Zu Beginn des 18. Jahrhunderts wurde in der entsprechenden Gegend eines der sch\u00f6nsten Kl\u00f6ster Osteuropas, das V\u0103c\u0103re\u0219ti-Kloster, errichtet, das nach der Macht\u00fcbernahme durch die Kommunisten in ein Gef\u00e4ngnis umgewandelt wurde.<\/p>\n
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Trotz zahlreicher Proteste von Pers\u00f6nlichkeiten aus dem Kulturbereich wurde das V\u0103c\u0103re\u0219ti-Kloster 1986 auf Anordnung des kommunistischen Pr\u00e4sidenten Nicolae Ceau\u0219escu abgerissen. Einigen Restauratoren gelang es, die Fresken und Ikonen, die das Kloster schm\u00fcckten, zu retten. Die Besitzer von Grundst\u00fccken und H\u00e4usern in dem Gebiet wurden enteignet, und das kommunistische Regime begann mit umfangreichen hydrotechnischen Arbeiten, die schlie\u200e\u00dflich aufgegeben wurden. Nach Berichten \u00fcber das Vorhandensein einer beeindruckenden Anzahl von zum Teil seltenen Vogelarten und einer ausf\u00fchrlichen Fotodokumentation hat sich ein Team von Naturschutzgebiets-Experten 2012 an die Einrichtung eines Naturparks gemacht.<\/p>\n
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Heute ist der Naturpark V\u0103c\u0103re\u0219ti dank des \u00d6kosystems, das sich in unmittelbarer N\u00e4he des Zentrums der Hauptstadt gebildet und entwickelt hat, eine der touristischen Attraktionen in Rum\u00e4nien. Der Dokumentarfilm Delta Bucure\u0219tiului<\/em> wurde in Rum\u00e4nien auf dem TIFF (Transilvania International Film Festival, Cluj-Napoca) uraufgef\u00fchrt, kam Ende September in die rum\u00e4nischen Kinos und soll im kommenden Fr\u00fchjahr auch in Frankreich Premiere feiern. Wir sprachen mit der Regisseurin Eva Pervolovici \u00fcber die sehr pers\u00f6nlichen Memoiren – sie habe sich durch einen Wandteppich inspirieren lassen, den sie von der K\u00fcnstlerin Lena Constante erhielt, die 1954 zu 12 Jahren Gef\u00e4ngnis verurteilt wurde.<\/p>\n
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<\/strong>Alles begann mit diesem Wandteppich von Lena Constante, einer Freundin der Familie, die in den 60er Jahren in V\u0103c\u0103re\u0219ti und anderen Gef\u00e4ngnissen in Rum\u00e4nien inhaftiert war. Dieser Wandteppich war f\u00fcr mich wie ein Ruf aus der Vergangenheit, er l\u00f6ste mein Bed\u00fcrfnis aus, mehr \u00fcber die Geschichte dieser inhaftierten Frauen zu lesen und ihre Geschichte zu dokumentieren. Der Wandteppich hat mich auch neugierig gemacht, und so stie\u200e\u00df ich auf das Buch <\/em><<\/em>Die stille Flucht<\/em>><\/em> von Lena Constante, und dank dieses Buches entdeckte ich, dass es noch andere Frauen gab, die in V\u0103c\u0103re\u0219ti inhaftiert waren, und einige von ihnen schrieben auf den ersten Blick merkw\u00fcrdigerweise auf Franz\u00f6sisch und ver\u00f6ffentlichten ihre Memoiren in Frankreich. Wir m\u00fcssen jedoch bedenken, dass diese B\u00fccher vor 1989 geschrieben wurden und die franz\u00f6sische Sprache f\u00fcr diese Art von <\/em>Memoiren<\/em> sicherer f\u00fcr den Autor<\/em> war. Ich m\u00f6chte Adriana Cosmovici erw\u00e4hnen, die das Buch Au Commencement etait la fin (1951) schrieb, das bei<\/em>m<\/em> Humanitas<\/em>-Verlag<\/em> unter dem Titel <\/em>
Adriana Cosmovici gelang in den 60er Jahren die Flucht nach Frankreich, also w\u00e4hrend des repressiven Regimes von Gheorghe Gheorghiu-Dej, bevor Ceau\u0219escu an die Macht kam. Auch in Frankreich war es damals nicht ganz einfach, denn nicht nur die Franzosen, sondern die meisten Menschen im Westen hatten eine gute Meinung vom Kommunismus und hielten Andersdenkende f\u00fcr Faschisten. Umso wichtiger war die Hilfe von Monica Lovinescu, einer bekannten Produzentin bei Radio <\/em>Freies Europa<\/em>, die Lena Constante in jenen Jahren in Paris unterst\u00fctzte. Neben den B\u00fcchern von Lena Constante und Adriana Cosmovici werden in der Dokumentation auch Zitate aus dem Roman <\/em><<\/em>Le cachot des Marionettes – quinze ans de prison<\/em>> <\/em>\/<\/em> <<\/em>Das Marionettengef\u00e4ngnis<\/em>><\/em>.<\/em>\u201d<\/strong><\/p>\n
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Man kann sich nirgendwo verstecken, wenn die Geschichte hinter einem her ist\u201d, sagt die Erz\u00e4hlerin des Dokumentarfilms Delta Bukarest an einer Stelle, ein Satz, der ein m\u00f6gliches Motto f\u00fcr den Film sein k\u00f6nnte. Eva Pervolovici habe sich bei ihrer Recherche auf die Erinnerungen der H\u00e4ftlinge konzentriert.<\/p>\n
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<\/strong>Auf diese Weise wurden die Informationen zusammengetragen, und der Film konzentriert sich auf die Aussagen der Frauen, obwohl das Gef\u00e4ngnis von V\u0103c\u0103re\u0219ti einen Fl\u00fcgel hatte, in dem auch M\u00e4nner inhaftiert waren. Ich habe mich f\u00fcr einen Film entschieden, der auf den Erinnerungen der weiblichen Gefangenen basiert, weil ich das Gef\u00fchl habe, dass ihre Stimmen immer noch nicht genug geh\u00f6rt werden. Wir sprechen viel \u00fcber Kriegshelden oder Helden des antikommunistischen Kampfes und fast nichts \u00fcber Frauen, die ebenfalls enorm gelitten haben, oft aus einem nicht existierenden Grund. Einige von ihnen wurden einfach deshalb inhaftiert, weil sie sich zur falschen Zeit am falschen Ort befanden, wie Lena Constante, die nicht einmal politisch engagiert war.<\/em><\/p>\n
Ich hielt es f\u00fcr wichtig, diese Zeugnisse von Frauen, die gelitten und \u00fcberlebt haben, aufzubewahren, denn es sind die Zeugnisse von sehr starken Frauen, von K\u00e4mpferinnen, die es geschafft haben, sehr harte und ungerechte Momente zu \u00fcberwinden und am Ende etwas Gutes daraus zu machen. Dies war der Fall bei Lena Constante, die f\u00fcr ihre schriftlichen Zeugnisse, aber auch als bildende K\u00fcnstlerin durch die von ihr geschaffenen Wandteppiche bekannt ist. Deshalb hat der Film auch etwas Optimistisches und Positives an sich, er erz\u00e4hlt von der \u00dcberlebenskraft dieser Frauen. Ich w\u00fcrde sagen, er ist auch eine Lektion dar\u00fcber, wie wir sehr schwierige Momente im Leben \u00fcberstehen k\u00f6nnen, indem wir das Beste aus diesen Erfahrungen machen.<\/em>\u201d<\/strong><\/p>\n
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Eva Pervolovici ist auch die Regisseurin von Marussia, ihrem Spielfilmdeb\u00fct. Der 2013 erschienene Film wurde mit zahlreichen internationalen Preisen ausgezeichnet. <\/p>\n
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