<\/p>\n
\n
\n
\n
<\/p>\n
Este a\u00f1o, el mes de octubre
\nparece contar con un mayor n\u00famero de acontecimientos teatrales, frente a los
\na\u00f1os anteriores. Numerosos festivales
\npresentan al p\u00fablico varias representaciones de los teatros de estado o de los
\nteatros independientes, con actores famosos, o con otros casi desconocidos. Estos d\u00edas, en el Festival Nacional de
\nTeatro, participan numerosos j\u00f3venes actores o estudiantes de teatro, incluso
\ncomo espectadores. En este contexto, uno no puede ignorar la siguiente
\npregunta: \u00bfc\u00f3mol ser\u00e1, en 2015, la condici\u00f3n social del actor en Ruman\u00eda?<\/p>\n
\n
<\/p>\n
Parece que hemos llegado a
\nun punto que caracterizaba a los pa\u00edses occidentales hace unos 40 o 50 a\u00f1os.
\nSin embargo, esta es la opini\u00f3n expresada por el cr\u00edtico de teatro Cristina
\nModreanu : <\/p>\n
<\/p>\n
\n
\n
\n
\nEstamos en undeterminado
\ncamino, yo dir\u00eda que este es un buen camino, pero en este momento el sistema se
\nha bloqueado, por lo menos en el mundo del teatro. Y este bloqueo significa que
\ndesde hace algunas generaciones, los j\u00f3venes actores que finalizan sus estudios
\ny que son muchos, unos 150 al a\u00f1o en todo el pa\u00eds, ya no encuentran su lugar en los teatros
\nporque no hay empleo para los actores. Esto significa que muchos de ellos se
\nven obligados a trabajar como independientes o freelancer, en un sistema que
\nno apoya a los artistas independientes,
\nni desde el punto de vista legislativo ni tampoco desde la perspectiva
\nlog\u00edstica. Es muy dif\u00edcil trabajar por cuenta propia, dado que no hay
\nsuficientes recursos para este mundo
\nparalelo que se ha creado durante este periodo.
\nCreo que el principal problema es el siguiente: no hay ninguna
\ncoordinaci\u00f3n entre el sistema de educaci\u00f3n que produce artistas de teatro y las
\ninstituciones que deber\u00edan absorber esta fuerza laboral. Deber\u00eda haber un
\nesfuerzo conjunto para que ninguna de estas instituciones trabajara sin
\nresultados o se deber\u00edan crear nuevas estructuras para dar una oportunidad a
\nestos j\u00f3venes que se preparan para un oficio al que nunca podr\u00e1n dedicarse.<\/p><\/blockquote>\n
\n <\/p>\n<\/p>\n
Muchos j\u00f3venes graduados escogen o se ven obligados a trabajar como actores independientes. Este es
\ntambi\u00e9n el caso de Raluca Aprodu, que ya est\u00e1 experimentando la libertad
\naportada por el estatuto de artista independiente, con sus ventajas y desventajas. Ha tenido papeles en teatros independientes y
\ntambi\u00e9n en teatros de estado y se ha hecho famosa como protagonista de pel\u00edculas
\nde cine: <\/p>\n<\/p>\n
\n
\nAdmito que tengo dudas.
\nPor un lado, un trabajo fijo me da miedo.
\nMiedo, probablemente a causa de algunos estereotipos sobre los que he
\nescuchado o que yo imagino. Al mismo tiempo, me encantar\u00eda hacer pel\u00edculas de cine,
\ntener la libertad de irme a hacer espect\u00e1culos de teatro independiente. Me ha
\nquedado muy claro que algunos teatros no lo aprueban, lo que puede causar
\nproblemas a los actores. Al mismo
\ntiempo, s\u00e9 que, si trabajas en un teatro de estado, seguro que podr\u00e1s trabajar
\nm\u00e1s y conocer a m\u00e1s directores
\nimportantes. Tambi\u00e9n se organizan selecciones para los colaboradores, pero son pocas y se refieren a
\npapeles menos importantes. Conozco a gente que han contratado en un teatro y durante 3 a\u00f1os han trabajado con
\ntodos nuestros grandes directores. Por
\nahora, estoy bien, pero si en el futuro se plantea esta cuesti\u00f3n, espero tomar
\nla mejor decisi\u00f3n para m\u00ed. Tengo dudas y creo que lo importante es el lugar,
\nporque yo no podr\u00eda trabajar sin conocer el equipo, me dar\u00eda miedo. !Pero el
\nmiedo lo tienes que superar!.<\/p><\/blockquote>\n
\n <\/p>\n<\/p>\n
Aunque el teatro independiente cuenta con menos recursos, los j\u00f3venes
\nartistas son mucho m\u00e1s din\u00e1micos y miran hacia el futuro, seg\u00fan ha dicho
\nCristina Modreanu, pero hay una serie de cosas que no se aprenden en la
\nescuela: como hacer una solicitud de
\nfinanciaci\u00f3n, como coordinar un proyecto o una actividad econ\u00f3mica. Lucian V\u0103r\u015f\u0103ndan, el director del Teatro
\nAlem\u00e1n de Estado de Timi\u015foara, una de las m\u00e1s eficientes y abiertas
\ninstituciones de este tipo de Ruman\u00eda, cree que los actores independientes est\u00e1n mejor preparados en esta
\ncompetici\u00f3n, para luchar por lo que quieren hacer. Por esta raz\u00f3n, conf\u00eda en la
\nidea de firmar contratos de duraci\u00f3n
\nlimitada a pesar del sistema que ha mantenido los contratos laborales
\ntradicionales hasta la jubilaci\u00f3n: <\/p>\n<\/p>\n
\n
\nCreo que precisamente
\nlos contratos temporales son los que pueden aportar un equilibrio entre los
\nrequisitos del sistema competitivo por un lado y la posibilidad de desarrollar
\nun conjunto, por otro lado. No creo en la idea del actor que cada noche se va a
\nactuar en otro teatro, seg\u00fan un sistema de colaboraciones que casi siempre
\ncarece de coordinaci\u00f3n y nunca puede contribuir al desarrollo de la
\npersonalidad del actor. Pero creo que ser\u00eda bueno utilizar este sistema competitivo tambi\u00e9n en
\nlos teatros p\u00fablicos, y hacer contratos de duraci\u00f3n limitada. Este aspecto
\ntambi\u00e9n se refiere al concepto de estrategia del repertorio, que se puede
\ncambiar en funci\u00f3n de las temporadas o
\nde los mandatos de los directores .<\/p><\/blockquote>\n
\n <\/p>\n<\/p>\n
Seg\u00fan Lucian V\u0103r\u015f\u0103ndan, otro problema de los
\nteatros p\u00fablicos, que podr\u00eda afectar a la calidad del trabajo art\u00edstico, es el
\nsistema de pagos, que no incluye el criterio de audiencia. Los actores reciben sus sueldos en funci\u00f3n de
\nlos a\u00f1os de trabajo, la calificaci\u00f3n
\nprofesional, son promovidos de manera casi
\nobligatoria y todo esto no tiene en cuenta lo espec\u00edfico de esta profesi\u00f3n,
\nlos papeles de los actores, la cantidad y la calidad de las
\nrepresentaciones en cada temporada.
\nPr\u00e1cticamente, seg\u00fan ha dicho el director del Teatro Alem\u00e1n de
\nTimi\u015foara, se trata de un sistema de salarios anticuado, caducado, que
\ndesde muchas d\u00e9cadas no ha aplicado ning\u00fan cambio, ning\u00fan cambio positivo. <\/p>\n<\/p>\n
(Traducido por s.sarbescu)<\/p>\n
\n
\n
\n <\/p>\n<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Este a\u00f1o, el mes de octubre parece contar con un mayor n\u00famero de acontecimientos teatrales, frente a los a\u00f1os anteriores. Numerosos festivales presentan al p\u00fablico varias representaciones de los teatros de estado o de los teatros independientes, con acto<\/p>\n","protected":false},"author":129,"featured_media":141627,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[112307],"tags":[112501],"coauthors":[],"class_list":["post-553770","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sociedad","tag-festival-nacional-de-teatro-bucarest"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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