Une initiative unique en Roumanie qui se propose d’\u00e9veiller l’int\u00e9r\u00eat du public vis-\u00e0-vis de l’histoire de la danse roumaine contemporaine. Imagin\u00e9 comme une installation vid\u00e9o \u00e0 projections multiples, parsem\u00e9 d’un mat\u00e9riel documentaire issu des archives et couvrant les ann\u00e9es 1927- 1996, le mus\u00e9e pr\u00e9pare en fait le prochain lancement des Archives compl\u00e8tes de la Danse Roumaine. Lanc\u00e9 sous une d\u00e9nomination assez pr\u00e9tentieuse- celle de mus\u00e9e- l’exposition inaugur\u00e9e le 5 juin a attir\u00e9 un public nombreux. <\/p>\n
Le commissaire Igor Mocanu nous en parle: \u00ab Apparemment, le titre a bien r\u00e9pondu \u00e0 son but, celui de contrarier et d’intriguer les visiteurs qui ont afflu\u00e9 vers nous, pour voir l’exposition. Pourtant, cette astuce ne nous appartient pas. Les expositions temporaires s’en servent souvent. Il suffit de penser un peu au Mus\u00e9e de la BD, un projet portant la signature du caricaturiste Alexandru Ciubotariu. Comme quoi, la culture roumaine a d\u00e9j\u00e0 assist\u00e9 \u00e0 la mise en place de plusieurs mus\u00e9es temporaires dont le but est notamment celui d’alerter le public sur l’absence d’une institution en chair et en os, pour ainsi dire, qui se consacre enti\u00e8rement \u00e0 certains arts. Du coup, l’exposition dont on parle aujourd’hui s’est propos\u00e9 justement de parler de la n\u00e9cessit\u00e9 de doter Bucarest d’un mus\u00e9e permanent consacr\u00e9 \u00e0 la danse moderne. On ne saurait couvrir ce domaine \u00e0 l’aide de seulement quelques livres et quelques mat\u00e9riels issus des archives du Centre national de la danse. \u00bb<\/em><\/p>\n <\/p>\n Aux dires de Igor Mocanu, le projet du Mus\u00e9e de la Danse moderne et contemporaine ne se propose pas de d\u00e9voiler au public les principaux rep\u00e8res de la danse roumaine, par contre, il souhaite le surprendre par une s\u00e9rie de documents in\u00e9dits sur l’activit\u00e9 de plusieurs chor\u00e9graphes connus ou moins connus: \u00ab L’exposition comporte aussi plusieurs extraits des films de fiction qui parle de la danse ou qui ont \u00e0 l’affiche des danseurs. C’est le cas de Lisette Verea, une excellente com\u00e9dienne des ann\u00e9es 1930 qui a eu une petite s\u00e9quence de danse dans le film policier Le train fant\u00f4me de Jean Mihail. C’est une danse sur des rythmes rappelant les chor\u00e9graphies de Fred Astaire, une s\u00e9quence tr\u00e8s importante pour l’histoire de la danse contemporaine roumaine. Et quand je dis importante, je ne parle pas de la valeur esth\u00e9tique, mais plut\u00f4t de l’importance d’une telle chor\u00e9graphie pour ces ann\u00e9es l\u00e0. Paul Ricoeur disait que les documents jouent un r\u00f4le v\u00e9ritatif, puisqu’ils sont tenus de dire la v\u00e9rit\u00e9 sur certains aspects de notre vie. C’est pour cela qu’ils s’av\u00e8rent tellement importants. \u00bb<\/em><\/p>\n <\/p>\n L’exposition installation du Mus\u00e9e de la danse moderne et contemporaine est partag\u00e9e en trois parties. La premi\u00e8re est celle contemporaine, de remise en sc\u00e8ne et de reconstitution de spectacles anciens. C’est ici qu’est expos\u00e9 le spectacle de Florin Flueras et Brynjar Bandlien, Le marteau sans ma\u00eetre, d’apr\u00e8s la pi\u00e8ce homonyme de Stere Popescu pr\u00e9sent\u00e9e en 1965 \u00e0 Paris o\u00f9 elle a provoqu\u00e9 de fortes controverses. Elle a carr\u00e9ment divis\u00e9 le public en deux : d’un c\u00f4t\u00e9 ceux qui applaudissaient fr\u00e9n\u00e9tiquement et de l’autre ceux qui sifflaient le spectacle. Seulement quelques minutes ont \u00e9t\u00e9 gard\u00e9es du Marteau sans ma\u00eetre. Ce qui plus est, les deux chor\u00e9graphes ont repens\u00e9 ces moments. S’y ajoutent les deux reconstitutions faites d’apr\u00e8s les photos de Lizica Codreanu, prises par Brancusi dans son atelier parisien dans les ann\u00e9es 1920. Il s’agit de la reconstitution de Vava Stefanescu, en 1994 et de celle de mars 2015 faite par les \u00e9l\u00e8ves du lyc\u00e9e de Chor\u00e9graphie Floria Capsali de Buacrest. <\/p>\n <\/p>\n Ecoutons Igor Mocanu : \u00ab La deuxi\u00e8me partie de l’exposition contient quatre portraits de chor\u00e9graphes : Floria Capsali, Leria Nicky Cucu , Miriam Raducanu et Vera Proca Ciortea. La troisi\u00e8me partie de l’exposition est une mini salle de cin\u00e9ma o\u00f9 sont projet\u00e9s des documents sur Elena Penescu Liciu, Esther Magyar, avec le groupe Contemp des ann\u00e9es 1990 et le groupe les Marginaux, de la m\u00eame \u00e9poque. Leria Nicky-Cucu est pr\u00e9sente avec un film ind\u00e9pendant tourn\u00e9 dans son propre jardin en 1933 et intitul\u00e9 Divertissement de danses, dans lequel elle appara\u00eet, semble-t-il, aux c\u00f4t\u00e9s de ses \u00e9tudiantes et coll\u00e8gues du studio de chor\u00e9graphie qu’elle conduisait. Le film passe en revue toutes les pratiques chor\u00e9graphiques de l’\u00e9poque. Il y a aussi de l’improvisation, des danses de caract\u00e8re, de soci\u00e9t\u00e9, m\u00eame un \u00e9chantillon de ballet classique qui finit avec une ronde traditionnelle roumaine. Floria Capsali a fait partie de l’\u00e9quipe de sociologues de Dimitrie Gusti et s’occupait du c\u00f4t\u00e9 chor\u00e9graphique de la culture traditionnelle roumaine. Le film projet\u00e9 au Mus\u00e9e de la danse moderne et contemporaine constitue un document important pour l’histoire de la danse, m\u00eame moderne et contemporaine, puisqu’il ne s’agit pas d’une danse traditionnelle, c’est une reconstitution esth\u00e9tis\u00e9e, dans un studio avec des d\u00e9cors, des costumes et une expressivit\u00e9 tr\u00e8s construite. On d\u00e9couvre imm\u00e9diatement le style de la chor\u00e9graphe. Le portrait de Miriam Raducanu est compos\u00e9 de quatre documents vid\u00e9o. Deux d’entre eux sont assez connus. Il s’agit de films qu’elle avait tourn\u00e9s dans les ann\u00e9es 1970 pour la maison de films documentaires Sahia Film. Les deux films sont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s de deux autres documents in\u00e9dits que nous avons d\u00e9couverts aux Archives nationales du film. L’un d’entre eux est une sorte de soir\u00e9e artistique au Mus\u00e9e Zambaccian de Bucarest, c’\u00e9tait le d\u00e9but de cette mode du vernissage interdisciplinaire. C’est un document extr\u00eamement important puisqu’il marque une date tout aussi importante pour l’histoire de la danse et une forme de danse qui est tr\u00e8s connue depuis tr\u00e8s peu de temps : la danse de galerie d’art. \u00bb <\/em><\/p>\n <\/p>\n Vera Proca Ciortea a \u00e9t\u00e9 une chor\u00e9graphe tout aussi connue que les autres noms figurant dans l’exposition. Elle venait du domaine de la danse rythmique et s’est fait conna\u00eetre apr\u00e8s les ann\u00e9es 1970 en tant qu’ethnologue, puisqu’elle a beaucoup \u00e9crit sur la danse traditionnelle en Roumanie et \u00e0 l’\u00e9tranger. Le genre cr\u00e9\u00e9 par Vera Proca Ciortea a \u00e9t\u00e9 d\u00e9fini par le critique Liana Tugearu comme la danse rythmique roumaine. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Une initiative unique en Roumanie qui se propose d’\u00e9veiller l’int\u00e9r\u00eat du public vis-\u00e0-vis de l’histoire de la danse roumaine contemporaine. 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