Im Jahr 2018 war Matei Vi\u0219niec ferner zum Ritter der K\u00fcnste und der Literatur vom franz\u00f6sischen Kultusministerium ernannt worden. In seiner Rede anl\u00e4sslich der Verleihung des Titels Doctor Honoris Causa sprach Matei Vi\u0219niec \u00fcber die Perspektive unabh\u00e4ngiger K\u00fcnstler und die Notwendigkeit einer nationalen Strategie f\u00fcr sie – dabei w\u00fcrdigte er den in diesem Jahr verstorbenen Theaterkritiker George Banu. In der gleichen Rede sprach Matei Vi\u0219niec auch \u00fcber seine Beziehung zu den beiden L\u00e4ndern, in denen er ausgebildet wurde und in denen er schuf, n\u00e4mlich Rum\u00e4nien und Frankreich.<\/p>\n
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Der Dichter, Dramatiker, Romanautor und Journalist Matei Vi\u0219niec wurde am 29. Januar 1956 in R\u0103d\u0103u\u021bi, im Norden Rum\u00e4niens, geboren. Er deb\u00fctierte 1972 mit Gedichten in der Zeitschrift Luceaf\u0103rul und geh\u00f6rte zu den Gr\u00fcndern des Literaturkreises am Montag<\/em>, der von dem Kritiker Nicolae Manolescu geleitet wurde. Matei Vi\u0219niec ist Autor von sieben Gedichtb\u00e4nden, sieben Romanen, darunter Das Paniksyndrom in der Stadt der Lichter, Die schuhartige Liebe, die schirmartige Liebe und die Sammlung von Kurzerz\u00e4hlungen Ein Jahrhundert des Nebels, sowie \u00fcber 50 Theaterst\u00fccke. Seit 1987 lebt er in Frankreich, wo er als Journalist f\u00fcr Radio France Internationale arbeitet. Nach dem Fall des Kommunismus im Jahr 1989 hat Matei Vi\u0219niec seine Arbeit zwischen Frankreich und Rum\u00e4nien, zwischen zwei Kulturen und zwei Sprachen, zwischen West und Ost verrichtet. Seine St\u00fccke wurden in mehr als 30 Sprachen \u00fcbersetzt und in mehr als 30 L\u00e4ndern aufgef\u00fchrt. Matei Vi\u0219niec ist auch in einem umfangreichen W\u00f6rterbuch aufgef\u00fchrt, dem Dictionnaire des \u00e9trangers qui ont fait la France\u201c. Darin geht es um ausl\u00e4ndische Kulturpers\u00f6nlichkeiten in Frankreich, erz\u00e4hlt Vi\u0219niec.<\/p>\n
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<\/strong>Dieses W\u00f6rterbuch ist sehr interessant f\u00fcr das, was Frankreich als Raum der kulturellen Offenheit, als kulturelle Gro\u00dfmacht <\/em>a<\/em>usmacht<\/em>. In diesem W\u00f6rterbuch sind rund 4.000 Namen von der Franz\u00f6sischen Revolution bis heute, also von 1793 bis heute, aufgef\u00fchrt. Es handelt sich um Ausl\u00e4nder, die nach Frankreich kamen und einen Beitrag zu seinem kulturellen und geistigen <\/em>M<\/em>ilieu<\/em> leisteten. Es liegt auf der Hand, dass die Rum\u00e4nen einen \u00e4u\u00dferst wichtigen Anteil an der Schaffung dieses Kultur<\/em>k<\/em>onstruktes <\/em>haben. Die Rum\u00e4nen kamen Ende des 19. Jahrhunderts nach Frankreich und machten sich in verschiedenen Bereichen einen Namen. Ich m\u00f6chte einen vergessenen Namen erw\u00e4hnen. Ein aus Ia\u0219i stammender Schauspieler, der die Theaterschule besuchte und danach ein gro\u00dfer Star des Stummfilms und des Boulevardtheaters war. Eduard de Max war sein Name, eigentlich sein B\u00fchnenpseudonym. Es gibt viele Rum\u00e4nen, die in diesem W\u00f6rterbuch erw\u00e4hnt werden, aber ich m\u00f6chte einen weiteren erw\u00e4hnen, den verstorbenen Theaterkritiker George Banu. Er gilt als franz\u00f6sischer Theaterwissenschaftler rum\u00e4nischer Herkunft, denn er schrieb seine Werke fast ausschlie\u00dflich auf Franz\u00f6sisch, \u00fcbersetzte und ver\u00f6ffentlichte sie aber auch in Rum\u00e4nien.<\/em><\/p>\n
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Es gibt einen \u00e4u\u00dferst wichtigen rum\u00e4nischen Beitrag, der in diesem W\u00f6rterbuch hervorgehoben wird, und ich kann sagen, dass <\/em>e<\/em>s mir eine Freude bereitet<\/em>, in diesen Band aufgenommen zu werden, denn ich habe wahrscheinlich etwa 30 Theaterst\u00fccke in franz\u00f6sischer Sprache geschrieben, von denen einige von wichtigen Verlagen wie Actes Sud ver\u00f6ffentlicht wurden. Ich wurde hunderte Male von unabh\u00e4ngigen franz\u00f6sischen Ensembles aufgef\u00fchrt, und in den letzten 30 Jahren wurde fast jedes Jahr mindestens ein St\u00fcck aus meiner Feder f\u00fcr das Theaterfestival von Avignon ausgew\u00e4hlt. Und gleichzeitig habe ich versucht, Br\u00fccken zu schlagen, Verbindungen zwischen Frankreich und Rum\u00e4nien herzustellen, mich von dem, was ich in Frankreich sehe, inspirieren zu lassen, um die Rum\u00e4nen anzuregen, \u00e4hnliche Dinge zu tun. Frankreich war f\u00fcr mich eine \u00d6ffnung. Frankreich hat mir Fl\u00fcgel verliehen, die sehr wichtig sind, aber ich habe nie meine Wurzeln verloren. Denn ich bin in Rum\u00e4nien <\/em>a<\/em>usgebildet<\/em>, meine Sensibilit\u00e4t ist die eines rum\u00e4nischen und osteurop\u00e4ischen Schriftstellers, und ich f\u00fchle die Poesie nur auf Rum\u00e4nisch.<\/em>\u201c<\/strong><\/p>\n
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Seit 2016 gibt es in Suceava ein nach dem ber\u00fchmten Dramatiker benanntes Theater: das Stadttheater Matei Vi\u0219niec – berichtet der Autor stolz:<\/p>\n
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<\/strong>Ich glaube, es ist das j\u00fcngste Theater, das in Rum\u00e4nien <\/em>a<\/em>us<\/em> lokalen <\/em>G<\/em>eldern<\/em> gegr\u00fcndet wurde. Vor der Gr\u00fcndung dieses Theaters, vor sieben Jahren, gab es ein Theaterfestival, das ich zusammen mit sehr enthusiastischen Leuten aus Suceava ins Leben gerufen habe. Wir haben dieses Festival vor elf Jahren zusammen mit der Dichterin Carmen Veronica Steiciuc, die leider nicht mehr unter uns weilt, mit dem Rotary Club, mit de<\/em>m<\/em> Bu<\/em>k<\/em>owina-Verein<\/em>, mit sehr guten und begeisterten Leuten ins Leben gerufen. Und durch dieses Festival ist es uns gelungen, das lokale Publikum in den Veranstaltungssaal zu locken. Aus dem ganzen Land kamen kostenlose, wichtige Auff\u00fchrungen, die einem <\/em>zahlreichen<\/em> Publikum pr\u00e4sentiert wurden. Dieses Festival zeigte, dass Suceava ein professionelles Theater brauchte, ein Kunsttheater, ein Theater mit Schauspielern, die den Puls der Stadt und die kulturellen Bed\u00fcrfnisse der Menschen in Suceava sp\u00fcrten, Schauspieler, die, ich w\u00fcrde sagen,<\/em> zu<\/em> lokale<\/em>n<\/em> Ber\u00fchmtheiten wurden. Gl\u00fccklicherweise gibt es dieses Theater heute, und es ist au\u00dfergew\u00f6hnlich, dass die zehn Schauspieler, die in Suceava leben und dort, am Stadttheater Matei Vi\u0219niec, arbeiten, mindestens vier Vorstellungen pro Jahr produzieren. Und im Moment hat das Theater, wie ich schon sagte, mehrere wichtige Projekte gestartet.<\/em><\/strong><\/p>\n
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Ende M\u00e4rz findet im Nationaltheater I.L.Caragiale in Bukarest die Premiere einer neuen Auff\u00fchrung statt, die auf einem Text von Matei Vi\u0219niec basiert: Das Wort Fortschritt klingt furchtbar falsch wenn es Mama ausspricht. Regie f\u00fchrt Botond Nagy, einer der Regisseure, der bereits mehrere St\u00fccke nach Texten von Matei Vi\u0219niec in dem nach ihm benannten Theater inszeniert hat. Eines davon, Heimkehr\u201c, ein St\u00fcck \u00fcber den Krieg und die Absurdit\u00e4t des sinnlosen Opferns von Menschenleben, das vom Stadttheater Matei Vi\u0219niec\u201c in Suceava inszeniert wurde, war auch f\u00fcr das Nationale Theaterfestival 2022 ausgew\u00e4hlt worden.<\/p>\n
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