La 11e \u00e9dition, propos\u00e9e par le Th\u00e9\u00e2tre National \u00ab Marin Sorescu \u00bb de Craiova et la fondation Shakespeare, sest d\u00e9roul\u00e9e du 23 avril au 6 mai, sous le titre \u00ab La plan\u00e8te Shakespeare \u00bb. A Bucarest, elle \u00e9tait accueillie par le Th\u00e9\u00e2tre Nottara, dans le cadre du Festival international de th\u00e9\u00e2tre \u00ab Fest(in) sur le Boulevard \u00bb.\u00ab La plan\u00e8te Shakespeare \u00bb a r\u00e9uni des spectacles provenant de 6 continents, qui offraient au public des approches tr\u00e8s diff\u00e9rentes, dont certaines in\u00e9dites, voire surprenantes, de textes shakespeariens tr\u00e8s connus. Le Festival sest ouvert sur les \u00ab Histoires africaines de Shakespeare \u00bb, pr\u00e9sent\u00e9 par le Nouveau Th\u00e9\u00e2tre de Varsovie, dans la mise en sc\u00e8ne de Krzysztof Warlikowski, un des metteurs en sc\u00e8ne europ\u00e9ens les plus appr\u00e9ci\u00e9s, qui sest vu dailleurs d\u00e9cerner le Prix International Shakespeare, accord\u00e9 depuis six \u00e9ditions. <\/p>\n
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Tr\u00e8s connu pour son interpr\u00e9tation moderne des textes classiques, Warlikowski a cr\u00e9\u00e9 un sc\u00e9nario original, une adaptation des pi\u00e8ces \u00ab Le roi Lear \u00bb, \u00ab Le marchand de Venise \u00bb et \u00ab Othello \u00bb, auxquelles il a aussi ajout\u00e9 \u00ab Summertime \u00bb de J.M.Coetzee. Les personnages silencieux des pi\u00e8ces du grand ma\u00eetre anglais parlent dans les \u00ab Histoires africaines \u00bb gr\u00e2ce aux monologues \u00e9crits sp\u00e9cialement pour cette production par le dramaturge et metteur en sc\u00e8ne canadien dorigine libanaise Wajdi Mouawad. Dans le spectacle de Warlikowski, les c\u00e9l\u00e8bres personnages shakespeariens Lear, Shylock et Othello sont interpr\u00e9t\u00e9s par le m\u00eame acteur, Adam Ferency. Celui-ci joue, en fait, le r\u00f4le dun homme qui ressent les souffrances et les humiliations dun vieillard, dun Juif et dun noir. Nous avons demand\u00e9 \u00e0 Adam Ferency ce que le metteur en sc\u00e8ne lui a demand\u00e9 en fait de faire. : \u00a0\u00bb Cest difficile \u00e0 dire, car cest un entretien sur nos sens ou sur des choses \u00e0 moiti\u00e9 dites ou tr\u00e8s subtiles. La cr\u00e9ation de ce spectacle a demand\u00e9 beaucoup de temps. Nous avons commenc\u00e9 par de longues conversations. Au d\u00e9but, tout ce que je savais c\u00e9tait quil sagissait de trois pi\u00e8ces de Shakespeare et de fragments de Coetzee, auxquels sajoutaient des monologues \u00e9crits par Mouawad, que je navais pas encore lus. Je savais aussi, bien s\u00fbr, que le spectacle allait raconter lhistoire dun vieil homme qui nest pas accept\u00e9 par la majorit\u00e9. Ce fut le point de d\u00e9part. Ensuite, il y a eu la grande r\u00e9v\u00e9lation : je me suis rendu compte que je devais en fait interpr\u00e9ter non pas trois personnages, mais un seul. Jai compris que cela navait aucune importance si j\u00e9tais noir – puisque Othello, lui, \u00e9tait noir – ou si jincarnais un autre personnage, parce que le spectacle parlait aussi de moi ; moi, lacteur qui vieillit et dont lhorizon se r\u00e9tr\u00e9cit, peu \u00e0 peu\u00a0\u00bb<\/em>. <\/p>\n
La compagnie Q Brothers et le Chicago Shakespeare Theater ont eux aussi offert, au public de Craiova et de Bucarest, un spectacle in\u00e9dit : \u00ab Othello – The Remix \u00bb. Cette fois-ci, le texte shakespearien est r\u00e9\u00e9crit sur une musique originale. La compagnie Q Brothers a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e il y a 20 ans par les fr\u00e8res Qaiyum, qui s\u00e9taient propos\u00e9, d\u00e8s le d\u00e9but, de r\u00e9aliser une fusion du th\u00e9\u00e2tre et du rap. Tous les membres de la troupe sont des com\u00e9diens, mais ils ont \u00e9galement une formation musicale. Parmi les trois fr\u00e8res, GQ (Gregory Qaiyum) est celui qui \u00e9crit les textes, il est co-metteur en sc\u00e8ne et, dans \u00ab Othello – The Remix \u00bb, il joue le r\u00f4le de Iago. : \u00ab Nous tentons de raconter lhistoire de la m\u00eame fa\u00e7on que Shakespeare lavait fait. Si ses pi\u00e8ces sont classiques, cest parce quil a puis\u00e9 ses histoires chez les Grecs, ses pr\u00e9curseurs. Il racontait, donc, \u00e0 nouveau, des histoires classiques anciennes \u00e0 laide de ce qu\u00e9tait la po\u00e9sie moderne de son \u00e9poque. Et nous prenons ce quil a donn\u00e9 et le racontons, \u00e0 notre tour, par le biais de ce qui est, du moins pour nous, la po\u00e9sie moderne de notre \u00e9poque, soit le hip hop et le rap. Cest avec cette musique l\u00e0 que nous avons grandi, cest notre fa\u00e7on de voir le monde. Donc, nous ne faisons que raconter la m\u00eame histoire, mais \u00e0 travers nos propres yeux. Nous gardons les \u00e9l\u00e9ments de lhistoire, la trame, les personnages, en donnant notre propre version de chaque personnage. Cest une fa\u00e7on dhonorer loriginal, mais aussi une fa\u00e7on de nous accorder \u00e0 la culture populaire du pr\u00e9sent. \u00ab\u00a0<\/em> <\/p>\n
Le Festival International Shakespeare de Craiova sest achev\u00e9 sur un spectacle \u00ab \u00e9v\u00e9nement \u00bb, pr\u00e9sent\u00e9 en marge du programme shakespearien, par la compagnie Ex Machina du Qu\u00e9bec. Il sagit de la pi\u00e8ce \u00ab Les aiguilles et lopium \u00bb dans la mise en sc\u00e8ne de Robert Lepage, \u00ab g\u00e9nie de la mise en sc\u00e8ne contemporaine \u00bb, selon Peter Brook. Le spectacle est tout \u00e0 fait original, reposant sur les nouvelles technologies. Le com\u00e9dien Olivier Normand, protagoniste du spectacle. \u00a0\u00bb Toute la technologie utilis\u00e9e dans ce spectacle sert \u00e0 raconter lhistoire dans un autre langage. Le d\u00e9cor ressemble \u00e0 un cube qui tourne. Cest une sorte de chambre dh\u00f4tel. Une grande partie du spectacle raconte lhistoire dun homme au c\u0153ur bris\u00e9, qui se rend \u00e0 Paris et se sent perdu. A un moment donn\u00e9, moi, qui incarne le personnage, je suis dans ma chambre dh\u00f4tel, qui se met en mouvement. Alors, cest comme si j\u00e9tais perdu. Jai perdu mes rep\u00e8res. La technologie du d\u00e9cor maide donc \u00e0 entrer dans cet \u00e9tat int\u00e9rieur et \u00e0 raconter mon histoire au public. Si lon y a recours, ce nest pas simplement d\u00e9taler toutes les possibilit\u00e9s de la technologie moderne. La technologie est toujours li\u00e9e \u00e0 ce que nous essayons dexprimer par lhistoire. \u00ab\u00a0<\/em><\/p>\n
\u00ab Les aiguilles et lopium \u00bb parle de notre fa\u00e7on de trouver des moyens pour surmonter la douleur, la souffrance. Olivier Normand. : \u00a0\u00bb Cest un spectacle sur un c\u0153ur bris\u00e9 et sur certaines co\u00efncidences. Mon personnage est Robert. La chambre dh\u00f4tel quil occupe, la chambre 9 de lH\u00f4tel La Louisiane, est celle quavait habit\u00e9 Miles Davis, quand il \u00e9tait venu \u00e0 Paris, en 1949, \u00e0 un moment o\u00f9 le po\u00e8te fran\u00e7ais Jean Cocteau arrivait pour la premi\u00e8re fois \u00e0 New York. Ces trois histoires interf\u00e8rent. Il sagit darriver \u00e0 comprendre ce que lon est en train de vivre et, pour ce faire, on doit se rapporter aux histoires dautres \u00eatres, les comparer, pour voir comment ils sont parvenus, eux, \u00e0 surmonter leur souffrance et donc comment nous pouvons, nous aussi, le faire. La question que le personnage se pose est la suivante : si je ne suis pas un g\u00e9nie, comme Miles Davis ou comme Jean Cocteau, quest-ce que je peux faire de ma douleur, comment puis-je la sublimer par lart, ainsi que Miles Davis lavait fait par la musique quil a \u00e9crite pour le film \u00ab Ascenseur pour l\u00e9chafaud \u00bb ? Je ne sais pas ce que je dois faire. Des fois, jeter un regard sur lhistoire de quelquun dautre nous aide \u00e0 dompter notre propre douleur.\u00a0\u00bb <\/em>(<\/em>Trad. : Dominique) <\/p>\n
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