Consid\u00e9r\u00e9e comme la femme sculpteur la plus talentueuse de la Roumanie du XXe s, participante au mouvement artistique d\u2019avant-garde dans ce pays d\u00e8s l\u2019entre-deux-guerres, surtout au groupement constitu\u00e9 autour de la revue \u00ab Contimporanul \u00bb, ma\u00eetre in\u00e9galable dans l\u2019art du portrait, Mili\u0163a Petra\u015fcu allait \u00e9voquer jusqu\u2019\u00e0 la fin de sa vie, dans des lettres ou des discussions, l\u2019importance de sa rencontre avec le sculpteur Constantin Br\u00e2ncu\u015fi. \u00ab La sculpture de Mili\u0163a Petra\u015fcu repr\u00e9sente, tout premi\u00e8rement, un acte de r\u00e9sistance devant la destruction de l\u2019image. Sa d\u00e9marche pr\u00e9serve les ambitions de l\u2019instantan\u00e9 et les rigueurs de la composition classique, coexistants dans l\u2019art du d\u00e9but de si\u00e8cle. Cela l\u2019aide, pendant la longue p\u00e9riode o\u00f9 elle travaille avec Br\u00e2ncu\u015fi, \u00e0 se d\u00e9fendre de la tentation d\u2019imiter son grand ma\u00eetre et \u00e0 ne pas essayer le geste simple de l\u2019abstraction \u00bb, note Dan Bruda\u015fcu sur la sculpture de Mili\u0163a Petra\u015fcu.<\/p>\n
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Constantin Z\u0103rnescu, celui qui a recueilli et publi\u00e9 les aphorismes de Br\u00e2ncu\u015fi, parle de la rencontre entre Mili\u0163a Petra\u015fcu et le grand artiste, qui allait marquer leurs deux destins. Cela se passait en 1919 : \u00ab Quelques ann\u00e9es auparavant, <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>avait \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 deux expositions de groupe d\u2019avant-garde europ\u00e9enne \u00e0 <\/em>New York<\/em>. Il avait expos\u00e9 l\u00e0-bas une variante du \u00ab Baiser \u00bb, \u00ab <\/em>Mademoiselle Pogany<\/em> \u00bb<\/em>, \u00ab Muse endormie \u00bb, \u00ab T\u00eate d\u2019enfant \u00bb. <\/em>Mili\u0163a<\/em> remarque dans ses \u0153uvres la puret\u00e9 g\u00e9om\u00e9trique, l\u2019\u00eatre humain sous une forme essentialiste<\/em>. Elle apprend la sculpture aux c\u00f4t\u00e9s de <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>qui l\u2019appelle <\/em>Petric\u0103<\/em>.<\/em> A elle et aux autres jeunes femmes arriv\u00e9es de Roumanie, <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>met le ciseau dans la main et rappelle qu\u2019elles ont choisi un m\u00e9tier masculin. Il leur apprend l\u2019importance du bloc de marbre que l\u2019on n\u2019a pas le droit de d\u00e9truire, dit-il. La sculpture, c\u2019est premi\u00e8rement de la pens\u00e9e et ce n\u2019est pas pour les jeunes, a dit l\u2019artiste \u00e0 <\/em>Mili\u0163a<\/em> en pr\u00e9sence du po\u00e8te am\u00e9ricain <\/em>Ezra Pound<\/em>. \u00bb<\/em><\/p>\n
Mili\u0163a Petra\u015fcu, c\u2019est celle qui convainc Br\u00e2ncu\u015fi \u00e0 renoncer \u00e0 des projets importants en France pour venir au pays et r\u00e9aliser, \u00e0 T\u00e2rgu Jiu, l\u2019ensemble de renom qui culmine par la \u00ab Colonne sans fin \u00bb. C\u2019est la p\u00e9riode o\u00f9 Br\u00e2ncu\u015fi, se trouvant en Roumanie, pose pour Mili\u0163a Petra\u015fcu, et elle r\u00e9alise le premier portrait du sculpteur, un bronze que l\u2019on peut admirer \u00e0 pr\u00e9sent Place Doroban\u0163i \u00e0 Bucarest. L\u2019aisance dont Mili\u0163a Petra\u015fcu faisait preuve tant dans la r\u00e9alisation des sculptures dans l\u2019esprit de l\u2019art classique, que dans celui de l\u2019art moderne attire l\u2019admiration de Br\u00e2ncu\u015fi, qui lui avoue : \u00ab Tu t\u2019y connais \u00e0 travailler comme tu veux, de mani\u00e8re figurative ou abstraite, quelle chance pour toi ! \u00bb.<\/p>\n
L\u2019\u00e9crivain Constantin Z\u0103rnescu: \u00ab En 1927, apr\u00e8s le Congr\u00e8s de la presse latine \u00e0 Bucarest, Mili\u0163a Petra\u015fcu re\u00e7oit des \u00e9loges au plan international. Ce qui est tr\u00e8s int\u00e9ressant, c\u2019est qu\u2019Aretia T\u0103t\u0103rescu, pr\u00e9sidente de l\u2019Association des femmes de Gorj, invite Mili\u0163a \u00e0 \u00e9lever \u00e0 <\/em>T\u00e2rgu Jiu un monument <\/em>\u00e0 la m\u00e9moire des h\u00e9ros de la Premi\u00e8re guerre mondiale. Elle avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9 le monument \u00e0 <\/em>Ecaterina Teodoroiu <\/em>et elle \u00e9tait une personnalit\u00e9 connue dans la r\u00e9gion. Mili\u0163a refuse la proposition de madame T\u0103t\u0103rescu, disant que <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>\u00e9tait la meilleure personne pour \u00e9lever un tel <\/em>monument <\/em>aux h\u00e9ros tomb\u00e9s au champ d\u2019honneur sur le front. Et c\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu\u2019une correspondance intense commence entre et<\/em> Mili\u0163a et Br\u00e2ncu\u015fi<\/em>, et en 1937, ce dernier vient \u00e0 <\/em>T\u00e2rgu Jiu <\/em>avec l\u2019intention de r\u00e9aliser une seule oeuvre \u00bb. <\/em><\/p>\n
Gr\u00e2ce \u00e0 Victor Cr\u0103ciun, il nous est possible de suivre la correspondance des deux artistes \u00ab li\u00e9s par l\u2019art, mais aussi par une grande amiti\u00e9. Une amiti\u00e9 qui a dur\u00e9 depuis 1919 jusqu\u2019\u00e0 la<\/em> mort de <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi<\/em>, dans laquelle Mili\u0163a Petra\u015fcu a per\u00e7u les pr\u00e9ceptes\/dimensions de l\u2019art moderne, et la Roumanie allait enrichir son patrimoine artistique par l\u2019Ensemble de <\/em>T\u00e2rgu Jiu<\/em>, parce que c\u2019est elle qui a impos\u00e9 l\u2019id\u00e9e que <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>r\u00e9alise ces sculptures architectoniques, uniques au monde \u00bb.<\/em><\/p>\n
L\u2019\u00e9crivain Constantin Z\u0103rnescu: \u00ab En 1946 <\/em>Mili\u0163a <\/em>\u00e9crivait \u00e0 <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>: \u00ab Avec mes amis, nous nous pr\u00e9parons \u00e0 t\u2019envoyer des vivres \u00bb. C\u2019\u00e9tait le moment o\u00f9 la crise s\u2019\u00e9tait empar\u00e9e d\u2019une grande partie de l\u2019Europe. A cette m\u00eame \u00e9poque, <\/em>Mili\u0163a <\/em>informe <\/em>Br\u00e2ncu\u015fi <\/em>\u00e0 chaque fois qu\u2019un article para\u00eet sur lui. Elle lui signale ce que <\/em>Petru Comarnescu a \u00e9crit <\/em>sur lui, elle l\u2019annonce que <\/em>Ionel Jianu a lui aussi <\/em>\u00e9crit \u00e0 son propos dans la revue <\/em>Lumin\u0103 \u015fi Culoare\u201d (Lumi\u00e8re et couleur\u201d)<\/em>, et que ses th\u00e9ories sur l\u2019art ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es par la presse. Et elle ne peut oublier que, 20 ann\u00e9es auparavant, il lui avait dit tant de choses sur la nouvelle sculpture moderne, des \u00e9l\u00e9ments et des pens\u00e9es qui pouvaient d\u00e9j\u00e0 \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9es\u00bb. <\/em><\/p>\n
A l\u2019occasion du vernissage de l\u2019exposition organis\u00e9e avec Marcel Iancu, en 1934, le critique Petru Comarnescu affirmait : \u00ab La principale qualit\u00e9 de Mili\u0163a Petra\u015fcu reste la qualit\u00e9 fondamentale de la sculpture-m\u00eame : le culte de la forme pleine, li\u00e9e \u00e0 l\u2019espace et \u00e0 la lumi\u00e8re \u00bb. L\u2019artiste ne recherche pas une dominance expressive dans la figure de la personne dont elle fait le portrait ; elle reconstitue, dans l\u2019ensemble des d\u00e9tails, les attributs d\u2019une personnalit\u00e9.<\/p>\n
Le portrait de la com\u00e9dienne Elvira Godeanu, \u00e0 moiti\u00e9 nue, est naturaliste et discr\u00e8tement hi\u00e9ratique en m\u00eame temps, reprenant de mani\u00e8re t\u00e9m\u00e9raire et non conventionnelle la typologie classique du buste sans bras. Le portrait en marbre d\u2019une autre com\u00e9dienne connue, Agepsina Macri, l\u2019\u00e9pouse de Victor Eftimiu, expos\u00e9 au Salon officiel de 1934, enfreint aussi les habitudes du temps, car il n\u2019\u00e9tait pas permis que le portrait d\u2019une personne clairement individualis\u00e9e, bien connue du monde bucarestois, qu\u2019elle soit com\u00e9dienne ou pas, soit repr\u00e9sent\u00e9 seins nus. Rien de frivole, toutefois, dans cette remarquable sculpture ; la monumentalit\u00e9 et le statisme de ce portrait renvoient \u00e0 l\u2019antiquit\u00e9 classique, au nom de laquelle la nudit\u00e9 pouvait \u00eatre accept\u00e9e \u00bb. (Trad. Ligia Mihaiescu)<\/p>\n
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