Der Titel der Ballettauff\u00fchrung des renommierten Choreographen Alexei Ratmansky ist vom gleichnamigen musikalischen Motiv DSCH\u201c des Komponisten Dmitri Schostakowitsch abgeleitet und stellt eine Anspielung auf den Namen des ber\u00fchmten russischen Komponisten und Pianisten dar, der die dazugeh\u00f6rige Musik f\u00fcr The New York City Ballet komponiert hatte. Der k\u00fcnstlerische Direktor der Bukarester Premiere, Johan Kobborg, dazu:<\/p>\n
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DSCH hat keine besondere und literarische Geschichte. Man kann sagen, dass es aus dieser Sicht eher um eine abstrakte Auff\u00fchrung handelt. Alexei hat aber die Musik von Schostakowitsch in eigener Art und Weise auf die B\u00fchne gebracht, so dass die Schritte der T\u00e4nzer und die Musik selber pers\u00f6nliche Geschichten erz\u00e4hlen. Sie deuten auf Beziehungen zwischen Menschen an. Meiner Ansicht nach ist das zentrale Thema dieser Auff\u00fchrung die Jugend. Das Ballett besitzt eine gesunde und lebensfrohe Energie. Die Choreographie der Auff\u00fchrung wurde im Laufe der Zeit von verschiedenen K\u00fcnstlern entwickelt. Ich will nicht behaupten, dass diese Version besser als andere sei, bin aber fest davon \u00fcberzeugt, dass die Art und Weise, in der der Choreograph die Musik in DSCH zur Sprache bringt, eine \u00e4u\u200e\u00dferst erfinderische Kraft tr\u00e4gt.\u201c<\/em><\/p>\n
Alexei Ratmansky gilt weltweit als einer der besten zeitgen\u00f6ssischen Choreographen. Die britische Wochenzeitung The Telegraph\u201c bezeichnet ihn als den begabtesten Ballettchoreographen unserer Zeit\u201c. Das Ballett in einer Akte The Dream\u201c\/Der Traum\u201c des britischen Choreographen Frederick Ashton, auf der die auf die B\u00fchne der Bukarester Staatsoper gebrachte Auff\u00fchrung beruht, ist von Shakespeares St\u00fcck Ein Sommernachtstraum\u201c inspiriert und feierte seine Premiere in London im Jahr 1964. Johan Kobborg kommt erneut zu Wort mit Einzelheiten \u00fcber die diesj\u00e4hrige Bukarester Premiere:<\/span><\/p>\n
Es ist immer schwer, eine auf Text beruhende Auff\u00fchrung in eine Auff\u00fchrung umzuwandeln, die die Bewegung in den Vordergrund bringt. Sie beruht auf einer Geschichte, wurde aber gewisserma\u200e\u00dfen als Ballett verfasst. Das ist f\u00fcr den Stil von Frederick Ashton typisch. Sie ist zudem humorvoll. Ich habe dieses Ballett mehrmals getanzt. Selbst wenn die Londoner Ballettkompanie Royal Ballet uns das B\u00fchnenbild und die Kost\u00fcme f\u00fcr die Bukarester Premiere geliehen hatten und diese ziemlich alt sind, ist die Bukarester Auff\u00fchrung meiner Meinung nach eine der sch\u00f6nsten Produktionen, die ich je gesehen habe. Sie hat eine starke visuelle Kraft. F\u00fcr die Ballettt\u00e4nzer sind die Rollen besonders herausfordernd, vor allem die Rolle des Oberon, die ich selber gespielt habe. Diese Rolle gilt als einer der provokantesten m\u00e4nnlichen Ballettrollen \u00fcberhaupt. Sie ist sehr kompliziert, die Bewegungen sind schnell und sie verbergen viel Drama und Extravaganz. Die weiblichen Rollen sind auch sehr provokant. Man kann hier eine typische Ashton-Sprache erkennen, sie beruht auf kurzen und abrupten Bewegungen, komplizierten Bewegungen der Beine und zahlreichen Bewegungen des Oberk\u00f6rpers.\u201c<\/em><\/p>\n
Frederick Ashton gilt mit einer sechzig Jahre langen Erfahrung im Bereich als einer der wichtigsten Choreographen und Ballettt\u00e4nzer des 20. Jahrhunderts weltweit. Die Hauptrolle Titania verk\u00f6rperte auf der B\u00fchne der Bukarester Staatsoper die weltbekannte rum\u00e4nische Ballettt\u00e4nzerin Alina Cojocaru.<\/p>\n
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