Maxy war eine der wichtigsten Pers\u00f6nlichkeiten der rum\u00e4nischen Avantgarde, Gr\u00fcnder der Avantgarde-Zeitschrift Integral\u201c und Direktor des rum\u00e4nischen Kunstmuseums. Er war eine komplexe und starke Pers\u00f6nlichkeit aber zugleich umstritten und kritisiert, ein K\u00fcnstler, der in zwei verschiedenen Epochen schuf: im monarchischen Rum\u00e4nien (bis 1947) und im Rum\u00e4nien des neuen kommunistischen Regimes (in der zweiten H\u00e4lfte seines Lebens). Die Ausstellung pr\u00e4sentiert das Werk des K\u00fcnstlers anhand von Gem\u00e4lden, Grafiken, szenografischen Projekten, Kunstobjekten und Magazinen und folgt dabei dem chronologischen Verlauf seiner Biografie. \u00dcber die Ausstellung und Maxy sprachen wir mit dem Generaldirektor des Kunstmuseums, C\u0103lin Stegerean, dem Kurator der Ausstellung.<\/p>\n
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Er war eine au\u200e\u00dfergew\u00f6hnliche Pers\u00f6nlichkeit in der rum\u00e4nischen Kunst des 20. Jahrhunderts, vor allem als Anf\u00fchrer der Avantgarde-Bewegung in der Zwischenkriegszeit, als Sch\u00f6pfer einer wichtigen Avantgarde-Zeitschrift und einer Werkstatt f\u00fcr dekorative Kunst, die sich um diese Zeitschrift herum entwickelte. Er war auch ein sehr begabter B\u00fchnenbildner, der mit verschiedenen Avantgarde-Theatergruppen zusammenarbeitete. Nach der <\/em>M<\/em>acht\u00fcbernahme<\/em> des kommunistischen Regimes bekleidete er f\u00fchrende Positionen im Staatsapparat, zum Beispiel war er <\/em>V<\/em>orsitzender <\/em>de<\/em>r<\/em> Gesellschaft Bildender K\u00fcnstler<\/em>, und 1950 wurde er Direktor des ersten Nationalen Kunstmuseums Rum\u00e4niens, d<\/em>e<\/em>s<\/em> damaligen<\/em> <<\/em>Kunstmuseum<\/em>s<\/em> der Rum\u00e4nischen Volksrepublik<\/em>><\/em>. Er unterst\u00fctzte die Avantgarde-Bewegung, die er zuerst in Deutschland kennenlernte, wo er studiert<\/em> hatte<\/em>, und wurde sp\u00e4ter einer der Organisatoren der gro\u200e\u00dfen Ausstellungen der Avantgarde-Kunst im Rum\u00e4nien der Zwischenkriegszeit <\/em>s<\/em>owie <\/em>Mitarbeiter aller Avantgarde-Zeitschriften dieser Periode, die eine Plattform darstellten, auf der die bildenden K\u00fcnste auf das Schaffen, die Philosophie und alles, was die Erneuerung der k\u00fcnstlerischen Sprache bedeutete, trafen.<\/em><\/p>\n
Er war sehr eng mit Marcel Iancu befreundet. Er stand auch Tristan Tzara sehr nahe, <\/em>o<\/em>der<\/em> Ilarie Voronca, Ion C\u0103lug\u0103ru, mit denen <\/em>e<\/em>r<\/em> an der Zeitschrift <\/em><<\/em>Integral<\/em>><\/em> zusammenarbeitete, alles<\/em>a<\/em>mt Repr<\/em>\u00e4sentanten der<\/em> Avantgarde in Rum\u00e4nien. Im Grunde gab es eine sehr enge Beziehung, denn die Werte und die Eliten <\/em>g<\/em>enossen gegenseitige Anerkennung<\/em> und suchten <\/em>jeweils <\/em>die <\/em>N<\/em>\u00e4he<\/em> de<\/em>r<\/em> anderen. Bereits 1942 wurde <\/em>M<\/em>axy<\/em> Mitglied der Kommunistischen Partei. Es war eine sehr schwierige Zeit, in der die j\u00fcdische Bev\u00f6lkerung verfolgt wurde, und es waren diese Aktionen, die tats\u00e4chlich zum Verschwinden der j\u00fcdischen Ethnie f\u00fchrten bzw. f\u00fchren sollten. Aber die Avantgarde brachte im Allgemeinen Menschen mit linken \u00dcberzeugungen zusammen. Der \u00dcbergang zum sozialistischen Realismus verlief jedoch etwas anders als bei anderen K\u00fcnstlern. Er wandte seine Aufmerksamkeit den unterprivilegierten Menschen in Rum\u00e4nien zu. Die 1930er und 1940er Jahre sind der Beweis f\u00fcr dieses Interesse an den Arbeitern, den Bergleuten, diesen Klassen, die nicht zu den bevorzugten geh\u00f6rten.<\/em> <\/p>\n
Das Konzept der Ausstellung tr\u00e4gt der Tatsache Rechnung, dass er in zwei verschiedenen, aber fast gleich langen Epochen t\u00e4tig war: der <\/em>M<\/em>onarchie und der kommunistischen Zeit, in denen er jeweils eine f\u00fchrende Rolle spielte. In der ersten Periode war er nat\u00fcrlich der F\u00f6rderer einer Erneuerung der k\u00fcnstlerischen Sprache, die unsere Kultur brauchte, zumal sie auch mit einem internationalen Geist verbunden werden sollte. Und im zweiten Teil deutet sich eine gewisse sch\u00f6pferische Freiheit an, eine gewisse Freiheit der Darstellung, die ihn irgendwie zu den Ausdruckselementen der Zwischenkriegszeit zur\u00fcckf\u00fchrt. Nat\u00fcrlich ohne den gleichen Umfang, ohne den gleichen Geist, aber die Tatsache, dass dies nach einer Zeit des ideologischen Drucks und des ideologischen Dogmatismus m\u00f6glich war, war ein sehr starkes Signal an seine Kollegen.\u201c<\/em><\/p>\n
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C\u0103lin Stegerean vom Nationalen Kunstmuseum fasst im Gespr\u00e4ch mit RRI auch die T\u00e4tigkeit Maxys als Leiter der Institution zusammen.<\/p>\n
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Maxy hat den Schauplatz des Museums im Wesentlichen selbst gestaltet. Sie sollten wissen, dass die besten Gem\u00e4ldesammlungen <\/em>j<\/em>ene <\/em>sind, die Maxy in diesem Museum eingerichtet hat. Er war auch derjenige, der zusammen mit anderen Kollegen die Rum\u00e4nische Kunstgalerie und die <\/em>G<\/em>allerie der Universalkunst<\/em> gegr\u00fcndet hat. Er hatte auch die Idee, parallel zu den Ausstellungen Aktivit\u00e4ten durchzuf\u00fchren, die auf die allgemeine Bildung des Publikums und die Verbindung der K\u00fcnste mit dem Leben im Allgemeinen abzielten.<\/em>\u201c<\/em><\/p>\n
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W\u00e4hrend der Er\u00f6ffnung der Ausstellung sprach der Pr\u00e4sident des Verbands der j\u00fcdischen Gemeinden in Rum\u00e4nien, Silviu Vexler, \u00fcber Maxy.<\/p>\n
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<\/em>Maxy ist eine der komplexesten Figuren der rum\u00e4nischen Kunst, aber gleichzeitig ist er einer der prominentesten j\u00fcdischen K\u00fcnstler in Rum\u00e4nien, zusammen mit Marcel Iancu, zusammen mit Victor Brauner sind sie, wenn man so will, die sichtbarsten und erkennbarsten Symbole f\u00fcr die Pr\u00e4senz j\u00fcdischer K\u00fcnstler in Rum\u00e4nien. Gleichzeitig ist Maxy als K\u00fcnstler eine \u00e4u\u200e\u00dferst komplexe Figur, deren Schaffen im Kontext der Epochen, die er durchlief, stark variiert. Es ist wichtig, dass bei der Betrachtung seiner Gem\u00e4lde auch der Kontext, in dem sie entstanden sind und in dem Maxy seine Arbeit ausgef\u00fchrt hat, dargestellt wird. Obwohl er eine so prominente Figur ist, ist er in der Gesellschaft leider viel zu wenig bekannt, und so ist die Tatsache, dass eine solche Ausstellung im Nationalen Kunstmuseum stattfindet, eine gro\u200e\u00dfartige Gelegenheit f\u00fcr diejenigen, die sein Werk vielleicht noch nicht kennen.<\/em>\u201c<\/em><\/p>\n
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Silviu Vexler sprach in seinem Vortrag auch \u00fcber den Menschen Maxy, jenseits des Avantgarde-K\u00fcnstlers.<\/p>\n
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Ich glaube nicht, dass man Menschen ignorieren kann. Ich denke, man kann einen Punkt erreichen, an dem man versteht, dass es bei<\/em>m<\/em> k\u00fcnstlerischen Schaffen<\/em> manchmal nicht um bestimmte negative <\/em>S<\/em>eiten <\/em>von Menschen geht, aber man kann sie nicht v\u00f6llig ausl\u00f6schen. Wenn man so will, ist die ber\u00fchmteste Situation dieser Art bei Wagner zu finden. Und bis heute ist Wagner ein<\/em> \u00e4u\u200e\u00dferst umstritten<\/em>er<\/em> K\u00fcnstler, <\/em>a<\/em>ber nicht nur das,<\/em> in Israel gab es zum Beispiel, glaube ich, nur ein einziges <\/em>Wagner-<\/em>Konzert<\/em> bis heute<\/em>. Gleichzeitig k<\/em>o<\/em>mmt<\/em> man nicht umhin, Wagners <\/em>W<\/em>erk <\/em>als grundlegend f\u00fcr <\/em>d<\/em>ie Opernmusik<\/em> anzu<\/em>erkennen<\/em>.<\/em> <\/p>\n
Aber ich bin nicht damit einverstanden, dass man versucht, die negativen Aspekte im Leben eines Menschen auszu<\/em>l<\/em>assen<\/em>, nur um seiner Sch\u00f6pfung willen. Meiner Meinung nach erg\u00e4nzen sich diese beiden Dinge, sollten parallel bekannt sein und in ihre<\/em>r<\/em> wahren <\/em>B<\/em>edeutung <\/em>verstanden werden. Und letztendlich ist es unvermeidlich, dass die Meinung eines K\u00fcnstlers <\/em>s<\/em>ein <\/em>Werk beeinflusst. Deshalb m\u00f6chte ich betonen, dass der zus\u00e4tzliche Wert dieser Maxy gewidmeten Ausstellung darin besteht, dass sie alle Facetten seines Lebens <\/em>b<\/em>eleuchtet<\/em>. Es <\/em>w<\/em>ird <\/em>nicht nur eine Reihe von Gem\u00e4lden ausgestellt, was nat\u00fcrlich an sich willkommen gewesen w\u00e4re, aber der Kontext der Gesellschaft, in der er schuf, die Art und Weise, wie sich sein Leben entwickelte und ver\u00e4nderte und wie dies sein Werk beeinflusste, ist von enormer Bedeutung.<\/em>\u201c<\/em><\/p>\n
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