Der Streifen erhielt bei der 79. Ausgabe der Internationalen Filmfestspiele von Venedig 2022 in der Sektion Venice Orizzonti\u201d den Preis der Filmkritik, den Bisato dOro. Die Sektion ist den Filmen gewidmet, die neue \u00e4sthetische und expressive Trends im Kinobereich setzen.<\/p>\n
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Gen Norden\u201d gewann auch den Publikumspreis bei Les Films de Cannes <\/em>\u00e0<\/em> Bukarest<\/em>, ein Festival, das im vergangenen Jahr zum 13. Mal stattfand. Der Psychothriller ist eine der ehrgeizigsten Produktionen des rum\u00e4nischen Kinos der letzten Jahre. Das Projekt ist eine Koproduktion von f\u00fcnf L\u00e4ndern: Rum\u00e4nien (deFilm), Frankreich (Remora Film), Griechenland (Studio Bauhaus), Bulgarien (Screening Emotions) und die Tschechische Republik (Background Films).<\/p>\n
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Der Film spielt im Jahr 1996 auf einem Frachtschiff, das den Atlantik auf dem Weg nach Amerika \u00fcberquert. Auf dem Schiff entdeckt Joel, ein philippinischer Matrose, einen illegalen rum\u00e4nischen Passagier. Da er wei\u200e\u00df, dass der junge Mann Gefahr l\u00e4uft, \u00fcber Bord geworfen zu werden, wenn er vom Kapit\u00e4n oder den Offizieren entdeckt wird, versucht Joel, ihn zu retten. Das Drehbuch, das Mihai Mincan 2016 schrieb, basiert auf einer wahren Geschichte aus den 1990er Jahren: Der Fall mehrerer Rum\u00e4nen, die versuchen, Amerika zu erreichen, und sich dabei auf einem Frachtschiff verstecken. Regisseur Mihai Mincan erinnert sich.<\/p>\n
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<\/strong>Obwohl ich das Drehbuch 20 Jahre sp\u00e4ter schrieb, sagte mir diese Geschichte viel \u00fcber die Welt, in der ich damals lebte. Es schien, als ob sich die Welt trotz der 20 Jahre, die zwischen den Ereignissen vergangen waren, nur sehr, sehr wenig ver\u00e4ndert hatte. Ich interessierte mich weniger f\u00fcr das Thema Auswanderung. Stattdessen interessierte ich mich f\u00fcr Begriffe wie Angst, das Unbekannte, genauer gesagt das Unbekannte, das die Form eines anderen Menschen annehmen kann. Es ging mir auch darum, die Situation zu verstehen, in der sich diese Figuren befinden, die ihr Leben einer unbekannten Person anvertrauen m\u00fcssen.<\/em><\/p>\n
Das waren die Ideen, die katalytischen Fragen f\u00fcr mich, die ich im Kopf hatte, als ich anfing, das Drehbuch zu schreiben. Denn ausgehend von diesem realen Ereignis im Jahr 1996 hatte ich den Eindruck, dass ich<\/em> eigentlich<\/em> viel \u00fcber das Jahr 2016 sprechen w\u00fcrde, ein Jahr mit vielen Terroranschl\u00e4gen. Im Jahr 2016 gab es die Terroranschl\u00e4ge in Br\u00fcssel, es gab auch den Anschlag in Nizza, viele Menschen starben in diesem Jahr aufgrund von Terroranschl\u00e4gen, die vor allem durch religi\u00f6se Differenzen verursacht wurden. Und ich hatte damals das Gef\u00fchl, dass die Welt um mich herum fast am Rande des Zusammenbruchs war.<\/em>\u201d<\/strong><\/p>\n
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Eine mutige und schonungslose Darstellung dessen, was in internationalen Gew\u00e4ssern passieren kann. Eine Geschichte \u00fcber moralische Entscheidungen, Freundlichkeit und Kompromisse, Mut und Angst. Eine Geschichte, die auch am Ende des Abspanns noch zum Nachdenken anregt\u201d, schrieb Intoscreens \u00fcber den Film Gen Norden\u201d. Wie sieht der Regisseur Mihai Mincan die Interpretation seines eigenen Films?<\/p>\n
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<\/strong>Diese moralische <\/em>G<\/em>ratwanderung<\/em>, d<\/em>i<\/em>e<\/em> wir in Bezug auf unsere Mitmenschen vollziehen, ist ohnehin schwierig, und die kulturellen Unterschiede der Figuren im Film machen <\/em>s<\/em>ie<\/em> noch schwieriger. Diese Unterschiede zwischen den Figuren, ihre sehr unterschiedlichen sozialen und kulturellen Hintergr\u00fcnde, haben mich sehr interessiert, als ich mit dem Schreiben des Drehbuchs begann. Jeder von uns geht mit etwas <\/em>A<\/em>nderem, Eigenem in eine Beziehung, aber gleichzeitig gibt es irgendwie die M\u00f6glichkeit, dass sich diese Unterschiede in der Mitte treffen, in Begriffen wie Armut zum Beispiel. Armut war f\u00fcr die Figuren im Film ein gemeinsames Konzept, aber sie wurde auch je nach Kultur unterschiedlich wahrgenommen und verstanden.<\/em><\/p>\n
Ich war auch sehr angetan von diesen sprachlichen Unterschieden, bei denen sich die Menschen nicht verst\u00e4ndigen k\u00f6nnen, und das in einer Zeit, in der Kommunikation so wichtig ist. Ich denke, wenn die Figuren tats\u00e4chlich miteinander reden k\u00f6nnten, es schaffen w\u00fcrden, mit Subjekt und Pr\u00e4dikat zu kommunizieren, klarer \u00fcber ihre Bed\u00fcrfnisse zu sprechen, w\u00e4re die Situation vielleicht anders gewesen. Ich bin kein gro\u200e\u00dfer moralischer Relativist, aber andererseits stimme ich auch nicht mit der Idee \u00fcberein, dass Gut und B\u00f6se sehr vage sind, dass sie sich von Mensch zu Mensch stark unterscheiden. Es ist nur so, dass in <\/em>G<\/em>en Norden<\/em> die Situation alles sehr kompliziert macht, <\/em>f<\/em>\u00fcr jede Figur <\/em>i<\/em>st<\/em> extrem <\/em>v<\/em>iel auf dem Spiel<\/em>.<\/em>\u201d <\/strong><\/p>\n
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Die Produktion bringt ein Spitzenteam auf die Leinwand: Kameramann – George Chiper-Lillemark, Sounddesigner – Nicolas Becker, Tontechniker – Cyril Holtz, Musik – Marius Left\u0103rache, Alesandro Cortini, Nicolas Becker, Schnitt – Dragos Apetri. Die Besetzung des Films ist international, mit Schauspielern aus den Philippinen, Taiwan, Frankreich und Bulgarien. Die Hauptrollen werden von dem jungen deutsch-rum\u00e4nischen Schauspieler Niko Becker und Soliman Cruz, einem bekannten philippinischen Schauspieler, gespielt. Die Dialoge im Film werden in sechs Sprachen gef\u00fchrt: Englisch, Tagalog, Spanisch, Rum\u00e4nisch, Bulgarisch und Mandarin.<\/p>\n
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