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Cuando huy\u00f3 de Ruman\u00eda en 1979, con un pasaporte falso, Mariana Gordan corr\u00eda el reisgo de ser condenada a 30 a\u00f1os de c\u00e1rcel comunista por \u201chaber hecho amistad con algunos ingleses imperialistas\u201d. Cree todav\u00eda que si se hubiera quedado en Ruman\u00eda, no habr\u00eda sobrevivido. Londres en cambio, ciudad en la que vive desde hace casi 40 a\u00f1os, le ha ofrecido las condiciones necesarias para crear tranquilamente y ha recompensado su arte.<\/p>\n
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Mariana Gordan ha expuesto su obra en algunas importantes galer\u00edas de Londres (Pitshanger Gallery, ACAVA Gallery) y ha realizado pinturas monumentales en tres estaciones centrales de metro de esta metr\u00f3poli: Oxford Circus, Tottenham Court Road y Finsbury Park Station. Tuvo tambi\u00e9n exposiciones personales en Par\u00eds, Venecia, Florencia, Avi\u00f1\u00f3n, Ulm, Berl\u00edn, Tokio, Seattle y Washington. Se considera una retratista incluso debido a la falta de \u201cestilo\u201d, en el sentido acad\u00e9mico. \u201cPrefiero experimentar, intentando olvidar lo que he aprendido en la escuela de artes y empleando lo que he aprendido en los museos y en la vida diaria. Para m\u00ed el arte es personal, no es una manera de encuadrar en las corrientes, la moda o el estilo, ha afirmado Mariana Gordan. Poco tiempo antes de huir del pa\u00eds, Mariana no fue admitida en la Facultad de Artes. En el examen admitieron su talento, pero dijeron que no era suficiente.<\/p>\n
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\u201cMi madre se asust\u00f3 de que podr\u00eda destruir mi carrera. Porque intu\u00eda que era artista y que no iba a aceptar una alternativa, otro trabajo. Poco despu\u00e9s del fracaso de la admisi\u00f3n, me encontr\u00f3 dif\u00edcilmente trabajo en una localidad mar\u00edtima, como recepcionista en un hotel del litoral del mar Negro. All\u00ed hice algunos retratos a los turistas, sin pensar que aquellas personas los iban a ense\u00f1ar. Cuando la historia lleg\u00f3 a las autoridades, la directora del hotel present\u00f3 su propia versi\u00f3n, afirmando que me pagaron por los retratos, porque sospechaba que me hab\u00edan dado dinero y no lo compart\u00ed con ella. Despu\u00e9s me despidieron y me detuvieron, aunque no se encontrara dinero conmigo. Los turistas ingleses a los que hice los retratos dijeron que me echaron sin ser culpable y firmaron una petici\u00f3n en la que mencionaron que no hab\u00eda hablado mal del Estado, que no hab\u00eda tomado dinero a cambio de los retratos y que me despidieron sin ser culpable. Adem\u00e1s, aquellos ingleses eran activistas, as\u00ed que recogieron firmas de otros turistas del litoral para apoyarme. Esto inflam\u00f3 a\u00fan m\u00e1s la situaci\u00f3n, as\u00ed que me detuvieron por la ma\u00f1ana por haber organizado una huelga ilegal. Adem\u00e1s, me acusaron de haber conspirado contra el Estado rumano. Y los ingleses consiguieron un pasaporte falso y me sacaron del pa\u00eds. Al llegar al Reino Unido, mi huida del pa\u00eds estuvo durante tres meses en la primera p\u00e1gina de los peri\u00f3dicos y recib\u00ed muchas amenazas por parte de la Securitate (la pol\u00edc\u00eda pol\u00edtica del r\u00e9gimen comunista).\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n
Mariana Gordan cont\u00f3 su fascinante historia en el libro State Property My cold-war memoir\u201d publicado en 2015 por la editorial Charmides de Bistri\u0163a-N\u0103s\u0103ud. Mariana ha dedicado muchas p\u00e1ginas del libro a las diferencias culturales entre la Ruman\u00eda comunista de los a\u00f1os 70 y el Reino Unido.<\/p>\n
\u201cEl primer choque cultural fue la amabilidad de los ingleses. En la comisar\u00eda a la que fui para declarar el pasaporte falso y solicitar asilo pol\u00edtico, una polic\u00eda me trajo una taza de t\u00e9 y estuve convencida de que me pusieron drogas. No me lo pod\u00eda creer que unos polic\u00edas eran capaces de ser tan amables, que sonre\u00edan, que te pod\u00edan tratar como a una persona. Hab\u00eda una gran diferencia frente a Ruman\u00eda, donde las autoridades y la polic\u00eda comunista te trataban como si fueras una basura. Cuando vi que los polic\u00edas de all\u00ed eran tan distintos, tuve miedo de que pudiera ser una trampa. No cre\u00eda que hab\u00eda gente en uniforma que te tratara de manera tan humana. El segundo choque cultural fue poco despu\u00e9s de llegar al Reino Unido. Mi primer contacto all\u00ed fue el escultor Paul Neagu. Al seguir su consejo fui a Durham University y me matricul\u00e9 en la Universidad de Artes. Me pareci\u00f3 extraordinario, porque no hab\u00eda ex\u00e1menes. S\u00f3lo tuve una entrevista y present\u00e9 una cartera con trabajos. Despu\u00e9s de aquella conversaci\u00f3n con la comisi\u00f3n, me recibieron con elogios. Y me asombr\u00e9 de lo civilizado que era aquel pa\u00eds, de la manera en que se organizaba la admisi\u00f3n. Pero las cosas cambiaron cuando empezaron las clases. Me sorprendi\u00f3 que la mayor\u00eda de mis compa\u00f1eros y profesores eran de izquierda. Pero eran de izquierda seg\u00fan el modelo <\/em><\/strong>Tro\u0163ki. Y esto pasaba en plena Guerra Fr\u00eda. Unas personas que gozaban de libertad me dec\u00edan a m\u00ed, aguien que ven\u00eda de un pa\u00eds adoctrinado, que deseaban tener un gobierno mundial.\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n
En 1984, Mariana Gordan se inscribi\u00f3 en el concurso p\u00fablico \u201cGLC Clement Attlee Portrait Competition\u201d, competici\u00f3n que ten\u00eda por objetivo hacer una escultura de Clement Attlee, primer ministro brit\u00e1nico inmediatamente despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. La escultura iba a estar colocada en el centro de Londres, delante de la biblioteca Limehouse. De las quinientas obras, el jurado liderado por Dame Elisabeth Frink eligi\u00f3 a Mariana Gordan. Pero los jurados reconsideraron la decisi\u00f3n cuando se enteraron de que la persona a la que hab\u00edan votado era un joven de 25 a\u00f1os de un pa\u00eds del este. As\u00ed que Mariana s\u00f3lo qued\u00f3 la ganadora moral del concurso, y el dinero y el proyecto llegaron al siguiente participante.<\/p>\n
Despu\u00e9s de 1989, Mariana Gordan empez\u00f3 a exponer tambi\u00e9n en el pa\u00eds. Sus pinturas y esculturas se pudieron ver tambi\u00e9n en Bucarest, T\u00e2rgu Mure\u015f, Cluj y Bistri\u0163a. La m\u00e1s reciente exposici\u00f3n de Mariana Gordan, albergada en el mes de marzo por el Centro de Cultura Arquitect\u00f3nica de la Uni\u00f3n de Arquitectos de Ruman\u00eda, se ha titulado Prim\u0103var\u0103, prim\u0103var\u0103, \u00een\u0103untru \u015fi afar\u0103!\u201d (\u201c\u00a1Primavera, primavera, adentro y fuera!\u201d). \u201cPrimavera adentro\u201d, seg\u00fan ha afirmado Mariana Gordan, se refiere a la limpieza de primavera en la casa, es decir a los pisos nuevos, pintados de manera abstracta expresionista y barnizados lujosamente. \u201cPrimavera fuera\u201d es una colecci\u00f3n de paisajes peque\u00f1os (de aproximadamente 20×20 cent\u00edmetros), pintura al \u00f3leo, que utiliza la t\u00e9cnica de esgrafiado, que supone aplicar varios estratos de color volviendo con mucha energ\u00eda y dejando que se vea el color de fondo.<\/p>\n
(Traducido por Monica Tarau)<\/p>\n
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