D\u00e9but
\nnovembre, le Centre National de la Danse de Bucarest, avec le soutien de la
\nplateforme East European Performing Arts de Pologne, a organis\u00e9 \u00e0 Bucarest la
\npremi\u00e8re \u00e9dition de la Biennale r\u00e9gionale de chor\u00e9graphie – Re\/\/Dance – le
\npremier \u00e9v\u00e9nement consacr\u00e9 \u00e0 la danse contemporaine cr\u00e9\u00e9e en Europe Centrale et
\nOrientale. <\/p>\n
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Selon
\nla chor\u00e9graphe Vava Stefanescu, l’id\u00e9e de mettre sur pied un tel projet est n\u00e9e
\n\u00e0 l’automne 2013, lorsqu’elle avait d\u00e9marr\u00e9 son mandat de manager du Centre
\nnational de la Danse. Pourquoi ? Parce qu’il \u00e9tait n\u00e9cessaire pour la
\ndanse roumaine de se reconnecter \u00e0 la danse internationale. Cette biennale ne
\nvise pas ce que l’on comprend traditionnellement par danse, insiste \u00e0 son tour la
\ncritique d’arts performatifs Iulia Popovici. C’est pourquoi l’on a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de
\nl’appeler \u00ab Biennale de chor\u00e9graphie \u00bb et non pas \u00ab Biennale de
\ndanse contemporaine \u00bb.<\/p>\n
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Iulia
<\/p>\n
A
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Cristina
<\/p>\n Un
<\/p>\n Agata
<\/p>\n Le projet \u00ab Mothers of Steel
<\/p>\n
C’est par ce type de spectacle et
<\/p>\n Vava Stefanescu, manager du
<\/p>\n Notons pour terminer que la
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novembre, le Centre National de la Danse de Bucarest, avec le soutien de la
plateforme East European Performing Arts de Pologne, a organis\u00e9 \u00e0 Bucarest la
premi\u00e8re \u00e9dition de la Biennale r\u00e9gionale de chor\u00e9graphie – Re\/\/Dance – le
premier \u00e9v\u00e9nement consacr\u00e9 \u00e0 la danse contemporaine cr\u00e9\u00e9e en Europe Centrale et
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\nPopovici : \u00ab Nous vivons dans un monde o\u00f9 la chor\u00e9graphie est
\npartout. Il y a une chor\u00e9graphie sociale… tout le monde est en mouvement. La
\nchor\u00e9graphie est pr\u00e9sente dans la vie de tous les jours. L’id\u00e9e que la danse ne
\npeut exister qu’entre 3 murs noirs et un 4e mur repr\u00e9sent\u00e9 par le public,
\nqu’elle ne peut \u00eatre cr\u00e9\u00e9e que par un ensemble artistique professionnel – tout
\ncela est bien loin de ce que la chor\u00e9graphie contemporaine signifie \u00e0 l’heure
\nactuelle. Il y a toute une diversit\u00e9 de formes, de chor\u00e9graphies, qui s’adressent
\nde plus en plus \u00e0 l’homme ordinaire, justement parce que la danse contemporaine
\na toujours \u00e9t\u00e9 un art de niche et n’a aucune chance de changer.\u00bb <\/em> <\/p>\n
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\nl’affiche de la Biennale r\u00e9gionale de chor\u00e9graphie on a retrouv\u00e9 des spectacles
\nde Bulgarie, R\u00e9publique tch\u00e8que, Croatie, Pologne, Hongrie et Roumanie.
\nL’artiste mexicaine Cristina Maldonado y a pr\u00e9sent\u00e9 un spectacle – installation
\n\u00e0 vivre par un seul usager \u00e0 la fois. Intitul\u00e9 \u00ab The Stranger Gets a Gift
\nService – Interruptor \u00bb (l’\u00e9tranger re\u00e7oit un service cadeau – interrupteur), ce
\nprojet invite les spectateurs, un par un, \u00e0 utiliser l’installation, \u00e0
\nexp\u00e9rimenter. <\/p>\n
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\nMaldonado explique : \u00ab Cela fait plusieurs ann\u00e9es que je m’int\u00e9resse \u00e0 la
\ncr\u00e9ation d’exp\u00e9riences qui offrent aux spectateurs l’opportunit\u00e9 d’entrer
\ndiff\u00e9remment en relation avec les objets qui les entourent. Ne plus rester tout
\nsimplement assis sur une chaise et regarder le spectacle. Et ne pas devoir non
\nplus se lever debout devant tout le monde pour y participer. Je d\u00e9teste \u00e7a. Ici,
\ncela ressemble plut\u00f4t \u00e0 une invitation au d\u00eener, \u00e0 go\u00fbter aux choses que l’on
\naime ou \u00e0 cr\u00e9er un environnement o\u00f9 l’invit\u00e9 est surpris par un objet tr\u00e8s
\nsimple, qu’il voit tous les jours, mais qui, tout d’un coup, devient
\nint\u00e9ressant, voire magique en quelque sorte ; un objet qui sera
\nred\u00e9couvert. C’est en quelque sorte prendre du temps pour soi-m\u00eame. Entrer en
\ncontact avec ses propres pens\u00e9es ou sensations… \u00bb <\/em><\/p>\n
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\nautre spectacle pr\u00e9sent\u00e9 dans le cadre de la Biennale r\u00e9gionale de chor\u00e9graphie
\ns’intitule \u00ab Mothers of Steel \u00bb (m\u00e8res d’acier). C’est une
\nco-production roumano-polonaise, un projet cr\u00e9\u00e9 et interpr\u00e9t\u00e9 par M\u0103d\u0103lina
\nDan et Agata Siniarska, deux artistes qui ont commenc\u00e9 \u00e0 travailler
\nensemble par hasard, dans le cadre d’un projet europ\u00e9en. <\/p>\n
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\nSiniarska raconte : \u00abOn ne savait pas tr\u00e8s bien quoi faire. Le fait que
\nnous provenions toutes les deux de pays ex-communistes a \u00e9t\u00e9 le lien le plus
\n\u00e9vident. Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 parler de nos m\u00e8res et des m\u00e8res \u00e0 l’\u00e9poque du
\ncommunisme en Roumanie et en Pologne. Ce fut le point de d\u00e9part de cette
\nrecherche. Nous avons constat\u00e9 combien nombreux sont les clich\u00e9s li\u00e9s aux
\nPolonais en Roumanie et aux Roumains en Pologne. Nous avons constat\u00e9 que nous
\ncroyions tous que le communisme \u00e9tait le m\u00eame pour tous, alors qu’il s’est
\nmanifest\u00e9 de mani\u00e8res tellement diff\u00e9rentes dans les deux pays. Ce fut un
\n\u00e9change culturel et historique tr\u00e8s int\u00e9ressant. \u00bb <\/em><\/p>\n
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\n\u00bb est une analyse de la mani\u00e8re dont on peut travailler sur l’affectivit\u00e9 et
\nnotamment sur le fait de pleurer, de verser des larmes, affirme la chor\u00e9graphe
\nMadalina Dan : \u00ab Nous nous sommes int\u00e9ress\u00e9es moins au c\u00f4t\u00e9
\npersonnel, et plut\u00f4t aux connexions politiques, \u00e0 l’identit\u00e9 nationale et \u00e0 ses
\nsymboles : pourquoi il faut avoir une identit\u00e9 \u00e9motionnelle, pourquoi il
\nexiste tant de souffrance pour des souvenirs et de la nostalgie, pour des
\nhistoires personnelles, pour les endroits o\u00f9 nous avons v\u00e9cu, pour notre
\nlangue… Voil\u00e0 ce qui nous a int\u00e9ress\u00e9es. Ma coll\u00e8gue a vis\u00e9 plut\u00f4t le c\u00f4t\u00e9
\npath\u00e9tique, monumental ou propagandiste, elle a voulu savoir ce que cela veut dire
\navoir des sentiments r\u00e9els pour sa patrie, comme le communisme le demandait.
\nMoi, je me suis pench\u00e9e plut\u00f4t sur le c\u00f4t\u00e9 affectif, sur les voies par
\nlesquelles nous arrivons \u00e0 nous identifier avec l’\u00e9motion du patriotisme.\u00bb <\/em><\/p>\n
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\nbien d’autres que la Biennale r\u00e9gionale de chor\u00e9graphie a permis au milieu
\nartistique aussi bien qu’au public roumain d’entrer en contact avec la danse
\ncontemporaine d’autres pays de la r\u00e9gion. <\/p>\n
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\nCentre national de la Danse de Bucarest : \u00ab Tout voyage nous apprend
\nquelque chose sur nous-m\u00eames, nous apprend \u00e0 repenser notre position envers le
\nmonde, \u00e0 nous d\u00e9velopper, \u00e0 nous reconstruire. Il en va de m\u00eame pour le
\nd\u00e9placement des artistes et des id\u00e9es qu’ils g\u00e9n\u00e8rent par leurs spectacles.
\nSi on se rapporte tout le temps \u00e0 un seul espace tr\u00e8s limit\u00e9 et ferm\u00e9, on n’a
\npas trop de chances d’\u00e9voluer et de d\u00e9velopper notre pens\u00e9e. Le fait de mettre
\nl’accent sur la mobilit\u00e9 en tout genre n’est pas qu’une mode. Je trouve que ce
\nqui se passe en Europe Orientale est tr\u00e8s important, pas forc\u00e9ment dans une
\nlogique de s\u00e9paration Est-Ouest, mais plut\u00f4t du point de vue de l’existence
\nd’un espace de r\u00e9flexion tr\u00e8s authentique, qui r\u00e9agit diff\u00e9remment par rapport
\n\u00e0 l’Occident face \u00e0 ce qu’un march\u00e9 veut dire. J’ai constat\u00e9 que dans les pays
\nde l’Est, la situation de la danse contemporaine est en quelque sorte similaire
\n– nous avons tous besoin des m\u00eames choses, dont surtout un meilleur contact
\navec le public. \u00bb <\/em><\/p>\n
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\nRoumanie est le seul pays de la r\u00e9gion o\u00f9 existe un Centre National de la
\nDanse, une institution publique au service de la danse contemporaine. (Trad.
\nValentina Beleavski) <\/p>\n