Din\u021bi de lapte spielt im Jahr 1989, in einer Bergbaustadt im Niedergang, in einer Welt, die bereits vor dem politischen Umbruch von Ersch\u00f6pfung und Leere gezeichnet ist.
\nAusgangspunkt der Geschichte ist das pl\u00f6tzliche Verschwinden eines kleinen M\u00e4dchens \u2013 ein Ereignis, das eine ganze Familie aus dem Gleichgewicht bringt.<\/p>\n
Ein Milizion\u00e4r \u00fcbernimmt die Ermittlungen, st\u00f6\u00dft jedoch rasch an die Grenzen eines Systems, das kaum Raum f\u00fcr Zweifel oder Mitgef\u00fchl l\u00e4sst. Die Eltern des verschwundenen Kindes, gespielt von Marina Palii und Igor Babiac, erstarren zwischen Angst, Schuld und Hoffnungslosigkeit, w\u00e4hrend das qu\u00e4lende Warten und das Ausbleiben von Antworten die famili\u00e4ren Beziehungen langsam aufrei\u00dfen.<\/p>\n
Doch Mihai Mincan interessiert sich weniger f\u00fcr den Kriminalfall als f\u00fcr die Wahrnehmung dieser Ausnahmesituation. Er erz\u00e4hlt die Geschichte konsequent aus der Perspektive von Maria, der \u00e4lteren Schwester des verschwundenen M\u00e4dchens. Damit vermeidet der Film eine direkte politische Abrechnung mit dem Kommunismus und konzentriert sich stattdessen auf eine kindliche Sicht auf eine Welt, die unverst\u00e4ndlich, bedrohlich und widerspr\u00fcchlich erscheint.<\/p>\n
Die Erz\u00e4hlung setzt sich aus Andeutungen zusammen, aus halben Gespr\u00e4chen, aus Dingen, die nicht erkl\u00e4rt werden oder sich dem Verst\u00e4ndnis eines Kindes entziehen. Marias Begegnungen mit anderen Kindern bleiben oft merkw\u00fcrdig distanziert, fast gleichg\u00fcltig gegen\u00fcber dem Verschwinden ihrer Schwester. Diese Bruchst\u00fccke mischen sich mit Musik der 1980er-Jahre \u2013 Pet Shop Boys, Hot Butter \u2013 mit Alltagsger\u00e4uschen, verblassten Farben und einer Bildwelt, die von einem fahlen, melancholischen Licht durchzogen ist und stellenweise ganz in Dunkelheit \u00fcbergeht.<\/p>\n
Die Entscheidung f\u00fcr diese Perspektive ist f\u00fcr Mihai Mincan eng mit eigenen Kindheitserinnerungen und pers\u00f6nlichen Erfahrungen verbunden.<\/p>\n
\u201e<\/strong>Einer der Gr\u00fcnde, warum ich die Perspektive von Maria gew\u00e4hlt habe, ist stark autobiografisch gepr\u00e4gt.\u00a0Meine Beziehung zu meiner Tochter spielte dabei eine gro\u00dfe Rolle. Als sie klein war, hatte sie einen schwierigen Start ins Leben, sprach sp\u00e4t und verbrachte viel Zeit damit, aus dem Fenster zu schauen, zu den B\u00e4umen \u2013 sie hatte eine sehr reiche innere Welt, die sie kaum nach au\u00dfen zeigte.\u00a0Sie litt auch unter n\u00e4chtlichen Angstzust\u00e4nden, einer Art Albtr\u00e4umen.\u00a0Ich erinnerte mich daran, dass auch ich als Kind solche \u00c4ngste hatte, vor der Dunkelheit, vor Formen, die daraus hervorzutreten schienen.\u00a0<\/em> Der Film handelt von Einsamkeit und Verwirrung, und die Perspektive eines Kindes erschien mir ehrlicher als die eines Erwachsenen, der mehr Informationen hat und anders mit der Welt verbunden ist. Und nat\u00fcrlich spielte auch eine Rolle, dass ich 1989 neun Jahre alt war. Ich kenne diese Welt. Sie war leer, fast ausgesaugt von jeder Form von Energie. Ich erinnere mich sehr genau an ihre Ger\u00e4usche, Farben und Texturen. Diese Welt ist mir bis heute nahe.<\/em>\u201c<\/strong><\/p>\n Auch die Figur des ermittelnden Milizion\u00e4rs entzieht sich einfachen Zuschreibungen. Statt eines eindimensionalen Vertreters der Macht entsteht das Bild eines Menschen, der das Leid der Familie wahrnimmt, ohne wirklich helfen zu k\u00f6nnen. Diese Ambivalenz ist zentral f\u00fcr den Film \u2013 und Ergebnis einer engen Zusammenarbeit zwischen Regisseur und Schauspieler.<\/p>\n Mihai Mincan \u00fcber die bewusste Entscheidung, mit bekannten Klischees zu brechen.<\/p>\n \u201e<\/strong>Dar\u00fcber habe ich viel mit Istv\u00e1n gesprochen, und das war auch der Hauptgrund, warum er die Rolle angenommen hat. Schon in unserem ersten Gespr\u00e4ch habe ich gesagt, dass ich keinen Milizion\u00e4r zeigen will, wie man ihn als Zuschauer aus den meisten rum\u00e4nischen Filmen kennt. Wir hatten bereits zusammengearbeitet, ich wei\u00df, was er kann und wie er arbeitet. Er ist ein sehr gro\u00dfz\u00fcgiger Mensch und ein guter Freund. Auch seine Figur ist von der Welt und dem System, in dem sie existiert, \u00fcberfordert.<\/em><\/p>\n Und trotzdem bewahrt sie eine sehr klare Empathie f\u00fcr das Drama der Familie. Ich weigere mich zu glauben, dass alle Milizion\u00e4re in dieser Zeit brutale Menschen waren. Ich glaube nicht, dass jemand \u2013 vor allem jemand mit eigenen Kindern \u2013 unf\u00e4hig gewesen w\u00e4re, das Leid einer Familie zu verstehen, die ihr Kind verliert. Eine Figur, die nur als Brutalit\u00e4t angelegt w\u00e4re, h\u00e4tte sich f\u00fcr mich falsch angef\u00fchlt<\/em>.\u201c<\/strong><\/p>\n Din\u021bi de lapte ist ein Film \u00fcber kindliche Wahrnehmung, \u00fcber Angst und Einsamkeit \u2013 und \u00fcber eine Gesellschaft kurz vor ihrem Zusammenbruch, erz\u00e4hlt nicht aus der Perspektive der Geschichte, sondern aus der Erinnerung.<\/p>\n Die Kamera f\u00fchrte George Chiper-Lillemark, der Schnitt stammt von Drago\u0219 Apetri. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Din\u021bi de lapte spielt im Jahr 1989, in einer Bergbaustadt im Niedergang, in einer Welt, die bereits vor dem politischen Umbruch von Ersch\u00f6pfung und Leere gezeichnet ist. Ausgangspunkt der Geschichte ist das pl\u00f6tzliche Verschwinden eines kleinen M\u00e4dchens \u2013 ein Ereignis, das eine ganze Familie aus dem Gleichgewicht bringt. Ein Milizion\u00e4r \u00fcbernimmt die Ermittlungen, st\u00f6\u00dft jedoch […]<\/p>\n","protected":false},"author":135,"featured_media":922191,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[116759],"tags":[160226,184802,135165,102653,100038,184803,184801,99589],"coauthors":[113268,113313],"class_list":["post-978277","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kulturchronik","tag-1989-de","tag-dinti-de-lapte-de","tag-film-de","tag-kino","tag-kommunismus","tag-mihai-mincan-de","tag-milchzaehne","tag-rumaenien"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\nIch hatte das Gef\u00fchl, aus dieser inneren Welt eines Kindes heraus schreiben zu k\u00f6nnen.<\/em><\/p>\n
\nGespielt wird sie von Istv\u00e1n T\u00e9gl\u00e1s, der einen Mann zeigt, der selbst von der Welt, in der er lebt, \u00fcberfordert ist und zwischen institutionellen Zw\u00e4ngen und menschlichem Mitgef\u00fchl gefangen bleibt.<\/p>\n
\nDie Musik komponierten Marius Left\u0103rache und Nicolas Becker, das Sounddesign verantwortete Cyril Holtz.<\/p>\n