Le Th\u00e9\u00e2tre allemand d’Etat de Timisoara (dans l’ouest de la Roumanie) est l’organisateur de la 5e \u00e9dition du Festival europ\u00e9en de th\u00e9\u00e2tre \u00ab Eurothalia \u00bb, qui a eu lieu du 8 au 15 octobre. Cette ann\u00e9e, la s\u00e9lection officielle a inclus des cr\u00e9ations d’importants metteurs en sc\u00e8ne europ\u00e9ens, tels Oskaras Korsunovas, Silviu Purc\u0103rete, Jan Lauwers ou Wim Vandekeybus, ainsi que des spectacles qui utilisent de nouvelles esth\u00e9tiques th\u00e9\u00e2trales, comme par exemple les productions du Th\u00e9\u00e2tre \u00ab Anton Pann \u00bb de Ramnicu-Valcea, du Th\u00e9\u00e2tre-Laverie de Chisinau (R\u00e9publique de Moldova) ou bien du Th\u00e9\u00e2tre magyar d’Etat \u00ab Csiky Gergely \u00bb de Timisoara. <\/p>\n
Des explications avec Andreea Andrei, charg\u00e9e de la s\u00e9lection \u00e0 l’\u00e9dition 2015 du Festival \u00ab Eurothalia \u00bb : Le Festival a beaucoup \u00e9volu\u00e9 d’une \u00e9dition \u00e0 l’autre. Si les spectacles de Roumanie ont \u00e9t\u00e9 plus nombreux dans le pass\u00e9, cette ann\u00e9e nous avons voulu inviter un nombre accru de productions europ\u00e9ennes, mises en sc\u00e8ne par des cr\u00e9ateurs importants. En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, les spectacles sont tr\u00e8s divers en termes de genre et de th\u00e9matiques. La s\u00e9lection contient des spectacles de th\u00e9\u00e2tre, de danse contemporaine, de th\u00e9\u00e2tre-danse ou impossible de placer dans une cat\u00e9gorie pr\u00e9cise. Eurothalia est le seul festival de Timi\u015foara \u00e0 se concentrer sur l’art th\u00e9\u00e2tral europ\u00e9en. Nous essayons de construire une plate-forme pour les tendances qui se manifestent dans le th\u00e9\u00e2tre actuel sur notre continent. <\/em><\/p>\n Le Festival europ\u00e9en de th\u00e9\u00e2tre \u00ab Eurothalia \u00bb a \u00e9t\u00e9 ouvert par une production du Th\u00e9\u00e2tre allemand – Electre, d’apr\u00e8s Euripide et Eschille, dans la mise en sc\u00e8ne de Bocs\u00e1rdi L\u00e1szl\u00f3, qui garde le style de l’\u00e9criture originale dans une approche contemporaine, proposant une Electre tr\u00e8s jeune, tr\u00e8s moderne, d’une fragilit\u00e9 apparente. <\/p>\n La passionnelle Electre, dont la vengeance est son unique raison d’\u00eatre, est interpr\u00e9t\u00e9e par la com\u00e9dienne Isa Berger : Ce n’est pas un spectacle facile. Avant d’entrer en sc\u00e8ne, j’ai besoin de silence, de calme, pour \u00eatre seule avec les probl\u00e8mes d’Electre que j’essaie de chercher au fond de moi-m\u00eame. J’essaie de montrer son \u00e2me au public. Comme le disait monsieur Bocsardi, l’\u00e2me humaine est tr\u00e8s compr\u00e9hensive et ce que nous tentons de faire c’est la d\u00e9nuder devant le public. Si je devais ramener Electre \u00e0 l’\u00e9poque contemporaine, je dirais que je ne comprends pas n\u00e9cessairement son d\u00e9sir de vengeance dans le sens de tuer sa m\u00e8re, mais je comprends cet amour total pour son p\u00e8re, parce que moi aussi j’aime \u00e9norm\u00e9ment mon p\u00e8re et je ferais tout pour lui. Je crois que, sur ce point, nous sommes identiques, Electre et moi.<\/em><\/p>\n Il y a eu aussi deux spectacles avec \u00ab La Mouette \u00bb de Tchekhov, du metteur en sc\u00e8ne Oskaras Kor\u0161unovas, une production d’OKT \/ Vilnius City Th\u00e9\u00e2tre, de Lituanie. Il a suffi de quelques minutes pour que le public soit gagn\u00e9 par le jeu incroyablement naturel des acteurs. \u00ab Le com\u00e9dien ne peut pas se cacher derri\u00e8re le personnage. Les spectateurs doivent voir comment le com\u00e9dien commence \u00e0 vivre la vie du personnage, pas \u00e0 pas. \u00bb C’est ce que Kor\u0161unovas apprend \u00e0 ses com\u00e9diens, selon les dires de Nele Savicenko, la com\u00e9dienne qui joue Arkadina dans le spectacle. <\/p>\n Nele Savicenko, sur la proposition de Kor\u0161unovas en tant que metteur en sc\u00e8ne : \u00ab Ce texte a 100 ans. C’est une pi\u00e8ce vraiment ancienne. Quels \u00e9l\u00e9ments sont encore vivants, maintenant ? je pense qu’il s’agit des relations entre les gens… entre m\u00e8re et fils, notre profession – cette pi\u00e8ce est sur le th\u00e9\u00e2tre, sur la mani\u00e8re dont le spectacle auquel ils prennent part change la vie des personnages d’une fa\u00e7on extr\u00eame, tr\u00e8s forte. Apr\u00e8s le spectacle de Kostea, personne n’est vraiment heureux. Les relations entre m\u00e8re et fils, entre Kostea et la cr\u00e9ation, les id\u00e9es sur l’artiste, sur l’\u00eatre humain… il y a beaucoup de choses qui sont tr\u00e8s importantes aujourd’hui. La mouette ? C’est cette chose que l’on n’a jamais dans la vie. C’est un r\u00eave… \u00bb<\/em><\/p>\n Le metteur en sc\u00e8ne belge Jan Lauwers et Needcompany sont venus \u00e0 Eurothalia avec \u00ab Le po\u00e8te aveugle \u00bb, un spectacle qui parle du conflit entre l’Orient et l’Occident, un spectacle sur le multiculturalisme, construit sur l’histoire de chacun des com\u00e9diens protagonistes. <\/p>\n Nous avons demand\u00e9 au metteur en sc\u00e8ne Jan Lauwers comment ses com\u00e9diens ont re\u00e7u la proposition de s’exposer autant devant le public : \u00ab Cela ne pose pas de probl\u00e8mes pour eux. Je travaille avec ces gens depuis longtemps. J’ai cherch\u00e9 des r\u00e9ponses \u00e0 des questions telles : quelles histoires dire dans le th\u00e9\u00e2tre contemporain, quelle est la signification du th\u00e9\u00e2tre, comment nous pouvons mettre de nouveau le th\u00e9\u00e2tre au centre de la soci\u00e9t\u00e9. L’intimit\u00e9 de parler de soi est donc l\u00e9gitim\u00e9e uniquement lorsqu’il y a vuln\u00e9rabilit\u00e9 et lorsqu’il y a, aussi, une approche universelle. Je pense que leurs histoires sont les histoires de tous. Ils parlent donc d’eux, mais ils ne sont plus eux-m\u00eames. Et c’est l\u00e0 qu’il y a une diff\u00e9rence, suite au fait que nous avons une formation pour \u00eatre performers, pas com\u00e9diens. Et les performers, ils parlent toujours d’eux-m\u00eames. Nous essayons donc d’\u00eatre com\u00e9diens, avec cet arri\u00e8re-plan de performers et nous essayons de trouver une nouvelle mani\u00e8re de raconter des histoires. Lorsque les com\u00e9diens racontent leurs histoires, ils le font d’une mani\u00e8re tr\u00e8s historique. Leurs vies sont le point de d\u00e9part pour aller plus loin, au-del\u00e0 de ces histoires. J’essaie de les lier de mani\u00e8re historique, j’essaie d’utiliser des images qui sont tr\u00e8s autonomes, ind\u00e9pendantes des histoires que je narre, et trouver des couches diff\u00e9rentes, des sources d’\u00e9nergie diff\u00e9rentes en m\u00eame temps. C’est donc beaucoup plus que le fait de raconter ses propres histoires. \u00bb <\/em>(Trad. Ileana Taroi, Ligia Mihaiesscu)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le Th\u00e9\u00e2tre allemand d’Etat de Timisoara (dans l’ouest de la Roumanie) est l’organisateur de la 5e \u00e9dition du Festival europ\u00e9en de th\u00e9\u00e2tre \u00ab Eurothalia \u00bb, qui a eu lieu du 8 au 15 octobre. 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