EXT. MA\u015eIN\u0102. NOAPTE ist der zweite Spielfilm von Andrei Cre\u021bulescu und in seiner Besetzung sind vier emblematische Schauspieler der Neuen Welle zu finden: Rodica Laz\u0103r, \u0218erban Pavlu, Andi Vasluianu und Dorian Bogu\u021b\u0103. Die Produktion besteht aus drei Teilen, die in aufeinanderfolgenden Aufnahmen gedreht wurden, EXT. MA\u0218IN\u0102. NOAPTE kombiniert mehrere Genres und Stile und seine Geschichte handelt davon, wie man einen Film NICHT macht – \u201eein Making-of mit dem Flair einer absurdistisch-postmodernen Chronik\u201c, wie der Regisseur anmerkt. Laut dem Schauspieler \u0218erban Pavlu ist der Film \u201ein jeder Hinsicht einzigartig: die Art und Weise, wie er geschrieben ist, die Art und Weise, wie er geschnitten ist, die Besetzung des Films, einschlie\u00dflich meiner Rolle\u201c, sagt der Darsteller.<\/p>\n
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Der Regisseur Andrei Cre\u021bulescu: \u201eEs ist ein sehr rum\u00e4nischer Film. Klar, k\u00f6nnte man sagen, aber alle rum\u00e4nischen Filme k\u00f6nnen als sehr rum\u00e4nisch betrachtet werden. Das stimmt, aber dieser hier, auch wenn er schwierig oder unglaublich erscheinen mag, ist auch sehr retro, er ist auch sehr gesprochen, und deshalb bezeichne ich ihn als \u201esehr rum\u00e4nisch\u201c. Es ist ein sehr gesprochener Film, au\u00dferdem habe ich das Gef\u00fchl – was durch die Reaktion des Publikums sowohl auf dem TIFF als auch bei der Premiere best\u00e4tigt wurde – dass es um einen Film handelt, der das rum\u00e4nischsprachige Publikum ein wenig mehr mitrei\u00dfen kann. Aber als ich sagte, dass er rum\u00e4nisch ist, meinte ich nat\u00fcrlich nicht, dass es ein Film ist, der nur f\u00fcr das rum\u00e4nische Publikum bestimmt ist. Ich sagte, dass er sehr rum\u00e4nisch ist, denn wie wir bereits wissen, der Film basiert viel auf Konversationen. Deshalb denke ich, dass das Publikum, das Rum\u00e4nisch als Muttersprache hat, einen gro\u00dfen Vorteil gegen\u00fcber den Zuschauern hat, die gezwungen sind, die Untertitel zu lesen, bei denen man nat\u00fcrlich fast die H\u00e4lfte des Sinns der Dialoge verliert.<\/p>\n
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Die Produktion ist auch schwer zu vermarkten, denn so sehr man auch den Finger darauf legen und sagen m\u00f6chte, dass er in dieses Genre passt, jede Klassifizierung von vornherein falsch ist, denn man kann praktisch nicht alle Ebenen abdecken, auf denen dieser Film l\u00e4uft, wie ein Ball in einem Spiel, wenn man so will. Deshalb wird es Zuschauer geben, die ihn als Thriller sehen werden, andere werden ihn als Kom\u00f6die oder Satire sehen. Alle diese Definitionen sind eigentlich richtig. Es gibt keine perfekte Definition, aber auch keine falsche, sozusagen. EXT. MA\u015eIN\u0102. NOAPTE bedeutet viele Filme in einem.“<\/p>\n
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EXT. MA\u015eIN\u0102. NOAPTE, ein blutiger Thriller, der zu seinem eigenen \u201eMaking of\u201c wird, aber auch zu einem Gespr\u00e4ch \u00fcber Film, Angst und Fiktion, wurde w\u00e4hrend der rum\u00e4nischen Filmtage auf dem TIFF (Transilvania International Film Festival) uraufgef\u00fchrt und ist vor kurzem in die Kinos des Landes gekommen. Andrei Cre\u021bulescu: \u201eEigentlich hatte ich urspr\u00fcnglich einen richtigen Thriller geplant, einen klassischen Thriller sozusagen, einen Thriller mit 10 Figuren, die in einer Bergh\u00fctte wegen eines Sturms eingeschlossen werden und sich am Ende aus verschiedenen Gr\u00fcnden gegenseitig umbringen. Es war eine sehr blutige Geschichte, und auf dem Papier klang sie als Drehbuch gro\u00dfartig. Aber dann kam die Pandemie, und wir mussten das ganze Unternehmen neu \u00fcberdenken.<\/p>\n
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Und zu der Pandemie kam noch hinzu, dass ich Vater wurde und ich dachte, dass ein Film, in dem sich Menschen gegenseitig umbringen, zu diesem Zeitpunkt vielleicht nicht das Richtige f\u00fcr mich ist. Deswegen dachte ich, es w\u00e4re vielleicht spannender, einen Film dar\u00fcber zu machen, wie man einen Thriller macht, einen Film \u00fcber Leute, die einen blutigen Thriller produzieren wollen. Der urspr\u00fcngliche Thriller ist also irgendwie auch in diesem Film vorhanden, er hat nur eine andere Perspektive. Zudem dachte ich, es w\u00e4re einfacher, wenn wir statt eines Films mit zehn Schauspielern einen Film mit nur vier Schauspielern h\u00e4tten. Aber diese vier Schauspieler spielen insgesamt etwa 12 Figuren. Wir haben also sozusagen gewonnen und nicht gewonnen.<\/p>\n
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Und es war viel schwieriger, weil wir uns von Anfang an diese Struktur auferlegt haben, den Film aus drei gro\u00dfen Teilen zu machen, die in Folge gedreht werden, also ohne Schnitt. Das war f\u00fcr alle im Team schwer, au\u00dfer f\u00fcr mich, sagen wir mal. Es ist f\u00fcr absolut jeden schwer, aber gleichzeitig ist es auch spannend. Ohne Schnitt passiert alles, was passiert, direkt vor deinen Augen. Keine Schnitte, keine Nahaufnahmen. Ich, als Autor des Films, zwinge die Zuschauer nicht – durch den Schnitt – zu sehen, wen oder was sie sehen sollen. Die Zuschauer haben ein Bild, und sie entscheiden sich daf\u00fcr, das anzuschauen, wovon Sie glauben, dass es sie begeistert oder fasziniert. Deshalb scheint mir die Sequenzaufnahme ein ehrlicher Vorschlag in unserer ganz besonderen Beziehung Regisseur – Zuschauer zu sein.“<\/p>\n
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Codru\u021ba Cre\u021bulescu, Vlad R\u0103dulescu und Claudiu Mitcu sind die Produzenten des Films, im Auftrag von Kinosseur, Avanpost Media und Wearebasca. Die Kameraf\u00fchrung stammt von Andrei Butic\u0103, der Schnitt von C\u0103t\u0103lin Cristu\u021biu, B\u00fchnenbild und Kost\u00fcme von M\u0103lina Ionescu. Alexandru Dragomir ist der Tontechniker und Marius Left\u0103rache ist der Sounddesigner. Andrei Cre\u021bulescu wurde 2015 von der Kritik gefeiert, als sein Kurzfilm RAMONA in der Sektion \u201eSemaine de la Critique\u201c in Cannes einen Preis gewann. Sein Spielfilmdeb\u00fct CHARLESTON (2017) feierte seine Weltpremiere im Wettbewerb von Locarno, wurde auf mehr als 30 internationalen Festivals gezeigt und war ein Publikumserfolg in den rum\u00e4nischen Kinos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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