Ana, mon amour\u201c hat auf der 67. Berlinale den Silbernen B\u00e4ren f\u00fcr Schnitt erhalten. Der rum\u00e4nische Spielfilm erkundet die heilende und zugleich zerst\u00f6rerische Dynamik einer Liebesbeziehung. Drehbuchautoren sind — neben dem Regisseur C\u0103lin Peter Netzer — Iulia Lum\u00e2nare und Cezar Paul-B\u0103descu, der Spielfilm basiert auf dem Roman des letzteren, Lumini\u0163a, mon amour\u201c.<\/p>\n
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Als er den Roman f\u00fcr den Film adaptiert und die Darsteller gesucht habe, habe sich der Regisseur allerdings vor die gr\u00f6\u200e\u00dfte Herausforderung gestellt gef\u00fchlt, sagt Netzer. Wir haben den Drehbuchautor Cezar Paul-B\u0103descu gefragt, worin die gr\u00f6\u200e\u00dften Unterschiede zwischen seinem Roman und dem Spielfilm bestehen:<\/p>\n
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Als ich den Roman geschrieben habe, wollte ich die Welt um uns herum richtig wahrnehmen und eine Kritik an dieser Welt zum Ausdruck bringen. Was mich besonders interessierte, war, wie die Gesellschaft mit nerv\u00f6sen Erkrankungen umgeht. In unserer heutigen Welt halten sie viele f\u00fcr befremdlich. Psychisch Kranke werden heute stigmatisiert. Dar\u00fcber hinaus war f\u00fcr mich von gro\u200e\u00dfem Interesse, zu erfahren, welche L\u00f6sungen die heutige Gesellschaft f\u00fcr solche Probleme und im Allgemeinen f\u00fcr pers\u00f6nliche Probleme anbietet. Die L\u00f6sungen ziehen wirklich ins L\u00e4cherliche. Die zwei Hauptgestalten versuchen, ihr Problem zu \u00fcberwinden, und ziehen daf\u00fcr die L\u00f6sungen heran, die ihnen die Gesellschaft zur Verf\u00fcgung stellt. All diese Rezepte zum Gl\u00fccklichsein, zum Gesundsein, zum Erfolghaben erweisen sich hingegen als sinnlos und vergeblich. Im Drehbuch legte jedoch C\u0103lin Peter Netzer den Fokus weniger auf die Au\u200e\u00dfenwelt, auf den Kontakt mit der Gesellschaft, und mehr auf die innere Welt, auf die pers\u00f6nliche, psychische und vor allem psychoanalytische Seite.\u201c<\/em><\/p>\n
Vor der Urauff\u00fchrung in Rum\u00e4nien haben die Hauptdarsteller Mircea Postelnicu und Diana Cavallioti verraten, dass sie sich an einen Psychotherapeuten gewendet haben, um besser in die Rolle zu schl\u00fcpfen. Das Drehbuch habe sehr stark auf die Hauptdarstellerin Diana Cavallioti gewirkt:<\/p>\n
Meine Reaktion auf die ersten 10-15 Seiten des Drehbuchs: Ich legte es einfach beiseite. Ich sagte mir, das w\u00e4re zu viel f\u00fcr eine einzige Figur. Dann habe ich es ausgelesen. Am Anfang hatte es mich wirklich erschrocken, ich wollte nicht mehr daran denken, ob ich es schaffe oder nicht. Ich habe die Herausforderung angenommen, denn ich wollte es ausprobieren, und daher war das kein Thema f\u00fcr mich mehr, ob ich es schaffe oder nicht.\u201c<\/em><\/p>\n
F\u00fcr den Hauptdarsteller Mircea Postelnicu, der im Film die Rolle von Toma bekleidet, war Ana mon amour\u201c ein langer Weg, an dessen Ende eine Entdeckung stand\u201c:<\/p>\n
Die Rolle hat mich zur Selbstbeobachtung gebracht und mir dabei geholfen, mich mit meinen Gef\u00fchlen und Gedanken abzufinden. Der Film hat mir dabei geholfen, meine eigenen Grenzen abzubauen und meine \u00c4ngste loszulassen. Nicht zuletzt bin ich mir dank dieses Films bewusst geworden, wo diese \u00c4ngste herkommen.\u201c<\/em><\/p>\n
Ana mon amour\u201c ist der vierte Spielfilm von C\u0103lin Peter Netzer. Seine Produktion Maria\u201c wurde im Jahr 2003 auf dem Filmfestival in Locarno geehrt, Die Goldmedaille\u201c erhielt 2009 beim Internationalen Filmfestival in Thessaloniki den Silver Alexander\u201c-Preis und der Kassenschlager Die Stellung des Kindes\u201c (deutscher Titel: Mutter und Sohn\u201c) gewann 2013 den Goldenen B\u00e4ren auf der Berlinale. Ana, mon amour\u201c ist ein Projekt der Produktionsfirmen Parada Film, Augenschein Filmproduktion und Sophie Dulac Productions.<\/p>\n
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