Depuis maintenant 21 ans, le Th\u00e9\u00e2tre classique Ioan Slavici d\u2019Arad organise le seul festival du genre en Roumanie. L\u2019\u00e9dition de cette ann\u00e9e a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9e sous le signe d\u2019un paradoxe apparent, selon le motto propos\u00e9 par Maria Z\u0103rnescu, charg\u00e9e de la s\u00e9lection des pi\u00e8ces, \u00e0 savoir \u00ab une cr\u00e9ation est classique lorsqu\u2019elle est moderne \u00bb. Puisque le texte contemporain int\u00e9resse de plus en plus, notamment les jeunes cr\u00e9ateurs, nous avons demand\u00e9 aux organisateurs du festival et aux participants quelle est la place du th\u00e9\u00e2tre classique dans l\u2019espace artistique roumain.<\/p>\n
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Voici la r\u00e9ponse de Constantin Cojocaru, com\u00e9dien bien connu du public. A ses 70 ans, il est mont\u00e9 sur les planches du festival d\u2019Arad pour jouer dans le spectacle \u00ab Le canard sauvage \u00bb d\u2019apr\u00e8s Ibsen, mis en sc\u00e8ne par Peter Kerek, cet automne, au Th\u00e9\u00e2tre Bulandra de Bucarest: \u00ab Le th\u00e9\u00e2tre classique est, en ces moments de forte offensive du nouveau, l\u2019unique modalit\u00e9 d\u2019offrir un point d\u2019\u00e9quilibre extr\u00eamement important, de sorte \u00e0 \u00e9viter que le th\u00e9\u00e2tre ne soit submerg\u00e9 par le social et le politique. Moi, j\u2019ai v\u00e9cu aux temps o\u00f9 volet social \u00e9tait le plus important et celui politique – d\u00e9finitoire. En clair, sur les cinq spectacles en premi\u00e8re du Th\u00e9\u00e2tre de la jeunesse de Piatra Neam\u0163, trois, aux moins, devaient \u00eatre roumains, dont deux traitant de th\u00e8mes politiques actuels. Malgr\u00e9 cela, gr\u00e2ce \u00e0 je ne sais quelle \u00e9chappatoire, un vrai spectacle de th\u00e9\u00e2tre classique parvenait \u00e0 s\u2019insinuer dans le programme. Un spectacle qui parlait de l\u2019homme en g\u00e9n\u00e9ral, donc d\u00e9pourvu de toute connotation sociale ou politique. C\u2019est l\u00e0, d\u2019ailleurs, la vocation du th\u00e9\u00e2tre classique, celle de d\u00e9finir et de recomposer, sur sc\u00e8ne, donc de mani\u00e8re artistique, l\u2019\u00eatre humain, avec ses moments de d\u00e9tresse et d\u2019all\u00e9gresse<\/em>. \u00bb<\/p>\n
Liviu Pintileasa, 38 ans, est un des com\u00e9diens du Th\u00e9\u00e2tre \u00ab Maria Filotti \u00bb de Br\u0103ila, pr\u00e9sent au Festival de Th\u00e9\u00e2tre classique d\u2019Arad avec le spectacle \u00ab Platonov \u00bb. Egalement connu pour ses r\u00f4les au cin\u00e9ma ou dans les pi\u00e8ces mont\u00e9es par des compagnies ind\u00e9pendantes, il parle avec enthousiasme du th\u00e9\u00e2tre classique: \u00ab Cela fait un certain temps que les textes contemporains ne sont plus \u00e0 la mode et que l\u2019on assiste \u00e0 un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour le th\u00e9\u00e2tre classique. Le fait que m\u00eame les th\u00e9\u00e2tres ind\u00e9pendants reviennent aux textes classiques le d\u00e9montre largement. Moi aussi je suis un bon exemple en ce sens. Je joue du th\u00e9\u00e2tre classique et au th\u00e9\u00e2tre public de Braila et au Th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendant \u00ab Unth\u00e9\u00e2tre \u00bb de Bucarest. Bref, pour notre grande joie, la plupart des textes sont classiques et ce genre de spectacles jouit de succ\u00e8s aupr\u00e8s de nos spectateurs. \u00bb<\/em><\/p>\n
On estime g\u00e9n\u00e9ralement, en Roumanie du moins, que les jeunes metteurs en sc\u00e8ne pr\u00e9f\u00e8rent les textes contemporains, alors que les hommes de th\u00e9\u00e2tre d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9s sont particuli\u00e8rement friands de textes classiques. Alexandru M\u00e2zg\u0103reanu fait partie de la nouvelle vague de jeunes metteurs en sc\u00e8ne, pourtant, dans ses spectacles, les pi\u00e8ces classiques occupent autant de place que les pi\u00e8ces contemporaines.<\/p>\n
Au festival d\u2019Arad, Alexandru M\u00e2zg\u0103reanu a particip\u00e9 avec le spectacle \u00ab Les fourberies de Scapin \u00bb de Moli\u00e8re, mis en sc\u00e8ne au Th\u00e9\u00e2tre de la Jeunesse de Piatra Neam\u0163: \u00ab J\u2019ai essay\u00e9 de raconter une histoire sur de jeunes gens qui veulent aimer, qui tombent amoureux, qui luttent pour leur amour et refusent de se plier aux r\u00e8gles. Un spectacle sur des jeunes non conformistes, c\u2019est l\u2019id\u00e9e sur laquelle le spectacle \u00e9tait construit. Je n\u2019ai pas une attraction particuli\u00e8re pour la dramaturgie classique. Ce sont les th\u00e8mes importants, les grands th\u00e8mes, les conflits majeurs qui m\u2019attirent. C\u2019est la raison pour laquelle la balance penche souvent du c\u00f4t\u00e9 des textes classiques. \u00bb<\/em><\/p>\n
Gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9f\u00e9rence de certains artistes pour la dramaturgie classique et d\u2019une grande partie du public pour les grands textes, le Festival international de th\u00e9\u00e2tre classique d\u2019Arad en est arriv\u00e9, cet automne, \u00e0 sa 21e \u00e9dition. Bogdan Costea, directeur du Th\u00e9\u00e2tre \u00ab Ioan Slavici \u00bb, organisateur du festival, est pourtant plut\u00f4t r\u00e9serv\u00e9 quant \u00e0 l\u2019avenir du th\u00e9\u00e2tre classique: \u00ab Je peux affirmer en toute sinc\u00e9rit\u00e9 qu\u2019aujourd\u2019hui il n\u2019est pas si facile de r\u00e9aliser une s\u00e9lection reposant sur des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre classique. Je ne dirais pas que le festival de th\u00e9\u00e2tre classique, le th\u00e9\u00e2tre classique en soi, le texte classique finiront par dispara\u00eetre, mais ils traversent une p\u00e9riode plut\u00f4t d\u00e9licate. Je pense qu\u2019il sera de plus en plus difficile aux jeunes hommes de th\u00e9\u00e2tre de faire preuve de leur talent ou de s\u2019exprimer par le biais de la mise en sc\u00e8ne en restant confin\u00e9s au texte classique. \u00bb<\/em><\/p>\n
Le critique Maria Z\u0103rnescu, s\u00e9lectionneur de l\u2019\u00e9dition de cette ann\u00e9e du Festival de th\u00e9\u00e2tre d\u2019Arad, ne partage pas tout \u00e0 fait cet avis: \u00ab Le fait que nombre de metteurs en sc\u00e8ne — jeunes ou moins jeunes — se rendent compte que nous avons besoin de nouvelles traductions, notamment de Moli\u00e8re et des classiques fran\u00e7ais, me r\u00e9jouit. Une deuxi\u00e8me n\u00e9cessit\u00e9 que nous avons tous ressenti est li\u00e9e au mariage des arts, un m\u00e9lange destin\u00e9 \u00e0 faire triompher le spectacle. Je ne veux pas dire que tout spectacle doit devenir musical, mais ce m\u00e9lange, ce syncr\u00e9tisme des arts, est de plus en plus recherch\u00e9. C\u2019est que le public actuel ne se contente plus uniquement du texte, comme c\u2019\u00e9tait le cas aux 17e ou 18e si\u00e8cles — et cela devient encore plus difficile s\u2019il s\u2019agit d\u2019une vieille traduction. De nos jours, le public a besoin d\u2019autres stimuli. A mon avis, le th\u00e9\u00e2tre classique ne perdra pas sa vigueur tant que les cr\u00e9ateurs d\u2019aujourd\u2019hui sauront le rendre moderne. \u00bb <\/em>(trad. : Mariana Tudose, Dominique)<\/p>\n
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