Dans son dernier num\u00e9ro, le trimestriel th\u00e9\u00e2tral italien \u00ab Hystrio \u00bb consacre un dossier \u00e0 l’actualit\u00e9 sc\u00e9nique de Roumanie et de la R\u00e9publique de Moldova. L’auteure en est la journaliste ind\u00e9pendante Irina Wolf, qui vit \u00e0 Vienne, en Autriche, depuis 1988, et qui fait la promotion du th\u00e9\u00e2tre roumain \u00e0 l’\u00e9tranger. <\/p>\n
Le dossier d’une trentaine de pages publi\u00e9 dans la revue italienne traite plusieurs th\u00e8mes. Irina Wolf: \u00abOn y trouve, bien s\u00fbr, un article g\u00e9n\u00e9ral sur le domaine th\u00e9\u00e2tral, quelle est sa structure, comment il fonctionne, le nombre de th\u00e9\u00e2tres, l’\u00e9volution \u00e0 travers les ann\u00e9es. Il y a ensuite un article consacr\u00e9 aux metteurs en sc\u00e8ne, aux cr\u00e9ateurs de d\u00e9cors, d’autres \u00e0 la dramaturgie contemporaine, au th\u00e9\u00e2tre ind\u00e9pendant ou de langue hongroise. S’y ajoutent des pr\u00e9sentations des festivals, des \u00e9coles de th\u00e9\u00e2tre, des articles sur la danse contemporaine et sur la coop\u00e9ration entre la Roumanie et la France dans le domaine. Nous proposons aussi un entretien avec Ion Caramitru (pr\u00e9sident de l’Union th\u00e9\u00e2trale de Roumanie) et avec Constantin Chiriac (pr\u00e9sident du Festival international de th\u00e9\u00e2tre de Sibiu), deux personnalit\u00e9s remarquables de la sc\u00e8ne de Roumanie \u00bb.<\/em><\/p>\n \u00ab Cela fait tr\u00e8s longtemps que la presse internationale ne s’est plus int\u00e9ress\u00e9e au ph\u00e9nom\u00e8ne th\u00e9\u00e2tral de Roumanie \u00bb, remarque Olti\u0163a C\u00e2ntec, pr\u00e9sidente de la section roumaine de l’Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre (AICT.ro), qui a contribu\u00e9 \u00e0 la mise en page du dossier.<\/p>\n Olti\u0163a C\u00e2ntec: \u00ab Ce que nous avons r\u00e9alis\u00e9, moi et mes coll\u00e8gues d’AICT.Ro et de la r\u00e9daction Hystrio, c’est tr\u00e8s important pour la visibilit\u00e9 de l’art th\u00e9\u00e2tral roumain au-del\u00e0 des fronti\u00e8res nationales. Nous avons fait de notre mieux pour mettre en page le portrait le plus complet et le plus proche de la r\u00e9alit\u00e9, au profit de ceux qui l’ignorent ; \u00e0 part \u00e7a, nous avons voulu montrer qu’il se passe des choses int\u00e9ressantes sur les sc\u00e8nes de Roumanie, qu’il y existe des artistes incroyables, que le th\u00e9\u00e2tre roumain a des sp\u00e9cificit\u00e9s issues de son effort de s’adapter \u00e0 l’apr\u00e8s-communisme. Il a encore de nombreux probl\u00e8mes \u00e0 g\u00e9rer. Le dossier est richement illustr\u00e9, car on peut parler longuement de th\u00e9\u00e2tre, de spectacles ou de com\u00e9diens, on peut leur consacrer d’innombrables pages, mais ce sont les images qui comptent le plus. Nous y avons ajout\u00e9 une liste d’ouvrages disponibles aussi dans une langue de circulation internationale. \u00bb<\/em> <\/p>\n Le dossier \u00ab La nouvelle sc\u00e8ne roumaine \u00bb s’ouvre sur une interview du dramaturge Matei Vi\u015fniec, r\u00e9alis\u00e9e par le critique Daniela \u015eilindean ; mais cette fois-ci c’est Matei Vi\u015fniec le spectateur averti, tr\u00e8s bon connaisseur du th\u00e9\u00e2tre roumain d’avant et d’apr\u00e8s 1989, qui r\u00e9pond aux questions de Daniela \u015eilindean : \u00ab J’ai d\u00e9couvert avec joie dans ses r\u00e9ponses le fait que, pour Matei Vi\u015fniec, la Roumanie s’\u00e9tait transform\u00e9e elle-m\u00eame en th\u00e9\u00e2tre en d\u00e9cembre 1989, pour passer ensuite \u00e0 ce qu’il appelle \u00ab une forme de normalit\u00e9 \u00bb, \u00e0 ce que l’on esp\u00e9rait \u00eatre un d\u00e9but de d\u00e9mocratie. J’ai d\u00e9couvert, avec la m\u00eame joie, plusieurs atouts du th\u00e9\u00e2tre roumain, tels qu’ils sont per\u00e7us par le dramaturge Matei Vi\u015fniec. Il affirme, par exemple, qu’une liste des metteurs en sc\u00e8ne roumains bons et tr\u00e8s bons est impossible \u00e0 dresser, car la Roumanie pourrait exporter des metteurs en sc\u00e8ne de g\u00e9nie. Il dit aussi que si on lui demandait de choisir un terme pour d\u00e9finir le th\u00e9\u00e2tre roumain d’apr\u00e8s 1989, il choisirait le mot \u00ab visc\u00e9ral \u00bb, sans aucune connotation positive ou n\u00e9gative. C’est un type d’expression th\u00e9\u00e2trale qui n’est pas li\u00e9e au cerveau, mais \u00e0 l’estomac, au c\u0153ur, aux entrailles et m\u00eame \u00e0 la bile, une expression qui \u00e9meut sans aucun doute le spectateur. \u00bb <\/em><\/p>\n Revue de th\u00e9\u00e2tre et des arts du spectacle fond\u00e9e en 1988 par le r\u00e9put\u00e9 critique de th\u00e9\u00e2tre italien Ugo Ronfani, Hystrio est notamment publi\u00e9e \u00e0 l’intention des artistes, des gens de th\u00e9\u00e2tre en g\u00e9n\u00e9ral, mais aussi du public. <\/p>\n Olti\u0163a C\u00e2ntec, pr\u00e9sidente de la section roumaine de l’Association internationale des critiques de th\u00e9\u00e2tre : \u00ab Le lecteur habituel peut apprendre un tas de d\u00e9tails sur un th\u00e9\u00e2tre toujours en qu\u00eate de soi, o\u00f9 le metteur en sc\u00e8ne continue d’occuper une position centrale, o\u00f9 les institutions th\u00e9\u00e2trales d’Etat, r\u00e9unies dans une structure tr\u00e8s puissante, ont une relation sp\u00e9ciale avec les artistes de la zone ind\u00e9pendante ; un th\u00e9\u00e2tre qui doit encore r\u00e9soudre beaucoup de questions l\u00e9gislatives, tels le statut de l’artiste ind\u00e9pendant, la loi du management, le fonctionnement financier, ou encore l’\u00e9valuation d’une institution th\u00e9\u00e2trale \u00bb<\/em>. (Trad. : Ileana Taroi)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans son dernier num\u00e9ro, le trimestriel th\u00e9\u00e2tral italien \u00ab Hystrio \u00bb consacre un dossier \u00e0 l’actualit\u00e9 sc\u00e9nique de Roumanie et de la R\u00e9publique de Moldova. L’auteure en est la journaliste ind\u00e9pendante Irina Wolf, qui vit \u00e0 Vienne, en Autriche, depuis 1988, et qui fait la promotion du th\u00e9\u00e2tre roumain \u00e0 l’\u00e9tranger. 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