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<\/p>\n
Creado
\ndurante la Tercera Rep\u00fablica Francesa, el per\u00edodo conocido como la Belle \u00c9poque se caracteriza por la paz
\nregional y la prosperidad econ\u00f3mica, el florecimiento de los imperios
\ncoloniales e innovaciones tecnol\u00f3gicas, cient\u00edficas y culturales. En Ruman\u00eda
\ntambi\u00e9n se manifestaba el esp\u00edritu europeo de este per\u00edodo, antes de la Primera
\nGuerra Mundial. En 1900 la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds represent\u00f3 un lugar
\ndonde la geopol\u00edtica se manifestaba a nivel cultural. Al mismo tiempo, este
\nimportante acontecimiento ofrec\u00eda im\u00e1genes que en general contradec\u00edan lo que
\nen realidad se supon\u00eda que representaba a los respectivos pa\u00edses.
\nPosteriormente, la vanguardia de entreguerras derrocar\u00eda las formas de arte ya establecidas,
\ncon la proclamaci\u00f3n de un nuevo elemento art\u00edstico.<\/p>\n
<\/p>\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
El
\nhistoriador del arte Erwin Kessler ha participado en la serie de debates
\ntitulada Ideas en el \u00e1gora, organizada por el Museo de Bucarest,
\ndonde ha presentado la conferencia Tradici\u00f3n, modernizaci\u00f3n, vanguardia y
\nregreso: los avatares del arte rumano antes y despu\u00e9s de la Primera Guerra Mundial.<\/p>\n
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\n
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<\/p>\n
El
<\/p>\n
Se trata de una amplia \u00abpotemkiniada\u00bb (n.a. un
La
<\/p>\n
Es algo relativo, pero por lo menos les da un poco
En la tercera exposici\u00f3n organizada en 1904,
Antes
<\/p>\n
<\/p>\n
Y
<\/p>\n
En
Creado
durante la Tercera Rep\u00fablica Francesa, el per\u00edodo conocido como la Belle \u00c9poque se caracteriza por la paz
regional y la prosperidad econ\u00f3mica, el florecimiento de los imperios
coloniales e innovaciones tecnol\u00f3gicas, cient\u00edficas y culturales. En Ruman\u00eda
tambi\u00e9n se manifestaba el esp\u00edritu europeo de este per\u00edodo, antes de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":133,"featured_media":541560,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[112226],"tags":[],"coauthors":[],"class_list":["post-541559","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\n
\nEn la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds en 1900,
\nRuman\u00eda organiza su participaci\u00f3n de una manera ca\u00f3tica. Por un lado, hace un
\npabell\u00f3n nacional que se parece a una sonda de petr\u00f3leo, como un paso adelante
\nhacia el futuro. Esta es la Ruman\u00eda industrial. Pero en el interior, se pueden
\nencontrar iconos, los c\u0103lu\u015farii (n.a. practicantes del antiguo
\nbaile rumano con funci\u00f3n de ritual), las iile (la blusa tradicional rumana) y el
\narte campesino, todos juntos. Ruman\u00eda se presenta de esta manera, mostrando que
\nsomos un pa\u00eds que, dentro de un gran para\u00edso industrial, cuenta con un enorme
\npotencial tradicional campesino. Es una esquizofrenia totalmente justificada
\npor la realidad. M\u00e1s de un 75% de la poblaci\u00f3n viv\u00eda en zonas rurales. M\u00e1s de
\nun 60% de la producci\u00f3n de Ruman\u00eda no era el crudo, sino productos agr\u00edcolas
\n.<\/em>
<\/em>
\n
\n
\n
<\/p>\n
\nhistoriador Sorin Antohi, organizador de la conferencia Ideas en el
\n\u00e1gora, ha hablado sobre c\u00f3mo era la Ruman\u00eda rural en el momento de la
\nExposici\u00f3n Universal en 1900, y tambi\u00e9n sobre la condici\u00f3n del campesino rumano
\nde esa \u00e9poca, en contraste con la forma id\u00edlica de representar el mundo de la
\naldea que aparece en las obras del pintor Nicolae Grigorescu.<\/p>\n
\n
\n
\n
\n Los
\nviajeros extranjeros apuntan en sus diarios y en muchas ocasiones lamentan la
\npresencia humana. El campesino evanescente, crepuscular, oculto… Este campesino
\nevanescente est\u00e1 en el centro de una aparici\u00f3n impactante, como hemos visto
\ndurante este per\u00edodo de tensiones sociales, de crisis econ\u00f3mica, todas estas
\ncosas que conducen en el caso de Ruman\u00eda, a un aspecto t\u00edpico, mientras la
\nmonarqu\u00eda celebra su jubileo (n.a. en 1906) y trabaja para realizar un equivalente
\nlocal para la gente del lugar, y tambi\u00e9n para los visitantes de una exposici\u00f3n
\nuniversal.<\/em>
<\/em>
\n
<\/p>\n
\nt\u00e9rmino de origen ruso que se refiere a un m\u00e9todo de falsificaci\u00f3n de la
\nrealidad destacando la belleza), en el sentido de que el pr\u00edncipe sab\u00eda que
\nRuman\u00eda no era as\u00ed.<\/p>\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
\ninsatisfacci\u00f3n de la nueva generaci\u00f3n de artistas generada por el arte en esa
\n\u00e9poca hizo que, un a\u00f1o despu\u00e9s, el 3 de diciembre de 1901, algunos de ellos se
\nreunieran en la Juventud Art\u00edstica. Esta asociaci\u00f3n elitista trajo el sal\u00f3n de
\nestilo europeo como una novedad para el arte rumano. Los j\u00f3venes artistas que
\niniciaron la Juventud Art\u00edstica fueron Stefan Luchian, Gheorghe Petrascu y
\nFrederic Storck. Erwin Kessler nos
\nampl\u00eda detalles:.<\/p>\n
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\n
\n
\n La
\nJuventud Art\u00edstica se integra r\u00e1pidamente en el espacio occidental, de modo que
\nla Exposici\u00f3n de 1904 es la primera en recibir una cr\u00edtica positiva en The
\nStudio, la revista de arte de Londres que todo el mundo le\u00eda, en la que aparece
\nesta frase \u00abalgunos artistas parecen aceptar nuevas teor\u00edas y f\u00f3rmulas
\nart\u00edsticas\u00bb.<\/em>
<\/em>
\n
<\/p>\n
\nde \u00e1nimo. <\/p>\n
\n
<\/p>\n
\nconcebida por primera vez en un contexto internacional, la Juventud Art\u00edstica
\npretende como novedad absoluta, llevar al n\u00facleo del arte rumano, de sus
\nexposiciones, a una serie de artistas de todo el mundo, principalmente de los
\nBalcanes.<\/p>\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
\ndel final de la primera d\u00e9cada del siglo XX, Ruman\u00eda se convertir\u00eda en una
\nparte cada vez m\u00e1s importante del contexto cultural europeo. El lanzamiento de
\nla corriente futurista en la literatura tiene una conexi\u00f3n importante con los
\npoetas rumanos modernos.<\/p>\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
\n
\nEn Ruman\u00eda, el iniciador del futurismo,
\nFilippo Tommaso Marinetti, era mucho m\u00e1s conocido que en otras partes de
\nEuropa, incluso antes de febrero de 1909, cuando public\u00f3 el \u00abManifiesto futurista\u00bb en el
\nperi\u00f3dico franc\u00e9s Le Figaro. Era m\u00e1s conocido por razones de coyuntura. Desde
\n1905, cuando comienza a publicar la revista Poesia en Mil\u00e1n, su trabajo es una
\nrevista que est\u00e1 abierta desde el principio a los escritores rumanos.<\/em>Desde su inicio, Ovid Densu\u015fianu destaca la revista y
\ntambi\u00e9n a Marinetti. En 1906, la revista Poesia publica algunos poemas de Elena
\nV\u0103c\u0103rescu. En 1909, en el a\u00f1o en que se lanz\u00f3 el \u00abManifiesto futurista\u00bb,
\nAlexandru Macedonski aparece en Poesia. Marinetti era un personaje conocido de
\nla escena cultural rumana .<\/em>
<\/em>
\n
\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
\nla vanguardia art\u00edstica empieza a manifestarse, lo que marca el per\u00edodo de
\nentreguerras rumano. M\u00e1s tarde, artistas conocidos crean una publicaci\u00f3n que,
\naunque apareci\u00f3 en solo cuatro n\u00fameros, ha sido una plataforma para el fen\u00f3meno
\nde vanguardia en Ruman\u00eda y en otros pa\u00edses. Erwin Kessler:<\/p>\n
\n
\n
\n
\n En
\nla primavera de 1912, aparece la revista Insula (La Isla) de Ion Minulescu, una
\npublicaci\u00f3n mete\u00f3rica, pero lo m\u00e1s importante es la primera edici\u00f3n en la que
\naparece una manifestaci\u00f3n de la vanguardia temprana, de abierta insatisfacci\u00f3n
\ncon todo lo que significaba el sistema de la modernidad rumana en ese momento,
\ny una gran parte del personal editorial ser\u00e1 reunido y continuado por un grupo
\nde j\u00f3venes estudiantes de secundaria, que publican entre octubre y diciembre de
\n1912, una revista llamada Simbolul (El S\u00edmbolo), con la ilustraci\u00f3n de Marcel
\nIancu.<\/em>
Marcel Iancu, que es el director art\u00edstico de la
\nrevista, Ion Vinea y Samuel Rosenstock, el futuro Tristan Tzara, son los
\neditores de esta publicaci\u00f3n.<\/em>
<\/em>
\n
\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
\n1924, el grupo Contimporanul fue fundado por Victor Brauner, Marcel
\nIancu, Mili\u0163a Petrascu y Mattis Teutsch, que contaban con la colaboraci\u00f3n del
\nescultor Constantin Br\u00e2ncu\u015fi y algunos artistas extranjeros. La primera
\nexposici\u00f3n tuvo lugar el 20 de noviembre de 1924, en la sala del Sindicato de
\nBellas Artes, dirigido por Arthur Verona, Camil Ressu y Ion Theodorescu Sion. <\/p>\n
\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"