R\u0103zvan Mazilu, danseur, chor\u00e9graphe et depuis quelque temps metteur en sc\u00e8ne aussi, a r\u00e9alis\u00e9, il y a deux ans, au Th\u00e9\u00e2tre allemand de Timi\u015foara, une com\u00e9die musicale, en partant des partitions \u00ab Cabaret \u00bb et \u00ab Money, Money \u00bb. Le spectacle, intitul\u00e9 \u00ab Cabaret \u00bb, sur le livret de Joe Masteroff, a joui d’un immense succ\u00e8s tant aupr\u00e8s du public que de la critique. Daniela T\u00f6r\u00f6k et Georg Peetz ont \u00e9t\u00e9 nomin\u00e9s pour les Prix de l’UNITER 2015, dans la cat\u00e9gorie \u00ab Meilleur com\u00e9dien dans un r\u00f4le principal \u00bb pour le r\u00f4le de Sally Bowles, et respectivement dans la section \u00ab Meilleur com\u00e9dien dans un r\u00f4le secondaire \u00bb pour le r\u00f4le de conf\u00e9rencier. Une ann\u00e9e apr\u00e8s la mise en sc\u00e8ne de cette com\u00e9die musicale sur l’univers du cabaret, plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 l’automne 2015, R\u0103zvan Mazilu a mont\u00e9 \u00e0 Bucarest le spectacle de cabaret burlesque, \u00ab Mon Cabaret Noir \u00bb. Cette production, de moindre envergure, a \u00e9t\u00e9 accueillie par le th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendant Teatrelli. <\/p>\n
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R\u0103zvan Mazilu : \u00ab Je crois avoir v\u00e9cu, dans une vie ant\u00e9rieure, \u00e0 l’entre-deux-guerres, car je me reconnais un certain sens et une certaine intuition du spectacle. C’est la raison pour laquelle j’ai \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par le c\u00e9l\u00e8bre Cabaret, que j’ai mont\u00e9 \u00e0 Timi\u015foara. C’est un genre qui m’int\u00e9resse beaucoup et sur lequel je ne cesse de me documenter. Ma premi\u00e8re exp\u00e9rience dans ce domaine remonte \u00e0 2001, quand j’ai mis en sc\u00e8ne le spectacle L’ange bleu, d’apr\u00e8s le roman de Heinrich Mann et le film qui a valu la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 \u00e0 Marlene Dietrich. C’\u00e9tait au Th\u00e9\u00e2tre Odeon. Ma deuxi\u00e8me rencontre avec le cabaret a \u00e9t\u00e9 le one-man show intitul\u00e9 Sell me, r\u00e9alis\u00e9 avec le chor\u00e9graphe Florin Fieroiu. Ce spectacle d’une demi-heure, o\u00f9 je dansais sur la musique de cabaret interpr\u00e9t\u00e9e par Eartha Kitt, je l’ai \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 dans des espaces non conventionnels. Je me suis promis alors de revenir sur cet univers. Je souhaite faire de la com\u00e9die musicale, car ce genre, qui a fait ses preuves face au public, me repr\u00e9sente le mieux. Ce type de spectacle repose sur le m\u00e9lange entre danse, th\u00e9\u00e2tre et musique, en harmonie avec la sensibilit\u00e9 des spectateurs de nos jours. C’est ce dont le public a besoin, \u00e0 savoir une sorte de divertissement intelligent et culturel, un spectacle capable de soulever des questions. J’en ai fait de m\u00eame avec le spectacle The Full Monty, du Th\u00e9\u00e2tre national de Timi\u015foara ou encore Cabaret, que j’ai mont\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre allemand d’Etat de Timi\u015foara et qui sont en fait des histoires avec une morale. \u00bb<\/em><\/p>\n Dans un monde o\u00f9 la t\u00e9l\u00e9vision entend promouvoir massivement le divertissement l\u00e9ger, ce danger guette aussi le th\u00e9\u00e2tre. R\u0103zvan Mazilu et tous les com\u00e9diens avec lesquels il a collabor\u00e9 ont travaill\u00e9 avec professionnalisme : \u00ab La probl\u00e9matique que j’ai choisi de traiter ne vous laisse pas glisser vers le divertissement l\u00e9ger ou d’un go\u00fbt douteux. Les titres pour lesquels j’ai opt\u00e9 sont des propositions aussi courageuses que profondes, des chefs-d’\u0153uvre du genre. Les livrets et la musique sont des meilleurs. Ensuite, le fait que j’ai tr\u00e8s bien su, \u00e0 chaque projet, ce que j’avais l’intention de faire, a lui aussi contribu\u00e9 \u00e0 rehausser la valeur de l’interpr\u00e8te, \u00e0 enrichir les moyens d’expression artistique mis \u00e0 sa disposition. Jouer dans une com\u00e9die musicale c’est \u00e9voluer, du point de vue du com\u00e9dien, car il s’agit d’un genre de spectacle complexe et \u00e9labor\u00e9, qui demande beaucoup de travail. Moi, personnellement, j’ai toujours cherch\u00e9 \u00e0 hausser la barre de la performance et de la virtuosit\u00e9 \u00bb.<\/em><\/p>\n <\/p>\n La mise en sc\u00e8ne du spectacle \u00ab Mon Cabaret Noir \u00bb est \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 la r\u00e9alisation de la com\u00e9die musicale \u00ab Cabaret \u00bb. Avant d’entamer le travail \u00e0 sa nouvelle production, Razvan Mazilu est parti se documenter \u00e0 Berlin. Et puis un jour, en cherchant des traces du cabaret de jadis, d’avant la deuxi\u00e8me guerre mondiale, Razvan Mazilu d\u00e9couvre Anita Berber, danseuse, chor\u00e9graphe et actrice, une star des ann\u00e9es ’20 dot\u00e9e d’un fort esprit avant-gardiste et rebelle qui a inspir\u00e9 les c\u00e9l\u00e8bres Marlene Dietrich et Greta Garbo. <\/p>\n Razvan Mazilu: \u00ab Mon Cabaret Noir est un cabaret parce qu’il parle de l’univers des spectacles de vari\u00e9t\u00e9s du Berlin de l’entre deux-guerres et parce que la protagoniste en est Anita Berber, une danseuse et chor\u00e9graphe \u00e0 l’affiche des spectacles clandestins de cabaret de ces ann\u00e9es-l\u00e0. C’est un spectacle que j’ai imagin\u00e9 comme une sorte de juke-box qui offre toute sorte de chansons plus ou moins c\u00e9l\u00e8bres depuis les ann\u00e9es 20 jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent. J’ai choisi des chansons qui soutiennent et compl\u00e8tent l’histoire que je raconte sur sc\u00e8ne. Et puis, mon cabaret est noir parce qu’il renvoie \u00e0 des zones plut\u00f4t noires de la personnalit\u00e9 humaine et parce que la protagoniste, Anita Berber, a un c\u00f4t\u00e9 plein d’ombres. D’ombres et de lumi\u00e8res \u00e0 la fois. Deux facettes tr\u00e8s int\u00e9ressantes \u00bb. <\/em><\/p>\n Pour son Cabaret noir, Razvan Mazilu a choisi quatre actrices de talent, chacune \u00e0 forte personnalit\u00e9 artistique, tr\u00e8s diff\u00e9rentes l’une de l’autre: Alina Petric\u0103, Anca Florescu, Ana Bianca Popescu et Ilona Brezoianu. Pour jouer dans une com\u00e9die musicale, le talent ne suffit pas. Il faut \u00e9galement de la discipline et de la rigueur, deux traits de caract\u00e8re qui d\u00e9finissent la troupe du Th\u00e9\u00e2tre allemand de Timisoara avec laquelle Razvan Mazilu a collabor\u00e9 pour son spectacle. <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Le chor\u00e9graphe Razvan Mazilu: \u00ab Un artiste de cabaret doit chanter, danser, jouer, r\u00e9citer, avoir la disponibilit\u00e9 de comprendre qu’il s’agit d’un genre artistique tout \u00e0 fait diff\u00e9rent qui implique un autre type de discours sur sc\u00e8ne. Le com\u00e9dien doit avoir la conscience de son esprit ludique, il doit se pr\u00eater \u00e0 tout: \u00e0 jouer, \u00e0 se tenir sur la t\u00eate pendant qu’il r\u00e9cite son texte. Il doit avoir du courage, de l’audace, du charisme. Il doit faire de beaux sourires et s’ouvrir tout le temps vers le public. Car, le spectacle de cabaret implique une relation permanente et directe entre les acteurs et les spectateurs \u00bb. <\/em>(Trad. Ioana Stancescu, Mariana Tudose)<\/p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" R\u0103zvan Mazilu, danseur, chor\u00e9graphe et depuis quelque temps metteur en sc\u00e8ne aussi, a r\u00e9alis\u00e9, il y a deux ans, au Th\u00e9\u00e2tre allemand de Timi\u015foara, une com\u00e9die musicale, en partant des partitions \u00ab Cabaret \u00bb et \u00ab Money, Money \u00bb. Le spectacle, intitul\u00e9 \u00ab Cabaret \u00bb, sur le livret de Joe Masteroff, a joui d’un immense […]<\/p>\n","protected":false},"author":129,"featured_media":160859,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[87485],"tags":[69892,86096,88690,69891],"coauthors":[],"class_list":["post-388367","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-espace-culture","tag-cabaret","tag-danse","tag-mon-cabaret-noir","tag-razvan-mazilu"],"acf":[],"yoast_head":"\n