Depuis quelques ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0, la tradition veut que la plupart des th\u00e9\u00e2tres de Roumanie organisent d\u00e9but octobre une sorte de mini-saison th\u00e9\u00e2trale \u00e0 l\u2019intention \u00e0 la fois des spectateurs, critiques et journalistes. Ceux-ci sont donc invit\u00e9s \u00e0 assister aux spectacles et projets les plus importants que les th\u00e9\u00e2tres s\u2019appr\u00eatent \u00e0 mettre en sc\u00e8ne dans le courant de la saison.<\/p>\n
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C\u2019est exactement ce qui s\u2019est pass\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre Radu Stanca de Sibiu, organisateur du c\u00e9l\u00e8bre Festival International de Th\u00e9\u00e2tre. Quelques jours durant, spectateurs, critiques et journalistes ont eu la chance de voir cinq des 14 premi\u00e8res de la saison th\u00e9\u00e2trale 2014-2015. La mini-saison de Sibiu s\u2019est ouverte par le vernissage de l\u2019exposition \u00ab Visions de la r\u00e9volte et la trag\u00e9die \u00bb de Sebastian Marcovici et Dragos Dumitru de l\u2019Association Focus Sibiu. Deux jeunes photographes qui ont immortalis\u00e9 les meilleurs moments des spectacles \u00e0 l\u2019affiche de la nouvelle saison th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n
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D\u00e9tails avec Sebastian Marcovici: \u00ab\u00a0L\u2019exposition regroupe 30 photos au total, six images repr\u00e9sentatives pour chacun des cinq spectacles pr\u00e9sent\u00e9s en avant-premi\u00e8re. Personnellement, je crois qu\u2019au moment o\u00f9 l\u2019on fait des photos d\u2019un spectacle, il est important de le conna\u00eetre, de bien comprendre ce qui se passe sur sc\u00e8ne pour mieux le percevoir. Voil\u00e0 pourquoi la photographie de spectacle compte parmi mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es. C\u2019est un d\u00e9fi que de r\u00e9ussir \u00e0 r\u00e9agir si vite: en moins d\u2019une heure, il faut sentir, voir et photographier. Les spectacles sont tr\u00e8s bons, tr\u00e8s visuels, pleins de couleurs, dynamiques et source d\u2019excellentes photos \u00bb. <\/em><\/p>\n
La s\u00e9rie de spectacles en avant-premi\u00e8re a d\u00e9but\u00e9 par le spectacle Marat\/Sade mis en sc\u00e8ne par le Luxembourgeois Charles Muller d\u2019apr\u00e8s la pi\u00e8ce \u00ab La Pers\u00e9cution et lAssassinat de Jean-Paul Marat repr\u00e9sent\u00e9s par le groupe th\u00e9\u00e2tral de lhospice de Charenton sous la direction de Monsieur de Sade \u00bb \u00e9crite par Peter Weiss en 1963. Une ann\u00e9e plus tard, en 1964, ce fut le c\u00e9l\u00e8bre metteur en sc\u00e8ne britannique Peter Brook qui a d\u00e9cid\u00e9 de la monter \u00e0 Londres avant de la pr\u00e9senter sur le Broadway, en 1965 et l\u2019adapter au grand \u00e9cran, en 1966. Autant de productions qui ont valu \u00e0 Peter Weiss le prix Tony de la meilleure pi\u00e8ce de l\u2019ann\u00e9e 1966 et \u00e0 Peter Brook le prix du meilleur metteur en sc\u00e8ne. La pi\u00e8ce parle de la R\u00e9volution vue par des fous de l\u2019hospice civil de Charenton. Ceux-ci, sous la direction de Monsieur de Sade et la surveillance de l\u2019annonceur, jouent comme ils le peuvent l\u2019assassinat de Marat qui a un lien direct avec la R\u00e9volution qui est en train de se produire dans les rues.<\/p>\n
De l\u2019avis de Charles Muller, la pi\u00e8ce est tr\u00e8s actuelle: \u00ab La pi\u00e8ce se construit autour du dialogue entre Sade et Marat. Leurs r\u00e9pliques crayonnent deux points de vue antagonistes sur un possible sens de la vie. Or les deux ont une perception erron\u00e9e de la r\u00e9alit\u00e9, telle qu\u2019elle se pr\u00e9sente de nos jours. Le message de la pi\u00e8ce est, si vous voulez, que les gens ont beaucoup de mal \u00e0 organiser leurs vies. Tout \u00e0 fait vrai. Il suffit de regarder le contexte mondial actuel. Bien que la pi\u00e8ce date des ann\u00e9es \u201860 du si\u00e8cle pass\u00e9, elle reste ancr\u00e9e dans l\u2019ctualit\u00e9. Il suffit de penser aux conflits d\u2019Egypte, Tunisie, Syrie, \u00e0 la situation en Ukraine — si dramatique -, aux ch\u00f4meurs qui existent en Occident, aux vagues d\u2019immigrants… Or, personnellement, je crois que l\u2019histoire nous apprend que toutes les grandes r\u00e9volutions ont \u00e9chou\u00e9. Les Fran\u00e7ais ont l\u2019habitude de dire la r\u00e9volution mange ses propres enfants. Il nous est facile de comprendre les ressorts de la R\u00e9volution fran\u00e7aise ou bien ceux de la R\u00e9volution d\u2019octobre, en Russie… on comprend tr\u00e8s bien les raisons qui ont pouss\u00e9 les peuples \u00e0 se r\u00e9volter. Mais ces r\u00e9volutions ont ouvert la voie aux dictatures. Et personne n\u2019a besoin d\u2019un dictateur \u00bb. <\/em><\/p>\n
La section allemande du Th\u00e9\u00e2tre National \u00ab Radu Stanca \u00bb de Sibiu a pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re, au public, le spectacle Amadeus de Peter Shaffer, mis en sc\u00e8ne par Gavriil Pinte. Celui-ci s\u2019engage sur les traces de Mozart dont la fin reste pleine de myst\u00e8re dans le contexte de la jalousie ressentie par Antonio Salieri, grand compositeur de la cour de l\u2019empereur autrichien.<\/p>\n
Pourtant, ce ne fut pas la fin pr\u00e9matur\u00e9e et myst\u00e9rieuse de Mozart qui attira l\u2019attention du metteur en sc\u00e8ne, mais autre chose, comme il l\u2019affirme: \u00ab La mort ne m\u2019a pas particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9, mais plut\u00f4t le fait que tout comme \u00e0 l\u2019\u00e9poque, de nos jours aussi l\u2019artiste tombe parfois victime des contraintes politiques et \u00e9conomiques. Mozart s\u2019est confront\u00e9 \u00e0 la mis\u00e8re, \u00e0 la pauvret\u00e9, \u00e0 l\u2019obtusion des ceux qui auraient d\u00fb lui accorder soutien financier et social. On ne saurait parler de la condition de l\u2019artiste sans parler de la composante politique, sociale et bien s\u00fbr esth\u00e9tique de son existence. Mozart a \u00e9t\u00e9 un enfant prodige qui surclassait ses contemporains. Je me suis pench\u00e9 sur la condition de l\u2019artiste, ma pi\u00e8ce gravite autour du dialogue entre l\u2019artiste dou\u00e9 et l\u2019autre — m\u00e9diocre -, entre Mozart et Salieri. Il s\u2019agit de mettre en lumi\u00e8re, d\u2019une part, les d\u00e9lices et les supplices de la cr\u00e9ation chez Mozart, et de l\u2019autre, la mis\u00e8re de la m\u00e9diocrit\u00e9, la jalousie terrible de Salieri, le seul capable de comprendre cette musique qu\u2019il ha\u00efssait tant \u00bb. <\/em><\/p>\n
La s\u00e9rie des premi\u00e8res au Th\u00e9\u00e2tre Radu Stanca de Sibiu a continu\u00e9 par le spectacle \u00ab La le\u00e7on \u00bb d\u2019Eug\u00e8ne Ionesco, mis en sc\u00e8ne par Mihai Maniutiu. Il s\u2019agit d\u2019un texte sur la manipulation, la s\u00e9duction et les horreurs. Toujours \u00e0 l\u2019affiche de cette mini-saison th\u00e9\u00e2trale — \u00ab Pourquoi H\u00e9cube? \u00bb de Matei Visniec, mis en sc\u00e8ne par Anca Bradu, une trag\u00e9die moderne sur la derni\u00e8re reine de Troie et \u00ab Oidip \u00bb de Silviu Purcarete d\u2019apr\u00e8s un sc\u00e9nario original inspir\u00e9 des textes \u00ab \u0152dipe roi \u00bb et \u00ab \u0152dipe \u00e0 Colone \u00bb de Sophocle. Ce spectacle a figur\u00e9 d\u2019ailleurs \u00e0 l\u2019affiche de l\u2019\u00e9dition 2014 du Festival International de Th\u00e9\u00e2tre de Sibiu et sera pr\u00e9sent\u00e9 au Festival national de th\u00e9\u00e2tre de cette ann\u00e9e, avant de partir l\u2019ann\u00e9e prochaine, en avril, en tourn\u00e9e au Japon. (Trad. Ioana Stancescu)<\/p>\n
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