Muchos edificios de Bucarest tienen una historia a menudo demasiado desconocida. Sin embargo, cuando un edificio militar se convierte con el paso de los siglos en un espacio cultural, tras haber desempe\u00f1ado la funci\u00f3n de espacio carcelario y, posteriormente, de espacio industrial, es pr\u00e1cticamente un deber compartir esta historia con quienes cruzan su umbral. As\u00ed se podr\u00eda resumir el pasado del edificio Malmaison, situado en el n\u00famero 137C de Calea Plevnei, en Bucarest, reconvertido en un espacio de arte contempor\u00e1neo. Su \u00faltimo proyecto es una instalaci\u00f3n performativa llamada \u00abAislamiento en una serie de estados liminales\u00bb (en ingl\u00e9s, \u00abIsolation in a Series of Liminal States\u00bb).<\/p>\n
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Alex Radu, fundador del espacio de arte contempor\u00e1neo SAC, coproductor de la instalaci\u00f3n, nos ha hablado acerca de este proyecto:<\/p>\n
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\u00abEstuve hablando durante mucho tiempo, en concreto durante dos a\u00f1os, con Simona Deaconescu, para hacer juntos una <\/em>performance o una instalaci\u00f3n performativa. El a\u00f1o pasado habl\u00e1bamos sobre la realizaci\u00f3n de una conferencia performativa, sobre conocimiento corporizado y las pr\u00e1cticas curatoriales en torno a este concepto. Este a\u00f1o, al abrir los talleres Malmaison y SAC en el espacio Malmaison, nos pareci\u00f3 muy relevante la historia del edificio. En este contexto, Simona propuso el tema del aislamiento y el cuerpo en estado de aislamiento, digamos, fundamentado en un principio en temporalidades hist\u00f3ricas, cuando el edificio funcionaba como centro de detenci\u00f3n temporal. Este fue el punto de partida. La idea era construir una instalaci\u00f3n performativa en un sitio real, es decir, fundamentada en la historia del lugar. Nos referimos a la Segunda Guerra Mundial, per\u00edodo en que hubo un centro especial de investigaci\u00f3n y detenci\u00f3n de presuntos esp\u00edas que trabajaban para rusos e ingleses, respectivamente. M\u00e1s tarde hubo un centro de detenci\u00f3n temporal de \u201cenemigos del pueblo\u201d, durante la \u00e9poca comunista. En aquellos tiempos pasaron por aqu\u00ed <\/em>Coposu o Iuliu Maniu, l\u00edderes de un partido que se opuso a la instauraci\u00f3n del comunismo en Ruman\u00eda<\/em>.\u00bb<\/p>\n
Al edificio, fundado en 1847 por Gheorghe Bibescu, se le a\u00f1adieron varios niveles tras un incendio y volvi\u00f3 a entrar en funcionamiento a\u00f1os m\u00e1s tarde. Conocido en ese momento como el Cuartel de San Jorge, como la iglesia que se sit\u00faa enfrente, el pr\u00edncipe Alejandro Juan Cuza lo renombr\u00f3 en honor a uno de los castillos favoritos del emperador Napole\u00f3n III. Alex Radu nos cuenta m\u00e1s detalles:<\/p>\n
\u00abFue el primer cuartel militar de caballer\u00eda de Bucarest. Luego Alejandro Juan Cuza lo rebautiz\u00f3 como Malmaison, en honor a Napole\u00f3n III Bonaparte, que ten\u00eda un castillo con el mismo nombre en Francia, ya que, en ese momento, todos los conocimientos sobre la organizaci\u00f3n de las escuelas y tribunales militares se importaron de Francia. A continuaci\u00f3n, fue una escuela militar, luego un tribunal militar y, finalmente, el centro de detenci\u00f3n temporal del que hablamos.<\/em>\u00bb<\/p>\n
Como c\u00e1rcel comunista, la Malmaison funcion\u00f3 como centro de investigaciones policiales y detenciones en los a\u00f1os 50, de modo que hasta aqu\u00ed trajeron a personalidades como Iuliu Maniu, Corneliu Coposu y, m\u00e1s tarde, a l\u00edderes comunistas ca\u00eddos en desgracia, como Ana Pauker. Partiendo de la frialdad del edificio y de la idea de aislamiento del cuerpo, un equipo diverso ha colaborado para expresar con la mayor precisi\u00f3n posible lo que este inspira y representa, mediante la instalaci\u00f3n performativa \u00abAislamiento en una serie de estados liminales\u00bb. Lo cuenta Alex Radu:<\/p>\n
\u00abEn esta instalaci\u00f3n performativa ha trabajado todo un equipo multidisciplinar. Se han involucrado Simona Deaconescu, core\u00f3grafa, Vlaicu Golcea, compositor, dos arquitectos, Justin Baroncea y Maria Ghement, un artista pl\u00e1stico, Ramon Sad\u00eec y cinco int\u00e9rpretes. Tambi\u00e9n ha participado un historiador, que ha hecho un trabajo extraordinario, indagando en todos los archivos en busca de las memorias que utilizamos como recuerdos de quienes pasaron por aqu\u00ed, en estado de aislamiento en el centro de detenci\u00f3n, a lo largo del tiempo, y del material que hemos utilizado en la instalaci\u00f3n performativa. Asimismo, hemos contado con un antrop\u00f3logo.<\/em>\u00bb<\/p>\n
Para la creaci\u00f3n de la instalaci\u00f3n tambi\u00e9n se ha documentado el per\u00edodo posterior a 1977, cuando aqu\u00ed operaba Iprochim, un instituto de investigaci\u00f3n en el \u00e1mbito de la qu\u00edmica. Alex Radu nos ha contado cu\u00e1l ha sido el resultado:<\/p>\n
\u00abEs una <\/em>performance que, ciertamente, te impresiona profundamente. B\u00e1sicamente, Simona, junto con los int\u00e9rpretes, logra extender ciertos momentos, cuando el cuerpo deja de ser \u00fanicamente movimiento y presencia performativa y se convierte en imagen. Esta serie se repite en las dem\u00e1s intervenciones que suceden en el espacio: el sonido y la instalaci\u00f3n realizados por Vlaicu deja de ser un simple sonido, se convierte en un espacio en s\u00ed mismo, un espacio inmersivo tanto para los int\u00e9rpretes como para los visitantes. A su vez, la intervenci\u00f3n de Ramon Sad\u00eec, inmediata, directamente en la pared, con garabatos a l\u00e1piz, tiene una funci\u00f3n performativa en igual medida y deja de ser una simple representaci\u00f3n. Por otro lado, la intervenci\u00f3n de los arquitectos, mediante la idea de llevar chalecos que contienen los textos de estas memorias, transporta a los visitantes a lo que llamamos composici\u00f3n en tiempo real. Ha sido un esfuerzo colectivo, una creaci\u00f3n colectiva.<\/em>\u00bb<\/p>\n
En una realidad que nos ha obligado a abordar el cuerpo y el aislamiento de otro modo, gracias a esta labor performativa, visual y arquitect\u00f3nica, que conecta fragmentos de la compleja historia del edificio Malmaison con la situaci\u00f3n del cuerpo del presente, el espectador observa aspectos tales como mantener el cuerpo en estado de alerta y relacionarse de otro modo con el tiempo, detalles que quiz\u00e1 no ten\u00edamos tanto en cuenta antes de la pandemia.<\/p>\n
Versi\u00f3n en espa\u00f1ol: V\u00edctor Pe\u00f1a Irles<\/p>\n
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