Dans les r\u00e9gimes totalitaires, les artistes se voient bien souvent oblig\u00e9s de se plier aux ukases du pouvoir et de mettre leur art au service du pouvoir. Il va de soi qu’en \u00e9voluant sous de telles contraintes, l’ind\u00e9pendance cr\u00e9atrice devient un vain mot, d’autant que le pouvoir totalitaire se fait souvent un point d’honneur de mettre la cr\u00e9ation artistique au service de sa propagande. Conna\u00eetre le r\u00e9gime politique sous lequel une \u0153uvre fut cr\u00e9\u00e9e constitue d\u00e8s lors un pr\u00e9alable indispensable, qu’il s’agisse d’un film ou d’une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, d’une toile ou d’une sculpture, de l’architecture d’un b\u00e2timent ou d’un autre type de monument. C’est que l’\u00e9poque au milieu de laquelle le cr\u00e9ateur vit ne manquera jamais de poser son empreinte sur l’\u0153uvre de ce dernier. <\/p>\n
A partir de 1938, la Roumanie allait entrer dans une p\u00e9riode noire de son histoire. C’est l’ann\u00e9e o\u00f9 le roi Carol II instaure tout d’abord son r\u00e9gime personnel. Les partis politiques se voient supprim\u00e9s, tout comme la presse partisane. Le temps de la pens\u00e9e et du parti uniques allait faire son entr\u00e9e en sc\u00e8ne. Apr\u00e8s l’abdication du roi Carol II et l’av\u00e8nement du r\u00e9gime fasciste en 1940, les choses n’ont fait qu’empirer. Le pouvoir tombe aux mains du Duce local, g\u00e9n\u00e9ral d’abord, mar\u00e9chal ensuite Ion Antonescu, celui qui embarquera la Roumanie dans l’aventure de l’alliance avec Hitler, et dans la guerre contre l’Union sovi\u00e9tique. Arr\u00eat\u00e9 le 23 ao\u00fbt 1944, le mar\u00e9chal laissera la place \u00e0 un r\u00e9gime qui se voulait d\u00e9mocrate, sans pour autant avoir les moyens de ses ambitions. En effet, le pays, occup\u00e9 de facto par l’Arm\u00e9e rouge, assiste, effar\u00e9 et impuissant, \u00e0 la prise de contr\u00f4le du pouvoir par les communistes, \u00e9paul\u00e9s par Moscou. Un nouveau totalitarisme faisait son entr\u00e9e en sc\u00e8ne, un r\u00e9gime plus terrible que les pr\u00e9c\u00e9dents. Un r\u00e9gime qui allait s’y installer durablement, jusqu’\u00e0 la fin de l’ann\u00e9e 1989. <\/p>\n
Mis devant les r\u00e9alit\u00e9s de leur temps, les cr\u00e9ateurs de tous bords durent bien se r\u00e9soudre \u00e0 composer avec les exigences du pouvoir. Durant l’\u00e9poque fasciste, ils durent lever bien entendu des louanges \u00e0 la nation, \u00e0 la patrie, aux valeurs nationales, voire nationalistes. Apr\u00e8s 1945, avec l’av\u00e8nement du communisme, le culte du prol\u00e9tariat, le proletkoult, devient un passage oblig\u00e9. Le critique et historien de l’art Radu Bogdan, qui a v\u00e9cu entre 1920 et 2011, a eu l’occasion de conna\u00eetre intimement les affres des r\u00e9gimes totalitaires. Dans sa jeunesse pourtant, il avait m\u00eame cru sinc\u00e8rement en un r\u00e9gime de justice sociale, adh\u00e9rant de plein gr\u00e9 au parti communiste et publiant \u00e0 ses d\u00e9buts dans les colonnes des journaux communistes.<\/p>\n
Interview\u00e9 en 1995 par le Centre d’histoire orale de la Radiodiffusion roumaine, Radu Bogdan nous donne son avis sur la condition de l’artiste \u00e0 l’\u00e9poque communiste : \u00ab Si l’on partait du pr\u00e9suppos\u00e9 que la p\u00e9riode communiste a \u00e9t\u00e9 l’\u00e9poque d’un r\u00e9gime malade, pathologique, serions-nous dans le vrai ? Il se passait pas mal de choses tordues, cela est vrai. Mais \u00e0 l’institut o\u00f9 je travaillais \u00e0 l’\u00e9poque, l’Institut de l’histoire de l’art, il y avait de gens tr\u00e8s comp\u00e9tents. Bon, chacun de nous \u00e9tait un peu tordu, chacun \u00e0 sa mani\u00e8re. Chacun de nous avait ses petits lubies et se ses manies, cela est vrai. \u00bb<\/em><\/p>\n Avec le professeur d’histoire de l’art George Oprescu, Radu Bogdan avait m\u00eame pris part \u00e0 l’inventaire des biens de la Couronne, \u00e0 la suite de l’abdication contrainte du roi Michel I, le 30 d\u00e9cembre 1947 : \u00ab C’est moi qui avais recommand\u00e9 le critique d’art Edgar Papu pour faire ce travail. Il \u00e9tait l’assistant du professeur Tudor Vianu, j’avais \u00e9t\u00e9 son \u00e9tudiant et je l’avais invit\u00e9 \u00e0 participer \u00e0 cette commission. La commission comptait aussi le mus\u00e9ographe et critique d’art Zambaccian, lui aussi membre du parti ; le marchand d’art L\u00e9vi, qui n’\u00e9tait pas membre du parti et qui avait un passeport turc, mais il avait des pistons. Il y avait encore un certain Nestor, ancien membre de la Garde de Fer, d’extr\u00eame droite, mais qui \u00e9tait un arch\u00e9ologue hors pair et un scientifique remarquable. Ion Jalea, le sculpteur, avait \u00e9t\u00e9 coopt\u00e9 pour \u00e9valuer certaines pi\u00e8ces dans son domaine de comp\u00e9tence. L’historien Emil Condurachi \u00e9tait charg\u00e9 du volet m\u00e9dailles et antiquit\u00e9s. Pour ma part, j’\u00e9tais charg\u00e9 d’\u00e9valuer la valeur marchande des fonds bibliophiles et des documents qui se trouvaient dans les collections royales. \u00bb <\/em><\/p>\n Le r\u00e9gime instaur\u00e9 par les communistes ne s’est pas g\u00ean\u00e9 d’imposer les th\u00e8ses du marxisme-l\u00e9ninisme dans les arts et la culture, pour se conformer en tous points au mod\u00e8le sovi\u00e9tique. C’est pour cette raison que le b\u00e2timent de l’Ath\u00e9n\u00e9e roumain de Bucarest, temple par excellence de la musique classique, avait \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 sans trop d’\u00e9gards. Radu Bogdan : \u00ab A un certain moment, le gouvernement avait donn\u00e9 l’ordre de couvrir les fresques, peintes par Costin Petrescu sous la coupole de l’Ath\u00e9n\u00e9e, avec des peintures de h\u00e9ros et de r\u00e9volutionnaires. Et les meilleurs peintres de l’\u00e9poque- Iosif Iser, Camil Ressu et \u015etefan Constantinescu- ont \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 prendre part \u00e0 l’aventure. Le projet a cependant fait long feu rapidement, car chacun allait de son id\u00e9e. A l’origine, la fresque faisait 3 m\u00e8tres de haut. Mais elle suivait une m\u00eame ligne directrice, l’on sentait le m\u00eame coup de pinceau. Alors que maintenant c’\u00e9tait un capharna\u00fcm. A la fin, il a bien fallu abandonner le projet. \u00bb <\/em><\/p>\n L’\u00e9volution de l’expression artistique sous le r\u00e9gime communiste a bien d\u00fb suivre le sort des cr\u00e9ateurs. Tordue, censur\u00e9e, contrainte, elle laisse souvent entrevoir l’absence de libert\u00e9 dont leurs auteurs sont victimes durant les p\u00e9riodes totalitaires. (Trad. Ionu\u0163 Jugureanu) <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans les r\u00e9gimes totalitaires, les artistes se voient bien souvent oblig\u00e9s de se plier aux ukases du pouvoir et de mettre leur art au service du pouvoir. Il va de soi qu’en \u00e9voluant sous de telles contraintes, l’ind\u00e9pendance cr\u00e9atrice devient un vain mot, d’autant que le pouvoir totalitaire se fait souvent un point d’honneur de […]<\/p>\n","protected":false},"author":127,"featured_media":93684,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[85276],"tags":[],"coauthors":[],"class_list":["post-383760","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pro-memoria-fr"],"acf":[],"yoast_head":"\n