, denen die K\u00fcnstler nachgehen, um mehrere Perspektiven auf dieselbe Sache zu haben.<\/em> <\/p>\n
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Ich bin Choreographin. 2019 produzierte das Caleido Festival eine Auff<\/em>\u00fchrung<\/em>, die ich mit dem Schauspieler Istv\u00e1n T\u00e9gl\u00e1s gemacht habe. Und weil <\/em>den<\/em> Leuten<\/em>, die das Festival vor zwei Jahren organisiert haben, diese <\/em>Auff\u00fchrung<\/em> gefallen hat<\/em>, schlugen sie vor, dass ich dieses Jahr die Veranstaltung im Bereich Tanz und Performance weiterentwickle. Ich habe zugesagt, weil mir die Idee sehr gut gefiel, vor allem, weil ich nicht der Meinung bin, dass die Auff\u00fchrungen spezialisiert sein sollten, dass sie ausschlie\u00dflich Tanz- oder Theaterauff\u00fchrungen sein sollten. Ich glaube, dass eine <\/em>Auff\u00fchrung<\/em> eine Mischung aus verschiedenen K\u00fcnsten sein kann, und unter diesem Gesichtspunkt war Caleido genau die Plattform, die ich brauchte, eine Plattform, die mir half, meine M\u00f6glichkeiten zu entwickeln.<\/em><\/strong><\/p>\n
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Andreea Novac, die k\u00fcnstlerische Leiterin des Festivals, stellte uns auch die vier Produktionen des Caleido-Festivals vor, eine Veranstaltung, die auf die unsichere und instabile Situation des unabh\u00e4ngigen Theaters und der darstellenden K\u00fcnste im Allgemeinen aufmerksam machen will. <\/p>\n
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<\/strong>Wir haben auch mit den Vorschl\u00e4gen der Organisatoren gearbeitet und wir haben zwei Ausschreibungen eingeplant. Eine f<\/em>\u00fcr Auff\u00fchrungen<\/em>, die wir zum Festival einladen und ein<\/em>e andere Ausschreibung f\u00fcr Auff\u00fchrungen<\/em>, die wir w\u00e4hrend des Festivals produzieren, ein sehr wichtiger Aspekt von Caleido. Caleido hat im Jahr 2020 vier <\/em>Auff\u00fchrungen<\/em> produziert, was f\u00fcr ein Festival und f\u00fcr ein so schwieriges Jahr wie 2020 sehr viel ist, und in diesem Jahr kamen diese Premieren heraus. In Bezug auf <\/em>die Ausschreibung,<\/em> war es mir ein gro\u00dfes Anliegen, <\/em>Auff\u00fchrungen<\/em> von au\u00dferhalb Bukarests in das Festival einzubeziehen. Es gibt eine Menge unabh\u00e4ngiger K\u00fcnstler <\/em>landesweit,<\/em> mit sehr starken Vorschl\u00e4gen und ich wollte ihre Absichten kennenlernen und, soweit es mir m\u00f6glich war, sie zum Festival <\/em>einladen<\/em> und diese vier <\/em>Auff\u00fchrungen zu<\/em> produzieren.<\/em> <\/p>\n
Um die Geschichte <\/em>knapp zu erz\u00e4hlen<\/em>: Ich habe Paul Dunc\u0103\/Paula Dunker, einer queeren Aktivistin, <\/em>die <\/em>volle Freiheit <\/em>gew\u00e4hrt<\/em>, ein Team zu gr\u00fcnden, mit dem sie eine<\/em> Auff\u00fchrung mit dem Titel Anbetung der<\/em> r<\/em>adi<\/em>k<\/em>al<\/em>en<\/em> Performance auf die Beine <\/em>ge<\/em>stellt<\/em> hat<\/em>. Es ist eine <\/em>Auff\u00fchrung <\/em>\u00fcber die Voguing-Bewegung (eine Tanzart, die sich in den 80er Jahren in Harlem entwickelte). Soweit ich wei\u00df, ist es eine der wenigen <\/em>Produktionen<\/em> in unserem Land, die sich mit diesem Ph\u00e4nomen befasst und es auf eine tiefe Art und Weise behandelt, die mehreren Ebenen folgt. Es gibt eine pers\u00f6nliche Ebene, aber es gibt auch viele Informationen in der <\/em>Auff\u00fchrung<\/em> \u00fcber die Voguing-Kultur, die in unserem Land nicht sehr bekannt ist. Umso mehr lohnt es sich, d<\/em>as St\u00fcck<\/em> wegen dieser sehr starken p\u00e4dagogischen Dimension zu sehen. Es ist eine <\/em>Auff\u00fchrung<\/em>, die einen mit Energie erf\u00fcllt, visuell sehr sch\u00f6n und vom Publikum leicht zu empfangen.<\/em><\/p>\n
In diesem Jahr pr\u00e4sentierte Caleido auch Bildungswoman unter der Regie von Elena Morar, eine <\/em>Auff\u00fchrung<\/em>, die dem Projektaufruf entspricht. Bildungswoman ist eine <\/em>Produktion<\/em>, die <\/em>visuell viel zu bieten hat<\/em>, aber auch eine <\/em>Auff\u00fchrung<\/em> mit <\/em>Inhalt ist. Es ist eine <\/em>Auff\u00fchrung<\/em> \u00fcber Frauen und \u00fcber das Erwachsenwerden. Ich z\u00f6gere, es ein feministisches Manifest zu nennen, aber <\/em>das St\u00fcck<\/em> hat eindeutig eine sehr starke feministische Dimension. Eine weitere Caleido-Produktion war Fr\u00e4ulein Iulia, eine Produktion unter der Regie von Andre<\/em>e<\/em>a und Andrei Grosu. Fr\u00e4ulein Iulia ist ein Ende des 19. Jahrhunderts geschriebener, aber sehr aktueller Text. Und die letzte Caleido-Produktion war Libretto Impostura, <\/em>in der <\/em>Regie<\/em> von<\/em> Matei Lucaci-Gr\u00fcnberg, der zweite Teil einer Trilogie. Eine <\/em>Auff\u00fchrung<\/em>, die mit Humor und Ironie und auf eine sehr gesunde Weise \u00fcber Hochstapelei spricht<\/em>.<\/em><\/strong><\/p>\n Audiobeitrag h\u00f6ren:<\/strong><\/p>\n
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