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El bailar\u00edn, core\u00f3grafo y desde hace alg\u00fan tiempo director de escena R\u0103zvan Mazilu, trajo hace dos a\u00f1os al escenario del Teatro Alem\u00e1n de Timi\u015foara algunas conocidas canciones como \u201cCabaret\u201d y \u201cMoney, Money\u201d, en un espect\u00e1culo que goz\u00f3 de mucho \u00e9xito por parte del p\u00fablico, y tambi\u00e9n de los cr\u00edticos: el musical \u201cCabaret\u201d de Joe Masteroff. Daniela T\u00f6r\u00f6k y Georg Peetz fueron nominados a los premios UNITER 2015: Daniela T\u00f6r\u00f6k en la categor\u00eda de Mejor actriz protagonista por el papel de Sally Bowles, y Georg Peetz en la secci\u00f3n de Mejor actor de reparto por el papel de Conf\u00e9rencier. Un a\u00f1o despu\u00e9s de la producci\u00f3n \u201cCabaret\u201d, un musical sobre el mundo del cabaret, R\u0103zvan Mazilu volvi\u00f3 al escenario bucarestino, en oto\u00f1o de 2015, con un espect\u00e1culo de cabaret burlesque, \u201cMon Cabaret Noir\u201d, una producci\u00f3n mucho m\u00e1s peque\u00f1a creada en un espacio independiente, el Teatrelli. He aqu\u00ed la declaraci\u00f3n de R\u0103zvan Mazilu:<\/p>\n
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\u201cEn una vida anterior, creo que viv\u00ed en el per\u00edodo interb\u00e9lico. Creo que tengo un sentido, una intuici\u00f3n en este periodo de espect\u00e1culo. Por esto me atrajo tambi\u00e9n el famoso t\u00edtulo \u201cCabaret\u201d, que he creado en Timi\u015foara. Me interesa este g\u00e9nero, busco constantemente informaci\u00f3n. Empec\u00e9 este tipo de cabaret con el espect\u00e1culo \u201c\u00cengerul albastru\u201d (\u201cEl \u00e1ngel azul\u201d), mi proyecto en el Teatro Odeon en 2001. Se basa en la novela de Heinrich Mann y en la pel\u00edcula de Marlene Dietrich, que la hizo c\u00e9lebre. Entonces sent\u00ed que era posible que me gustara ese g\u00e9nero. Despu\u00e9s, volv\u00ed a encontrarme con \u00e9l en el espect\u00e1culo en solitario \u201cSell me\u201d, realizado junto con el core\u00f3grafo Florin Fieroiu, un espect\u00e1culo de media hora en el que bail\u00e9 la m\u00fasica de cabaret de la cantante Eartha Kitt, y que present\u00e9 en espacios no convencionales. Entonces me promet\u00ed volver a este universo. Quiero hacer musicales porque es el g\u00e9nero que mejor me representa, porque es un g\u00e9nero probado con el p\u00fablico. El musical es una forma que sincretiza el baile, el teatro y la m\u00fasica, en armon\u00eda con la sensibilidad del p\u00fablico actual. Es un g\u00e9nero que el p\u00fablico necesita, un g\u00e9nero de entretenimiento inteligente, cultural, no es s\u00f3lo entretenimiento, sino que es un tipo de espect\u00e1culo que puede levantar preguntas, problemas. Al igual que hice con el espect\u00e1culo \u201cThe Full Monty\u201d en el Teatro Nacional de Timi\u015foara o con el espect\u00e1culo \u201cCabaret\u201d en el Teatro Alem\u00e1n de Estado de Timi\u015foara, que son historias con significado, historias de las que el p\u00fablico aprende algo.\u201d<\/em><\/p>\n
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En un mundo en el que la televisi\u00f3n suele promover mucho el entretenimiento f\u00e1cil, existe este peligro en el \u00e1mbito teatral. R\u0103zvan Mazilu ha conseguido encontrar junto con todos los actores con los que ha trabajado una direcci\u00f3n profesional:<\/p>\n
\u201cEn primer lugar, el tema elegido no deja caer en un entretenimiento f\u00e1cil o dudoso. Los t\u00edtulos que he elegido son propuestas, tanto valientes, como profundas, como unas obras maestras del g\u00e9nero. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n est\u00e1n bien escritas, y muy bien compuestas, y como ya s\u00e9 muy bien lo que quiero de cada proyecto, ellas alzan al int\u00e9rprete, enriquecen su manera de expresi\u00f3n art\u00edstica. Un actor puede evolucionar cuando trabaja en un musical, porque es un tipo de espect\u00e1culo complejo y muy elaborado, en el que se trabaja much\u00edsimo, en el que siempre he intentado elevar el nivel del rendimiento y el virtuosismo.\u201d<\/em><\/p>\n
La historia del espect\u00e1culo \u201cMon Cabaret Noir\u201d se relaciona con la creaci\u00f3n del m\u00fasical \u201cCabaret\u201d. Porque antes de empezar a trabajar en la c\u00e9lebre producci\u00f3n, se fue a Berl\u00edn para buscar informaci\u00f3n. Buscando sombras del cabaret de anta\u00f1o, anterior a la Segunda Guerra Mundial, R\u0103zvan Mazilu descubri\u00f3 a Anita Berber, bailarina, core\u00f3grafa, conocida actriz en los a\u00f1os 20, vanguardista y rebelde, que inspir\u00f3 a las a\u00fan m\u00e1s c\u00e9lebres Marlene Dietrich y Greta Garbo. He aqu\u00ed la declaraci\u00f3n de R\u0103zvan Mazilu:<\/p>\n
\u201c<\/em><Mon Cabaret Noir> es un musical de cabaret, porque se trata del mundo del cabaret interb\u00e9lico, del Berl\u00edn de los a\u00f1os 20, porque la protagonista, Anita Berber, fue una bailarina y core\u00f3grafa presente en el cabaret de los bajos fondos de Berl\u00edn en aquellos a\u00f1os. Es un musical, porque lo he pensado como un musical de tipogramola, en el que he empleado ciertas canciones, m\u00e1s o menos c\u00e9lebres de toda la historia de la m\u00fasica, desde los a\u00f1os 20 hasta la m\u00fasica contempor\u00e1nea. He empleado canciones adecuadas, que llenan de manera dram\u00e1tica la historia que tambi\u00e9n he construido. \u201cNoir\u201d, porque se refiere a unas zonas muy \u201cnoir\u201d, muy oscuras, de la personalidad humana, y porque el personaje central, Anita Berber, est\u00e1 lleno de sombras. De luces, pero tambi\u00e9n de sombras muy interesantes.\u201d<\/em><\/p>\n
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Para \u201cMon Cabaret Noir\u201d, R\u0103zvan Mazilu escogi\u00f3 a cuatro actrices muy talentosas, con personalidades fuertes y muy distintas: Alina Petric\u0103, Anca Florescu, Ana Bianca Popescu e Ilona Brezoianu. Para actuar con \u00e9xito en un musical o un espect\u00e1culo de cabaret, es necesario tener talento, pero tambi\u00e9n disciplina y rigor, cualidades que definen tambi\u00e9n al grupo del Teatro Alem\u00e1n de Timi\u015foara, con el que R\u0103zvan Mazilu ha trabajado para crear el espect\u00e1culo \u201cCabaret\u201d. Nuevamente al micr\u00f3fono, el core\u00f3grafo R\u0103zvan Mazilu:<\/p>\n
\u201cUn actor de cabaret debe poder cantar, bailar, ser actor, decir prosa, estar disponible para entender que es otro g\u00e9nero, otra manera de interpretar en el escenario. Debe estar siempre l\u00facido, debe poder hacer cualquier cosa, jugar, apoyarse en la cabeza, pronunciar y cantar el texto apoy\u00e1ndose en la cabeza. Tener valor, no ser p\u00fadico, ser provocador, carism\u00e1tico, saber sonre\u00edr y estar abierto, estar en una relaci\u00f3n permanente con el p\u00fablico. Porque est\u00e1 claro, es parte de la ley del espect\u00e1culo del cabaret, hay una relaci\u00f3n permamente y directa entre los actores y el p\u00fablico.\u201d<\/em><\/p>\n
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