Sur l\u2019ensemble des \u00e9difices historiques de Bucarest, il y en a dont l\u2019histoire reste m\u00e9connue. Mais, quand un \u00e9difice ayant jou\u00e9 un r\u00f4le militaire est transform\u00e9 des si\u00e8cles plus tard en un espace culturel, apr\u00e8s avoir servi de centre de d\u00e9tention provisoire, il devient imp\u00e9rieux d\u2019apprendre davantage sur lui. Voil\u00e0 pourquoi on a d\u00e9cid\u00e9 de vous inviter \u00e0 d\u00e9couvrir les ateliers Malmaison, abrit\u00e9s par l\u2019\u00e9difice homonyme au num\u00e9ro 137, avenue Plevnei, au centre de Bucarest. Caserne militaire dans un premier temps, cet \u00e9difice s\u2019est transform\u00e9 r\u00e9cemment en un espace consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019art contemporain. Voil\u00e0 comment s\u2019explique la pr\u00e9sence \u00e0 Malmaison de l\u2019installation performative L\u2019isolement \u00e0 travers une s\u00e9rie d\u2019\u00e9tats contraignants\u201d, coproduite par Alex Radu, fondateur de l\u2019espace d\u2019art contemporain, SAC.<\/p>\n
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\u00ab Depuis deux ans d\u00e9j\u00e0, j\u2019\u00e9tais en dialogue avec Simona Deaconescu, au sujet de la possibilit\u00e9 de r\u00e9aliser ensemble une installation performative. L\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, il \u00e9tait question de mettre en place une lecture- performative, ou encore de diff\u00e9rentes performances autour du corps. Mais, cette ann\u00e9e, une fois les ateliers Malmaison rouverts et une fois mis en place l\u2019espace d\u2019art contemporain SAC, l\u2019histoire de cet \u00e9difice est devenue tout d\u2019un coup, tr\u00e8s importante. Et ce fut Simona qui a mis sur la table le th\u00e8me de l\u2019isolement et surtout du corps contraint \u00e0 s\u2019isoler, que \u00e7a soit pour des raisons historiques, puisque l\u2019\u00e9difice a fonctionn\u00e9 d\u2019abord comme prison ou pand\u00e9miques. A la base, notre id\u00e9e fut de cr\u00e9er une installation performative ancr\u00e9e dans l\u2019histoire des lieux. On parle d\u2019un \u00e9difice construit pendant la Seconde Guerre Mondiale pour servir de centre d\u2019enqu\u00eate et de d\u00e9tention d\u2019abord, pour les espions russes et anglais pr\u00e9sum\u00e9s et ensuite pour les soi-disant \u00ab ennemis du peuple \u00bb de la p\u00e9riode communiste. On parle de Coposu, de Iuliu Maniu, leader d\u2019un parti oppos\u00e9 au communisme, ainsi de suite.<\/p>\n
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Fond\u00e9 en 1847 par Gheorghe Bibescu, le b\u00e2timent, sur \u00e9tag\u00e9 suite \u00e0 un incendie \u00e9tait connu \u00e0 l\u2019\u00e9poque comme la Caserne Saint Georges, d\u2019apr\u00e8s le nom de l\u2019\u00e9glise qui se dressait juste en face. Finalement, ce fut le prince r\u00e9gnant Alexandru Ioan Cuza qui a chang\u00e9 son nom en Malmaison, d\u2019apr\u00e8s un des domaines pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de l\u2019empereur Napol\u00e9on.<\/p>\n
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\u00ab On a \u00e0 faire \u00e0 la premi\u00e8re caserne militaire pour la chevalerie de Bucarest que le prince Alexandru Ioan Cuza a rebaptis\u00e9e Malmaison, en l\u2019honneur de Napol\u00e9on III. Celui-ci d\u00e9tenait un domaine du m\u00eame nom en France et comme \u00e0 l\u2019\u00e9poque c\u2019\u00e9tait la France qui exportait tout le savoir-faire militaire, Ioan Cuza a opt\u00e9 pour ce nom. Apr\u00e8s la caserne, l\u2019\u00e9difice a abrit\u00e9 une \u00e9cole militaire, ensuite un tribunal militaire avant de se transformer en centre de d\u00e9tention provisoire. \u00bb<\/p>\n
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Prison communiste dans les ann\u00e9es 50, Malmaison a gard\u00e9 entre ses murs les secrets des enqu\u00eates impitoyables dont sont tomb\u00e9s victimes ceux ayant os\u00e9 \u00e0 s\u2019opposer au r\u00e9gime en place \u00e0 l\u2019\u00e9poque. L\u2019id\u00e9e de tous ces corps isol\u00e9s dans leurs cellules a inspir\u00e9 \u00e0 un groupe d\u2019artistes l\u2019id\u00e9e d\u2019une installation performative, intitul\u00e9e<\/p>\n
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\u00ab L\u2019isolement \u00e0 travers une s\u00e9rie d\u2019\u00e9tats contraignants \u00bb. Alex Radu :<\/p>\n
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Toute une \u00e9quipe pluridisciplinaire a \u0153uvr\u00e9 pour la mise en place de cette installation. La chor\u00e9graphe, Simona Deaconescu, le compositeur Vlaicu Golcea les architectes Justin Baroncea et Maria Ghement, le plasticien Ramon Sad\u00eec, cinq danseurs. S\u2019y ajoute un historien qui a fait un travail de recherche remarquable, en fouillant dans les archives pour trouver des t\u00e9moignages des ceux condamn\u00e9s \u00e0 l\u2019isolement au long des ann\u00e9es, des documents qu\u2019on utilise dans notre spectacle. Et puis, un anthropologue.<\/p>\n
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Pour la r\u00e9alisation de cette installation performative, il a fallu aller plus loin dans l\u2019histoire du b\u00e2timent, jusqu\u2019en 1977 quand l\u2019\u00e9difice a accueilli un institut de recherches chimiques. Alex Radu :<\/p>\n
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\u00ab\u00a0C\u2019est une performance qui touche profond\u00e9ment le public. Simona et les performeurs arrivent \u00e0 explorer les mouvements du corps pour en faire des images. La danse se compl\u00e8te par le son et l\u2019installation et la composition de Vlaicu Golcea est plus que musique, les sonorit\u00e9s occupent de l\u2019espace, un espace immersif aussi bien pour les performeurs que pour les visiteurs. Par son intervention directe sur le mur o\u00f9 il dessine en crayon, l\u2019artiste visuel Ramon Sad\u00eec contribue \u00e0 cette performance, tandis que l\u2019id\u00e9e des architectes d\u2019\u00e9crire les textes des t\u00e9moignages des prisonniers sur des vestes que l\u2019on porte sur sc\u00e8ne plonge les visiteurs en une sorte de r\u00e9alisme artistique. Il s\u2019agit, comme vous le voyez, d\u2019une cr\u00e9ation collective. \u00bb<\/p>\n
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A une \u00e9poque o\u00f9 la pand\u00e9mie nous a forc\u00e9s \u00e0 nous isoler, le spectateur est d\u2019autant plus \u00e9mu par cette installation performative visuelle et architecturale, qui met en rapport l\u2019histoire pass\u00e9e \u00e0 celle pr\u00e9sente.<\/p>\n
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