En 2026, declarado por ley \u00abA\u00f1o Constantin Br\u00e2ncu\u0219i\u00bb para conmemorar el 150.\u00ba aniversario del nacimiento del c\u00e9lebre escultor, se han organizado conferencias y se han inaugurado exposiciones en Ruman\u00eda y en el extranjero para rendir homenaje al artista que ejerci\u00f3 una influencia decisiva en el arte moderno universal. En este contexto, la ciudad de T\u00e2rgu Jiu acogi\u00f3, del 22 al 26 de octubre, la Conferencia Internacional \u00abLa filosof\u00eda de la forma\u00bb, dedicada al c\u00e9lebre artista rumano.<\/p>\n
Constantin Br\u00e2ncu\u0219i naci\u00f3 el 19 de febrero de 1876 en el pueblo de Hobi\u021ba, situado a poca distancia de la ciudad de T\u00e2rgu Jiu. Entre 1894 y 1902 curs\u00f3 estudios en la Escuela de Artes y Oficios de Craiova y, posteriormente, en la Escuela de Bellas Artes de Bucarest. En 1905 lleg\u00f3 a Par\u00eds, donde llam\u00f3 la atenci\u00f3n de Auguste Rodin. Tras un per\u00edodo de aprendizaje en el taller de Rodin, realiz\u00f3 sus primeras esculturas en un estudio del barrio de Montparnasse. En 1916 instal\u00f3 su taller en Impasse Ronsin, donde cre\u00f3 las obras que alcanzar\u00edan reconocimiento mundial. Desde su llegada a la capital francesa, Constantin Br\u00e2ncu\u0219i sinti\u00f3 una gran atracci\u00f3n por la fotograf\u00eda y, tras recibir una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica, comenz\u00f3 a fotografiar sus propias esculturas.<\/p>\n
En la exposici\u00f3n \u00abBr\u00e2ncu\u0219i \u2013 La fotograf\u00eda. El taller invisible\u00bb, inaugurada recientemente en T\u00e2rgu Jiu, el p\u00fablico puede contemplar 33 fotograf\u00edas originales realizadas por Constantin Br\u00e2ncu\u0219i, procedentes de la colecci\u00f3n de David Grob Gallery. Al principio, Br\u00e2ncu\u0219i fotografiaba sus obras con el objetivo de recaudar fondos para fundir en bronce los estudios que hab\u00eda modelado en arcilla. Las fotograf\u00edas expuestas fueron tomadas en una etapa posterior y, en su mayor\u00eda, en el taller. En ellas se aprecia c\u00f3mo incide la luz sobre las esculturas y sus pedestales.<\/p>\n
Eduard Enache, un joven investigador de la obra de Constantin Br\u00e2ncu\u0219i, presenta su primera exposici\u00f3n como comisario y nos ha explicado por qu\u00e9 Br\u00e2ncu\u0219i se sinti\u00f3 atra\u00eddo por la fotograf\u00eda:<\/p>\n
\u00abExperiment\u00f3 much\u00edsimo y sinti\u00f3 una gran pasi\u00f3n por la fotograf\u00eda. En sus \u00faltimos a\u00f1os, su fotograf\u00eda ya no se interpreta como una simple nota a pie de p\u00e1gina de su escultura, sino que se convierte m\u00e1s bien en una obra de arte aut\u00f3noma. Como concebimos la exposici\u00f3n como una incursi\u00f3n en el mundo de Br\u00e2ncu\u0219i, empezamos por la entrada a su casa, concretamente por el buz\u00f3n que ten\u00eda en la entrada. La fotograf\u00eda es an\u00f3nima; no se sabe qui\u00e9n la realiz\u00f3. Despu\u00e9s entramos en una secci\u00f3n dedicada a los autorretratos. A partir de cierto momento, Br\u00e2ncu\u0219i ya no permit\u00eda que otras personas fotografiaran sus esculturas y cre\u00f3 un peque\u00f1o laboratorio fotogr\u00e1fico en un rinc\u00f3n del taller, que pint\u00f3 de blanco precisamente para confundirse con el entorno, desaparecer, volverse invisible en aquel taller blanco. En aquella c\u00e1mara oscura se han conservado varios centenares de negativos en el Centro Pompidou de Par\u00eds, as\u00ed como m\u00e1s de 1.500 fotograf\u00edas. Vasile Georgescu Paleolog, que conoci\u00f3 a Br\u00e2ncu\u0219i, escribi\u00f3 quiz\u00e1 las palabras m\u00e1s hermosas sobre el hecho de que Br\u00e2ncu\u0219i esculp\u00eda con la luz. Y creo que aqu\u00ed esto resulta evidente. Las fotograf\u00edas de Br\u00e2ncu\u0219i son el \u00fanico lugar donde a\u00fan se conservan determinados experimentos que realiz\u00f3. Quiz\u00e1 sean tambi\u00e9n la \u00fanica forma en que Br\u00e2ncu\u0219i, que no explicaba sus obras, nos habla de su escultura. A trav\u00e9s de la fotograf\u00eda, nos mostr\u00f3 c\u00f3mo quer\u00eda que vi\u00e9ramos sus obras, c\u00f3mo deseaba que se expusieran, c\u00f3mo quer\u00eda que se iluminaran y, m\u00e1s a\u00fan, c\u00f3mo deseaba que se interpretaran, porque realiz\u00f3 numerosas composiciones e instalaciones agrupando distintas obras<\/em>\u00bb.<\/p>\n Eduard Enache es disc\u00edpulo de Doina Lemny, historiadora del arte e investigadora especializada en la obra de Constantin Br\u00e2ncu\u0219i. Una de las secciones de la exposici\u00f3n \u00abBr\u00e2ncu\u0219i \u2013 La fotograf\u00eda. El taller invisible\u00bb, en T\u00e2rgu Jiu, est\u00e1 dedicada a los autorretratos de Br\u00e2ncu\u0219i.<\/p>\n Eduard Enache:<\/p>\n \u00abLa primera secci\u00f3n de la exposici\u00f3n est\u00e1 dedicada a los autorretratos y, en el centro de los tres autorretratos, tenemos un documento. Se trata de una solicitud de pasaporte que Br\u00e2ncu\u0219i present\u00f3 en 1933 en la Legaci\u00f3n de Ruman\u00eda en Par\u00eds. Esta solicitud nos lo muestra y contiene tambi\u00e9n una descripci\u00f3n realizada por el empleado que trabajaba all\u00ed, quien describi\u00f3 a Br\u00e2ncu\u0219i como un hombre aparentemente corriente, de estatura media, ojos casta\u00f1os y cabello canoso. Y aqu\u00ed encontramos quiz\u00e1 la \u00fanica imagen de toda la exposici\u00f3n en la que vemos a Br\u00e2ncu\u0219i tal como lo ve\u00edan los dem\u00e1s: como un ciudadano cualquiera que presenta una solicitud para obtener su pasaporte. En cambio, los dem\u00e1s autorretratos y fotograf\u00edas nos muestran a Br\u00e2ncu\u0219i tal como \u00e9l quer\u00eda ser visto y, quiz\u00e1, recordado, porque era muy consciente de su propia importancia y de la posteridad. La historia de Br\u00e2ncu\u0219i con la fotograf\u00eda comienza en 1914, cuando, con motivo de su primera exposici\u00f3n individual en Nueva York, en la galer\u00eda de Alfred Stieglitz, le escribi\u00f3 a este \u00faltimo que el fot\u00f3grafo hab\u00eda realizado muy mal las copias y que, a partir de ese momento, se encargar\u00eda \u00e9l mismo de la fotograf\u00eda y de fotografiar sus obras. M\u00e1s tarde, Man Ray le ayud\u00f3 a comprar una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica y un tr\u00edpode, e incluso se ofreci\u00f3 a enviar los negativos al laboratorio. Br\u00e2ncu\u0219i era un bricoleur, como suele decir la se\u00f1ora Doina Lemny; insisti\u00f3 en revelar \u00e9l mismo sus fotograf\u00edas. Cre\u00f3 su propia c\u00e1mara oscura, su propio laboratorio fotogr\u00e1fico<\/em>\u00bb.<\/p>\n El comisario de la exposici\u00f3n, Eduard Enache, destac\u00f3 que Br\u00e2ncu\u0219i exig\u00eda que todas las visitas a su taller se anunciaran con antelaci\u00f3n y se desarrollaran siguiendo un ritual, en funci\u00f3n de la luz. Si el cielo estaba nublado, era muy posible que la visita se cancelara. Una de las secciones de la exposici\u00f3n est\u00e1 dedicada al taller de Br\u00e2ncu\u0219i.<\/p>\n Eduard Enache:<\/p>\n \u00abA continuaci\u00f3n, entramos en el taller de Br\u00e2ncu\u0219i, el lugar al que dedic\u00f3 toda su vida y su existencia. En la exposici\u00f3n tambi\u00e9n tenemos fragmentos de pel\u00edculas de Br\u00e2ncu\u0219i, algunas realizadas por \u00e9l mismo, as\u00ed como material audiovisual filmado por la se\u00f1ora Doina Lemny y el equipo del Centro Pompidou, que nos acercan de alg\u00fan modo al presente y nos muestran el di\u00e1logo con la obra de Br\u00e2ncu\u0219i a trav\u00e9s del tiempo. En 1926, cuando el barco entraba en el puerto de Nueva York, Br\u00e2ncu\u0219i vio Manhattan a lo lejos y contempl\u00f3 los rascacielos que se perfilaban en aquella \u00e9poca. Entonces dijo que la ciudad se parec\u00eda a su taller. Es decir, afirmaba que nada es fijo, nada es r\u00edgido, y precisamente eso es lo que vemos despu\u00e9s en su obra. Realizaba numerosos experimentos con los pedestales. Este es un tema que he empezado a investigar recientemente y que, en mi opini\u00f3n, todav\u00eda se ha estudiado muy poco en relaci\u00f3n con Br\u00e2ncu\u0219i<\/em>\u00bb.<\/p>\n El taller de Constantin Br\u00e2ncu\u0219i en Par\u00eds se ha reconstruido a partir de las fotograf\u00edas que dej\u00f3 el c\u00e9lebre escultor rumano. En su testamento, Br\u00e2ncu\u0219i leg\u00f3 al Estado franc\u00e9s alrededor de 700 negativos y m\u00e1s de 1.500 fotograf\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n Versi\u00f3n en espa\u00f1ol: Brigitta Pan\u0103<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En 2026, declarado por ley \u00abA\u00f1o Constantin Br\u00e2ncu\u0219i\u00bb para conmemorar el 150.\u00ba aniversario del nacimiento del c\u00e9lebre escultor, se han organizado conferencias y se han inaugurado exposiciones en Ruman\u00eda y en el extranjero para rendir homenaje al artista que ejerci\u00f3 una influencia decisiva en el arte moderno universal. 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